... превыше всего

[cleofide]

Вчера нежданно получилось попасть в КЗЧ на концерт Венского филармонического оркестра с Кристианом Тилеманном. Играли 6 и 7-ю симфонии Бетховена. Зал был полон, и, к моему удивлению, было много "филармонических дам" (хотя билеты дорогие и очень дорогие).
После концерта подслушала в гардеробе диалог двух таких дам. Одна из них восхитилась 7-й симфонией (ну ещё бы, драйв неимоверный!), а потом сказала - дескать, предыдущая мне понравилась меньше, но я вообще не очень люблю "такую музыку"...

Конечно, каждый волен любить или не любить что угодно. И я не всё люблю. Но если б я выбирала между 6 и 7-й, я бы безоговорочно выбрала 6-ю. Она тоньше, богаче, сложнее, - и, как ни странно, авангарднее. Расположение симфоний в тиллемановском цикле - не совсем произвольное, однако и не строго хронологическое. На самом деле "близнецами" были 5-я и 6-я, вплоть до путаницы номеров в голове автора на первых порах. А потом, через 5 лет - 7-я и 8-я (там уже номера не путались). Но в сочетании 6-й и 7-й тоже есть свой смысл.

Интересно, что московская публика выдала примерно ту же реакцию, что венская в начале 19 века. Нет, хлопали, конечно, от души, но... "такую" музыку любят не все. Наверное, это общее место слушательского восприятия. "Громкий", напористый, темпераментный, резко-властный Бетховен воспринимается на "ура" (толпа всегда радостно принимает вождя?). А Бетховен - лирик, мыслитель, тонкий художник - это кумир лишь части аудитории. Либо вообще единиц. 6-я симфония только прикидывается старомодной пасторалью с птичками, ручейками, пейзанами и разбежавшимися от грозы баранами. На самом деле это натурфилософская поэма о единстве мироздания. И это изумительно проявляется в оркестровом письме - на мой взгляд, куда более новаторском и прорывном, чем письмо 7-й симфонии. Поэтому мне обычно больше нравятся нынешние "аутентичные" исполнения 6-й симфонии относительно небольшим оркестром (8 контрабасов - упаси великий Пан!), где отчетливо слышна вся эта "импрессионистическая" детально прописанная ткань, сотканная из тембров и нюансов. "Сцена у ручья" - это тембровое мышление на уровне "Послеполуденного отдыха фавна", а то и веберновской Klangfarbenmelodie, только выраженное на другом музыкальном языке. А идея применить технику контрапунктических перестановок к оркестровке могла, наверное, прийти в голову только Бетховену (Дебюсси не настолько хорошо владел контрапунктом старой школы). Тем не менее, со времен учебника оркестровки Римского-Корсакова (впрочем, им так и не написанного, а изданного посмертно Штейнбергом по материалам учителя) принято к оркестровке венских классиков, включая Бетховена, относиться этак снисходительно - ну да, дескать, это начальный этап большого пути, тут многое наивно, примитивно и устарело... Кто из нынешних композиторов (и музыкантов) всерьёз разбирает оркестровый язык "Пасторальной", кто искренне им восхищается? Возможно, лишь отдельные дирижёры, погруженные в эту материю. А про концепцию детям рассказывают ещё в музыкальной школе или в училище, упрощёнными словами: глядите, радостные чувства, а вот ручеёк, а вот птички, а вот деревенский фаготист, а вот пастушок... То, да не совсем то. Если учитывать, что в 1808 году Бетховен уже не слышал ни птичек, ни пастушков (симфонию-то он начал писать гораздо раньше, но, согласно рассказу Риса, уже в 1802 году со слышанием деревенских наигрышей были проблемы), то всё это оказывается подёрнутым флёром идеальности и, говоря нашим языком, виртуальности. Оркестровые инструменты преображаются в птиц, но они же говорят и человеческими языками (в той же "Сцене у ручья"). Вот Римский-Корсаков как раз эту симфонию  понимал и ценил. Привет "Китежу" (кстати, нынче под утро мне снился Светлояр - но почему-то совсем не такой, как в реальности).

