И битвы, где вместе...

[cleofide]

НЕ СКАЗКА.
НО СТРАШНАЯ!
ДЕТЯМ - НЕ ЧИТАТЬ.

История про злосчастного композитора Кошвару.

Много было оригиналов в нескучном 18 веке.
Одним из них был чешский композитор Франтишек Кошвара, который родился незнамо когда (считается, что около 1750 года) и незнамо где (возможно, в Праге), и какими-то ветрами занесло его в 1770-е годы в туманный Альбион. Там он работал то в Лондоне, то в Дублине - англичане платили музыкантам неплохо. 
Имя Кошвары прославила изданная в 1788 году пьеса "Битва за Прагу" для весьма экзотического состава: фортепиано, скрипка и... большой барабан (!). Существовали, правда, и варианты, где можно было обойтись без барабана, а то не в каждой гостиной такой инструмент найдётся, и не во всякую дверь пролезет, ежели одалживать в ближайшем гарнизоне. 

Видала я эту пьесу (слышать, правда, не доводилось, но, если кто захочет играть, шепну, где лежат нотки). Не скажу, что шедевр, но занятно. Что-то такое в ней есть...

"Битва" стала шлягером. Ее играли, издавали, перекладывали, приписывали то сыновьям Баха (двоим как минимум), то маэстро Гайдну, то ещё кому-то...

Бедного Кошвару она могла бы сделать миллионером.
Но не сделала.
Конец его был ужасен. 2 марта 1791 года он был найден повешенным в своей лондонской квартире. В результате расследования обнаружилось, что он занимался самомазохистскими сексуальными экспериментами с некоей дамочкой. Ее судили, приговорили к смерти и... правильно, тоже повесили.

А "Битва" продолжала победное шествие. Уже мало кто помнил ее настоящего автора, но сама пьеса была живёхонька ещё в конце 19 века.
Читали "Приключения Гекльберри Финна"? Помните благонамеренную старую деву, которая приютила беглых мальчишек и пыталась сделать из Гека юного джентьмена? И что эта добрая душа играла на фортепианах? Правильно, "Битву за Прагу".  Вполне возможно, что ту самую. Или какое-то из переложений. Или подражание под тем же названием, каких тоже расплодилось немало (Кошваре потом чего только не приписывали - и "Битву за Квебек", и что-то из наполеоновских баталий, хоть этого он явно воспеть не мог по причине преждевременной смерти).

Что касается битвы за Прагу как таковой, то это отдельный сюжет.
Имелась в виду победа короля Фридриха Великого, одержанная под Прагой в 1757 году. Отразилась же эта победа ой как по-разному. Пьеса Кошвары - лишь один эпизод. Другой - грандиозный Те Деум любимого композитора Фридриха, Карла Генриха Грауна, написанный в честь того же события и исполненный позднее... на коронации Екатерины Великой. 
Про ту же битву (вернее, ее последствия) ведется речь в знаменитой балладе Г.А.Бюргера "Ленора" - ведь жених героини погибает именно там, и именно отчаяние девушки, не желающей радоваться общей победе и упорно взывающей к мертвому возюбленному, становится причиной ее собственной гибели. "Ленору" эту клали на музыку многие немецкие композиторы эпохи Бури и натиска (только венские классики воздержались от романтической моды на призрачных женихов и ночную чертовщину). В русской же литературе "Ленора", как изветно, стала "Светланой" под пером Жуковского и аукнулась в сне Татьяны из "Евгения Онегина"...

Вот куда поместить такие сюжеты? Да некуда. Только в ЖЖ.
И только на ночь глядя.

Comments

[polidarte.livejournal.com]

всё это очень увлекательно, конечно.

В некотором роде ваш текст как бы отражает современный так называемый аутентизм: интересуются чем угодно - формой смычков, какими-то биографическими подробностями, вкусами монархов, особенностями костюмов и париков - кроме самой музыки.

[cleofide.livejournal.com]

Это неправда. Не обижайте аутентистов. Среди них, конечно, тоже есть разные люди, но общий их интеллектуальный и творческий уровень обычно выше среднестатистического исполнительского.

Я вообще не понимаю, откуда к аутентистам такое пренебрежительное и надменное отношение. Впрочем, если Вы считаете, что играть Куперена на "Стейнвее" - это самое оно, и нам совершенно незачем знать, сколько музыкантов было под рукой у Баха и как выглядел гобой da caccia, - мы вряд ли друг друга поймем.

Мой же текст отражает всего лишь мои личные интересы и возник как заметки на полях очень маленькой словарной статьи о Кошваре, где всем этим подробностям места, естественно, не найдется. Но, возможно, кому-то они покажутся любопытными. А анализами музыкальных произведений я занимаюсь в других жанрах.

[polidarte.livejournal.com]

это странно. Обычно как раз аутентистов обвиняют в пренебрежительном и надменном отношении к "академистам".

