О вечно прекрасном

[cleofide]

Как приятно всё-таки встречаться с умными людьми и говорить с ними о прекрасном. Сегодня в институте обсуждали интересную аспирантскую статью о Тьеполо.
Напоследок выступила, как всегда, М.И.Свидерская. Говорила долго (есть за нею такая слабость), но некоторые мысли запали в душу. 

Вроде бы вещи почти очевидные, а вот раньше не задумывалась:
1. Барокко 17 и 18 века - разные. Барокко 18 века - искусство дневного света (как у Тьеполо), барокко 17 - скорее сумрачное. Барокко 17 века всерьез относится к человеку и к жизни, поскольку порождено крахом Ренессанса. А барокко 18 - "пейзаж после битвы", совершенно светское "искусство об искусстве".
Она говорила, конечно, о живописи, и в музыке это не столь остро и явно (Баха мы к "искусству дневного света" никак не причислим, а вот Генделя - да, но не значит ли это, что и по духовной сути своей Иоганн Себастьян - человек скорее 17 века, а Георг Фридрих - Века Просвещения?)..
2. Собственно о Тьеполо и его театральности: он, по словам М.И., "не описывает героев, а словно бы вспоминает". Когда он изображает героя вроде primo uomo - Антония какого-нибудь или Марса-Ахилла, то он дает шлем, надвинутый на глаза (торчит лишь подбородок), и характерный плащ - всё, образ есть. Узнаваемый, но без особой конкретики. Это ведь довольно далеко от академизма. Но близко - опять я со своей колокольни - к барочной опере 18 века. Где образ тоже создается парой характеристичских штрихов и обычно никуда не развивается: он есть данность и миф одновременно. 

Как полезно иногда ходить на заседания сектора.
Хотя зарплату за октябрь задержали. 
Ну, хоть входную плату пока не берут, как в анедоте 1990-х.

Comments

[cleofide.livejournal.com]

Конечно, был. Несколько затянувшийся, но четко обозначившийся в 1590-х годах. Считайте мистикой или нет, но, когда работаешь с синхронистическими таблицами или составляешь оные, натыкаешься на странные периоды, когда какая-то эпоха кончается и морально и физически - всех ее гениев и столпов смерть безжалостно выкашивает в течение каких-то 10-15 лет. Словно бы освобождается место для нового. И вот в 1590-х мало того, что восторжествовала Контрреформация (сожжение Бруно в 1600 было знаком именно краха Ренессанса), так и поумирали последние титаны: Тициан, Тассо, Палестрина, Лассо (может, кого и забыла).
В Англии, кстати, в 1610-25 годах (аккурат до конца царства Якова) выкосило всех великих музыкантов Ренессанса и остатки поэтов елизаветинской поры. Чуть позже, чем в Италии, но и тут рубеж очевиден. Недаром иногда Новое время начинают с 1640 года - с английской революции. Хотя в музыке оно начинается прямо с 1600 года, с рождения оперы.

[raf-sh.livejournal.com]

А, так вы не о крахе, а о конце? Эстетического краха что-то не замечается - Ренессанс бессмертен, как Достоевский :)
Скорее о "крахе" живописного барокко по сравнению с Ренессансом можно говорить в этом смысле, да и то с большой натяжкой.