Боюсь, здоровой и практической натуре Тилеманна эта идеалистическая натурфилософия чужда. Всё было мило и хорошо, но "Гроза" не выглядела страшной (а на самом деле она страшна - это наползание и временный триумф хаоса, потому что часть написана в форме разработки, у которой вообще нет темы - высший композиторский пилотаж!), а в финале как-то не ощущалось религиозного экстаза.

Зато 7-я вышла "на ура". Собственно, она с самого начала, с премьеры 1813 года, всегда имела большой успех у широкой публики. Эта "симфония 1812 года" точно попала в резонанс с эйфорическими настроениями, царившими на Венском конгрессе в 1814 году (в 1815 была уже не совсем такая атмосфера). Allegretto на концертах 1813-1814 годов обычно бисировали по требованию публики. А в одной из рецензий 7-я была вообще названа "вступительной пьесой" к "Битве при Виттории", обычно игравшейся вслед за нею или, по крайней мере, в том же самом концерте. Не знаю, передёрнулся ли от такого определения автор, или отпустил в дружеском кругу язвительную реплику в адрес рецензента. Но эффект был примерно таким: 7-я воспринималась в 1814 году как музыка про войну и победу. В 1 части сражаются, во 2-й поминают павших, в 3 и 4 пляшут до упаду. Это куда понятнее, чем то, что творилось в "Героической".

Кстати, во время исполнения скерцо 7-й, в трио, где из простенькой Harmoniemusik вдруг вырастает ликующий гимн, у меня вдруг подставились под этот гимн слова популярного тогда стихотворения Генриха фон Коллина - "Австрия превыше всего" (Österreich über Alles). Да, я знаю, что у Бетховена имеются эскизы музыки на этот текст, относящиеся к 1809 году и совсем не похожие на трио 7-й симфонии (частично приведены, например, тут, на сайте Бетховенского архива; см. верхние строчки).



Знаю также, что в трио, возможно, была использована нижнеавстрийская народная песня. Но венский оркестр вчера прямо-таки выговаривал и скандировал: "Австрия, Австрия! Ты превыше всего!" (это я перевожу эквиритмически). Видимо, что-то в музыке к этому располагает.

А на текст Коллина существовала другая песня, музыкально не бог весть какая. Автор - императорский капельмейстер Йозеф Вейгль. Сборничек же патриотических песен на стихи Коллина откопался в сети, он был издан в 1809 году в Вене. Но песни звучали уже в 1808, так что это - как раз контекст Пятой симфонии и её финала. Коллин умер в 1811 году, так что 7-й симфонии он уже не услышал.

Comments

[vict-or.livejournal.com]

Браво! Разбор симфоний отличный - тонкий, детальный! Про исполнение ничего не могу сказать - не слышал, но и эта часть очень убедительна у Вас! Получил большое удовольствие.

[cleofide.livejournal.com]

Спасибо. Но я как бы специалист по теме :))

[amphibia08.livejournal.com]

Спасибо! За чудесно переданные глубокие и тонкие наблюдения.

[cleofide.livejournal.com]

Спасибо, что читаете. Боюсь, в печатной рецензии не будет возможности вдаваться в такие подробности, да ещё с картинками.

[pirlipato4ka.livejournal.com]

Спасибо за отличный рассказ! Как будто побывала на концерте.
Вспомнился подслушанный недавно в петербургской филармонии разговор "филармонических бабушек". Одна хвасталась, что за всю жизнь ни разу не заплатила билет на концерт, а другая негодовала, что такую "плохую" музыку выбрал негодяй дирижер (Шостаковича), мол, она никогда больше на его концерт не придет.