С моей точки зрения, дело не в том, что знать, сколько музыкантов было у Баха и как был устроен старинный гобой - не нужно. Дело в том, что большинство аутентистов преподносят публике вместо музыки - как бы некое резюме, результат многочисленных архивных и музыковедческих исследований. То есть, в записи какой-нибудь оперы, скажем, все инструменты могут являться точными копиями инструментов XVIII века, но при этом дирижёр практически отсутствует, а у солистов нет голоса вообще. И нам предлагается радоваться тому, что мы якобы слышим музыку так, как она могла бы звучать. Это, по-моему, нехорошо.

Впрочем, кажется, я как-то не к месту влез со своей критикой.

[cleofide.livejournal.com]

Нет, почему же, обсудить можно всё, что угодно. Только вот о чем мы конкретно говорим? Какие оперы имеются в виду? Как сказанул однажды Фюрер Нации - имена, пароли, явки?.. Это в записях Минковского "нет дирижера", а у солистов отсутствуют голоса? Или у Арнонкура?
А что, все записи классико-романтически опер с "нормальными" дирижерами и солистами так уж замечательно хороши?..
Одну из проблем Вы нащупали: действительно, не все певцы, занятые в аутентичных постановках и записях, обладают такими природными данными и такой выучкой, чтобы составить конкуренцию тем "звездам", для которых это всё писалось в 17-18 веках. Но что же делать, если певцы с роскошными голосами предпочитают срывать аншлаги в вердиевско-пуччиниевском репертуаре! Судить их за это невозможно - им там хорошо, да и нам приятно послушать какую-нибудь Нетребку в какой-нибудь "Травиате" (а вот вышел ли бы у нее Монтеверди, я не очень уверена, что касается Люлли или Рамо, то даже совсем уверена: не вышел бы). Стало быть, аутентисты берут певцов пусть не слишком голосистых, но культурных, и их тоже за это судить нельзя.
А я бы спасибо им большое сказала, иначе всей этой музыки мы бы так никогда и не услышали. Ведь, когда я училась, ничего этого у нас ни в фонотеке, ни в магазинах не было, и старинную музыку мы изучали по записям... ансамбля "Мадригал". Или "Хортус музикус". Которые вообще-то опер никогда не ставили.
Теперь же мы имеем возможность посибаритствовать, решая, в чьей интерпретации нам больше нравится тот же Монтеверди или Гендель, не говоря о Бахе.
Представьте, что аутентистов нет - и что, всем сразу станет лучше? Опять будем "Страсти" коровьими голосами петь под жирное звучание вагнеровского состава?..

[polidarte.livejournal.com]

Ну хорошо, чтобы разговор был более предметным, возьмём оперы Генделя. Гендель хоть и самый популярный барочнооперный композитор, но он очень и очень специфичен, так как большинство его лондонских опер очень архаичны уже для своего времени. Часто там очень простые оркестровки, особой головокружительной виртуозности тоже нет. Поэтому нужен большой талант, чтобы музыка зазвучала действительно интересно и с нюансами. Так вот мне лично известны буквально несколько записей, где генделевская музыка проинтерпретирована, где выявлены какие-то нюансы, а не просто всё отпилили в каком-то темпе. Например, Кристи, Руссе. У них Гендель действительно становится интересным, насыщенным событиями, как какая-нибудь симфония Бетховена. Минковский уже хуже. Я его не люблю. У него действительно первоклассные солисты, но с оркестром уже проблемы.

Абсолютно понятно, что для того, чтобы петь барочные арии, нужна особая выучка, и честь и хвала тем людям, которые осваивают техники барочного и средневекового пения. Но, к сожалению, большинство контртеноров и теноров в барочных операх даже не поют, а изображают пение. Хороших контртеноров в мире единицы, а используются они просто повсеместно - с ущербом для качества. Иногда (только иногда!) приятнее слушать записи 60-х - 70-х годов, в которых певцы страшно неуклюже исполняют колоратуры и всякие мелкие детали - но там, по крайней мере, у них есть голос. Впрочем, я сознаю, что это у меня от пресыщения во многом.

И последнее - аутентизм в целом критиковать глупо и бессмысленно, можно просто выявить и поругать какие-то недостатки. Аутентизм существует уже лет сорок, стал в определённом смысле частью мейнстрима в классической музыке и, кстати, это настолько же коммерческое явление, как и "Травиата" с Нетребко (которую я, кстати, ненавижу=))) ). Так вот плох не аутентизм вообще, плоха его коммерческая и попсовая версия с дешёвыми претензиями на элитарность. Слава Богу, что теперь культурный диапазон слушателей расширился на оперы Генделя, Гассе, Вивальди. Но когда слушателю подсовывают плохо исполненные сочинения третьестепенных композиторов и при этом пафосно кричат о возвращении к истокам и восстановлении традиций - это уже к музыке отношения не имеет.

Извините ещё раз за некую многословность, пожалуйста.

