Какая гадость эта ваша Большая фуга...

[cleofide]

Не уходит послевкусие.
Сейчас вырою в ЖЖ ямку и прошепчу на всю сеть: "У царя Мидаса ослиные уши"...

Под занавес учебного года решила я потешить композиторов бетховенской Большой фугой ор.133.
Думала, с утра встану, возьму с полки свой диск - послушаем в классе. Сунулась - нет диска. Вообще нет никаких дисков с поздними квартетами. Куда дела, не помню. Может, дала кому-то переписать - и с концами.

Ладно, - решила я. Время пока есть, сейчас быстренько скачаю из сети. Только фугу, больше ничего, это ведь недолго.
Нашла: играет квартет Амадеус. Комплект - все квартеты Бетховена, в том числе и она, Большая фуга.

Скачала, переписала на диск, но послушать дома времени уже не было.
Притащила в класс. Поставила...

О ужас.
Такого гадкого исполнения я даже предположить не могла.
Мерзким скрипучим звуком, с нечистой интонацией, с деревянной ритмикой, плоско, одномерно, сумбурно и скучно...

Не знаю, что там смогли уразуметь бедные дети.
А прочих предостерегаю: не надо слушать Большую фугу в исполнении квартета Амадеус!
Другие квартеты, пожалуй, можно (ор. 59 - вполне ничего, хотя не суперблестяще).
А фугу - ни в коем случае.
Наверное, они её записали, поскольку деваться было некуда: раз взялись сыграть все квартетные опусы классика - пришлось мучить и фугу тоже.
Но, похоже, каждым движением смычка, каждой интонацией, каждой паузой они хотели продемонстрировать своё отношение к этому монструозному произведению. Типа "какая гадость - эта ваша Большая фуга!"...

Скорее всего, кто-то из слушателей и вправду этому поверит.
Длинная. Бесформенная. Ужасно некрасивая. Натужно вычурная. Бессмысленно трудная.
Я знаю, что некоторые музыканты (и музыковеды) терпеть не могут Большую фугу (покойный В.В.Протопопов даже не захотел ничего про неё писать в учебнике по истории полифонии).
А другие, наоборот, любят (Стравинский и Шостакович - последний знал её наизусть).

Во всяком случае, если фужищу эту сыграть, как надо, она сильно впечатляет - и своим отчаянным драйвом, и нечеловеческой свободой, и неклассической жёсткостью, и интеллектуальностью.

И такие исполнения существуют. На моей памяти, прекрасно играл эту фугу наш старый квартет имени Бетховена (абсолютно достойный своего  названия!) и Будапештский квартет (эта запись у меня только на виниле). И запись квартета имени Альбана Берга, которая у меня куда-то пропала, тоже была приличной.

А вот Амадеус - ну совсем никак.
Для ослиных ушей разве что.

Comments

[nedostojevski.livejournal.com]

Далее я переслушал все варианты переложения Вайнгартнера для большого состава струнных. Потом пришел черед супрафоновских записей и бетховенцев. (Увы, мне не дали в пору моей работы на "Мелодии" доиздать ПССК Бетховена с бетховенцами 1969-73 гг., т.к. проект закрыли на 18-м опусе из-за кризиса и до БФ дело не дошло. Так этого и по сей день нет на ЦД). То есть того, что я слушал с 14 до 19 лет. И удивительно. Время, когда я не слушал ни одного из исполнений, а только читал ноты, плюс слова Колиша о том, что приблизительно то же самое следует делать исполнителю для укладки подобного рода текстов в голове (т.е. учить наизусть без инструмента!!! для преодоления профессиональных штампов), сделало меня терпимым к любому исполнению. У кого-то лучше получается горизонтальный контрапункт в репризе 1-го раздела, у кого-то - теме во всех проведениях удается сохранить интонационное и штриховое единство. У кого-то форма в целом фантастически сделана, у кого-то лучше частности... (ах! Жаль, что скорее всего, записи Колиш-квартета мы так и не найдем...) Вот это-то и подталкивает меня к мысли о том, что БФ - из числа тех феноменов, которые как-то не вяжутся с традиционной опусной концепцией, наподобие музыкального приношения или искусства фуги, с принципиально открытыми рамками. Активное соучастие слушателя и исполнителя, требующиеся для ее пусть даже частичного (из-за разницы опыта) постижения, делают ее не столько ближе к Шенбергу или Веберну (как значится в классической работе Руфера), сколько к Эрлу Брауну или Мортону Фелдману, возможно, позднему Ноно... (а то и Кейджу). Вот это-то меня и натолкнуло на тезис, который был высказан мной в самом начале пространного коммента.
P.S. Сам же коммент распался на 3 раздела из-за боязни утраты целого, вызванной ненадежностью интернета через GPRS-модем Хуавэй. Нет китайским поделкам и грабежу сотовых операторов московского военного округа! Да здравствует искусство! Ура!

[cleofide.livejournal.com]

Спасибо за такой интересный и подробный комментарий! Не могла раньше среагировать - с телефона можно читать, но трудно писать.

Для меня переход от позднего Бетховена к авангарду (хоть первому, хоть второму) совершенно естественен, а вот к романтикам - не всегда. Уж в БФ точно ничего романтического нет и в помине.