[cleofide.livejournal.com]

Может быть, пронырливые старушки и существуют, но не все же такие? Я, например, не умею проникать бесплатно - разве что пригласят.

[ol-re.livejournal.com]

Спасибо, прекрасный разбор! Интересно будет потом будет послушать в записи.
А он Тиллеман или Тилеманн?
И, кажется, у него в КЗЧ будут еще концерты.

[cleofide.livejournal.com]

Тилеманн, конечно. Исправлю, это ачипятка.

[new-fa.livejournal.com]

Спасибо!!

[cleofide.livejournal.com]

Пожалуйста!

[keat-tikhones82.livejournal.com]

Меня шестая всегда заставляла удивляться. Для меня это одновременно и будущий, например, Сибелиус с тонкой проекцией сил и красот природы, и импрессионизм и, скажем, Jethro Tull или Flower Kings (всё это разом вспомнилось вместе конечно же с самой 6-ой), которые тоже не чужды такого слияния с природой, какое в нашем коллективном бессознательном (а у некоторых и вполне в сознании) проходило стадии руссоистского, романтического и эстетики и эпохи хиппи. Да, оркестровое письмо невероятно тонкое (птицы, которых тьма налетела со времён пятой), какие тональные контрасты в третьей части...
Спасибо за этот пост - и настроение поднялось, и просто стали вспоминаться некоторые детали партитуры.

[cleofide.livejournal.com]

Лично я не вижу там никакого "руссоизма", то есть следования в русле чужих концептов. По-моему, это очень личная, практически дневниковая, музыка, что тоже шло вразрез с "общественным" пафосом жанра симфонии. Поясню: "Пробуждение радостных чувств по прибытии в деревню" - это же про себя. Нужно только вообразить себе жизнь Бетховена в Вене. Конечно, это не наш загазованный сумасшедший мегаполис, но в начале 19 века Вена не была "большой деревней", как тогдашняя Москва с её садами и огородами чуть ли не при каждом доме. Центр Вены - это многоэтажные дома (4-6 этажей), довольно узкие улицы, шум, пыль, вонь (это сейчас под хвостами лошадок висят калосборники, а тогда не было), зимой климат довольно мерзкий, летом бывает пекло... А тут - приезжает человек в пригород и ощущает полное счастье. Травка, небо, облака, ручейки... Любая мелочь радует и умиляет. Всё это происходит примерно в конце мая (соловей, перепел и кукушка слышны в это время), и вероятно, в выходной день (крестьяне пляшут, а не работают).
День - долгий, как целая жизнь...
Но никакой крестьянин не может воспринимать все эти реалии так остро и глубоко. И даже Руссо, я думаю, не мог бы. Не та психология.

[belta.livejournal.com]

Спасибо!
А кто играет 6-ю так, как Вам кажется правильным ее играть?

[cleofide.livejournal.com]

Играть-то можно по-разному, варианты всегда возможны, единственно правильного не существует...
Студентам я чаще всего даю слушать запись Гардинера с Революционно-романтическим оркестром. Там слышны все детали инструментовки, хотя исполнение немножко эстетское. А нынешним летом по "Орфею" я случайно услышала старую запись Сэлла - до мурашек, особенно в "Грозе". Вроде бы и не аутентист, и слушала я на раздолбанной китайской магнитоле со слабыми динамиками, и приём радиоволн в деревне Гадюкино не очень - а вот поди ж ты... Проняло.

[walentina.livejournal.com]

как вы замечательно пишете! Я хуже, чем профан, - полный веник, но пробирает)

[cleofide.livejournal.com]

Хех, я же не член... союза писателей :)))

[enalex.livejournal.com]

Спасибо! Очень интересно. Мне, как, наверное, большинству непрофессионалов, всегда казалось, что седьмая симфония ярче. Надо послушать шестую, хотя едва ли смогу уловить описанные нюансы. У меня есть только записи Бруно Вальтера и Караяна. Можно их послушать или стоит искать те, о которых Вы написали ?
Моя подготовка едва ли позволит различить разницу в исполнении. Хотя обычно записи Вальтера мне нравятся, часто даже несмотря на плохое качество звука.