[cleofide.livejournal.com]

Минковский очень хорош, на мой взгляд, во французском репертуаре. У него Люлли и Рамо заиграли всеми красками. А то можно было и вправду подумать, будто "Платея" - скучная вещь. Да ни на секунду!..
И глюковские "Армида" и "Ифигения в Тавриде" мне у него очень понравились. "Армида" вообще, по-моему, вышла эталонной. Да и "Тезей" Генделя чем плох?..
Насчет "простой оркестровки" у Генделя Вы тоже напрасно - она там разная бывает, в зависимости от ситуации и требований момента. Хотя, конечно, в ораториях он чувствовал себя свободнее. Но никакие "модернисты" 1720-30-х годов не достигали генделевских глубин - именно потому, что у него была многоярусная барочная перспектива.

[polidarte.livejournal.com]

Рамо у Минковского действительно прекрасен, это так. У меня были какие-то балеты с ним, очень понравилось.

А насчёт генделевских глубин, тут, думаю, дело в том, что мы просто не знаем или знаем очень плохо, что делали в 1720-30-е годы такие ключевые для того времени люди, как Винчи, Гассе, Порпора.

[cleofide.livejournal.com]

Кому нужно - знает ))).
По крайней мере записи Хассе сейчас доступны многим. И всё равно, хоть его "Клеофида" замечательна, я предпочитаю ей сурового и мрачного генделевского "Пора".

[lemuel55.livejournal.com]

ПОМНЮ! Помню брата Колю (т.е. Гекльберри Финна).
Какая странная история! И странная фамилия у этого композитора... :)

[velmistr.livejournal.com]

Какой кошвар... то есть - кошмар...

[velmistr.livejournal.com]

И ценный материал для очередного расследования Варгафтика "Партитуры не горят" (простите, если что не так - не все этого джентльмена любят, а я уважаю)

[cleofide.livejournal.com]

Варгафрик, конечно, очень колоритен и пассионарен, но его сильно заносит, да и факты он любит "жареные", излагая их по каким-то слухам.
Мои-то байки - по материалам New Grove Dictionary (2001)и других солидных изданий, а также по личным изысканиям в библиотеках и архивах.

[sagittario.livejournal.com]

Спасибо Вам!).. столько информации интересной и новой для меня).. Жаль, что не в таком стиле пишутся словарные заметки:).. Эмоции, они тоже по-своему очень информативны)
А где нотки можно глянуть, Вы говорите..?:))

[cleofide.livejournal.com]

Нотки есть в Отделе редкостей Библиотеки Московской консерватории. Те Деум Грауна - там же. Если Вы - не свой человек, запаситесь бумажкой (дескать, вам туда позарез нужно для научной работы), паспортом и небольшой суммой (не знаю, сколько сейчас берут - видимо, около полтинника).

[sagittario.livejournal.com]

ага, так я и думал, что в редкостях:).. конечно я "не свой человек" там.., совсем.. Я ж даже и муз школы не кончал, не то что консерваторию.. А бумажкой тоже запастись проблемно, поскольку на компьютерной фирме работаю:).. Но, мне тут Ассоль предлагала помощь в этом смысле, так что есть варианты:)
А полтинника - это в чем?:).. неужто 50 рублей?.. как-то сомнительно:).. В РГБ уже 15 р за лист, если с микрофиш, дерут..
Спасибо за наводку:)

[cleofide.livejournal.com]

Вот переснять в Консе, боюсь, вообще что-либо затруднительно - даже мне, которая там пасется с розовых студенческих лет. И это не жлобство сотрудников ОР, а политика директрисы, одержимой классическим "Синдромом библиотекаря": ни под каким предлогом ничего не давать читателям,а уж если выдал - не разрешать копировать. Из-за этого наши богатства лежат мервым грузом, хотя сколько всего интересного можно было бы вытащить на свет божий. Но Гергиев в Мариинке ведет себя еще хуже: туда даже позаниматься никого не пускают. Хотя там в архиве - залежи партитур 18 века. Сам не играет, а другим не дает даже посмотреть. Вот и пришлось намедни "Антигону" Траэтты... из Берлина выписывать, хотя опера-то нашенская, в Питере писанная.

[sagittario.livejournal.com]

Мда.., какое-то средневековье у нас дремучее постоянное.. Современными тряпочками вроде б научились прикрываться, а оно все равно то там то сям вылезет своим оскалом..
А вообще, мне переснимали в консе ноты.. Причем женщина, сама попавшая туда с улицы попросила, и ей сделали.. Двухтомник Пахельбеля.. Года два назад.. Или это был редкий случай..

[cleofide.livejournal.com]

Всяко бывает. Но редкости - разговор особый. Там порой не разрешают копировать даже печатные ноты.

Действительно, средневековье. Сидим и переписываем от руки. Правда, при этом возникает такой контакт с текстом, которого не бывает при более беглом взгляде.