[cleofide.livejournal.com]

Конечно, Седьмая ярче - писана более крупным мазком. Но Шестая тоньше по колориту. Слушать можно любые записи. Из Ваших я бы предпочла Вальтера (Караяна почему-то не люблю).

[lyubava-zabava.livejournal.com]

Спасибо вам огромное! Можно сказать, что и я ваша студентка - учусь по вашим рецензиям )

[cleofide.livejournal.com]

Эх, а мои родные студенты зачастую ничему не учатся... Прогуливают, а потом пытаются впарить мне туфту из древних учебников.

[yudinkostik.livejournal.com]

спасибо! прекрасный отзыв, и про гимн очень интересно:)
и насколько познавательнее читать такие по-настоящему профессиональные отзывы, чем попсовые рецензии всяких Поспеловых...

и согласен про 6-ю...

P.S. жаль, что трансляции не было почему-то, нельзя послушать-посмотреть хотя бы в записи...

[cleofide.livejournal.com]

Попсовость зависит от места назначения. Для газеты я бы тоже писала попроще.

А трансляции не было и не будет, поскольку концерты устраивает частная фирма. Они же капиталисты, а не альтруисты. И билеты поэтому же дорогие.

[petrark.livejournal.com]

Я очень люблю и 6-ю и 7-ю, и 7-ю совсем не считаю "попроще", но Вам, конечно, видней. По-моему, они настолько разные, что их вообще трудно сравнивать и трудно слушать подряд.
А цены на билеты просто возмутительные.

[cleofide.livejournal.com]

"Попроще" она в смысле оркестрового письма. Оно там более фресковое. Без "импрессионизма".

[his-earlship.livejournal.com]

https://www.youtube.com/watch?v=ipquW6tmQ7Q
Очень славное исполнение.

Замечательное " пособие" тут у вас ...мы как раз давеча 7-ю играли, ах как жаль, что этого поста здесь еще не было.

[sergei-belousov.livejournal.com]

А я всё думал, не Вас ли видел в антракте. Оказалось, не ошибся.
Спасибо за отзыв! приятно прочитать текст, автор которого не только сам разбирается, но и для других может разобрать.

Я прослушал цикл полностью. Конечно, все впечатления субъективны, но, на мой взгляд, (и как это ни банально) лучше всего прозвучала пятая. Восьмая тоже была очень хороша. А вот меньше всего ярких эмоций вызвала — прекрасная сама по себе — третья. Овации, конечно, были бурные, едва ли не значительнее, чем после девятой, но, кажется, это за «масштаб», а не за результат.

Вопрос по теме: нельзя ли где-нибудь ещё купить Ваш двухтомник?

[pavelkarmanov.livejournal.com]

Да. 6-я и моя самая дюбимая...

[cleofide.livejournal.com]

О! Собрат по разуму! Но от Вас я иного и не ожидала!

[terra-ira.livejournal.com]

Честно говоря, для меня в этом исполнении 7-й классицизма оказалось многовато. 6-я больше понравилась, хотя я к ней вообще-то равнодушна.

[cleofide.livejournal.com]

Там не классицизм, там уже ампир махровый. У меня всё наоборот: 6-ю - нежно люблю, вплоть до того, то хотелось бы поселиться внутри и остаться навсегда; 7-ю - слушаю, восхищаюсь, но внутри неё жить бы не хотела.

[kalinzar.livejournal.com]

Спасибо огромное! Я тоже 6-ю всегда предпочитал...
Какая жалость, что не было возможности попасть на этот концерт! Завидую белой завистью и преклоняюсь перед Вашими знаниями.

[cleofide.livejournal.com]

А я всегда завидовала и завидую тем, кто хорошо знает древние языки и имеет счастье заниматься античностью :)