Любимов играет Дебюсси
Apr. 14th, 2010 11:13 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
cleofide...Не всё ж по лесам и зоопаркам бегать, пора и про музыку вспомнить!
Открыв утром френдленту, узнала про интересный концерт в 17-00 в Музее-квартире Прокофьева: Алексей Борисович Любимов обещал сыграть обе тетради Прелюдий Дебюсси. Совершенно за так (вход свободный).
Народ, правда, не набежал толпами, потому что рекламы никакой не было.
Но и настолько пусто, как на этом фото, в зале тоже не было - это я сняла, пока АБ репетировал.
Пришли в основном свои - ученики мэтра, коллеги и ценители. Среди своих оказалась и какая-то странная пожилая шляпоносная дама, вся увешанная блестящими пакетами и кульками, которыми она почти половину первой тетради шуршала и гремела, а на просьбу вести себя потише рыкнула басом: "Я ваще неподвижно сижу!"...
Ну, боги с нею. Накушавшись своих шоколадок и перетряхнув вещички, она и вправду присмирела.
В своем кратком вступительном слове АБ сказал немало занятного и интересного. По его мнению, Дебюсси - это не только символизм (про импрессионизм теперь и говорить-то неприлично), а ещё и начало сюрреализма (вот о чём я никогда не задумывалась!), и между светлой и радостной первой тетрадью Прелюдий и сумрачной второй - большая разница. Однако играл он так, что прослеживались и общие линии, какие-то тонкие связи - и мотивные, и ритмические, и гармонические (периодически "всплывала" терция с-е или трезвучие до мажор, причём, как ни странно, в стихийно-водяных пьесах - в "Парусах", в "Затонувшем соборе" - о, это было очень мощно! - и, кажется, в "Ундине")... АБ обратил также внимание на тематические аллюзии, о которых я раньше не задумывалась: о намёках на "Марсельезу" в конце "Фейерверков", на марш Шопена в "Мёртвых листьях" (последняя фраза, что ли?), на влияние Стравинского...
В общем, слушать было необычайно интересно. И обе части цикла вышли цельными как сами по себе, так и в качестве диптиха.
P.S. Обстановка была немного экстремальной: свет в музее почему-то не горел совсем.
Мои попытки запечатлеть общий вид соседней комнаты были строго пресечены музейной дамой: "Это что вы тут делаете? У нас не снимают!"
Конечно, вопрос "почему" был бы напрасен и тщетен. Ибо ответ я и так знаю: по обычному совковому жлобству.
Нет, я ещё как-то понимаю политику Моцартеума в Зальцбурге: место прикормленное, мильоны туристов, и если каждый себе наснимает, чего хочет, то музей не продаст своих открыток-маек-сумок-ручек-блокнотиков с портретами гения. Тоже, конечно, жлобство, но коммерчески объяснимое.
Но - тут??.. Никакие многоязыкие толпы этот музей не штурмуют, никаких сувениров и в помине нет, никакой коммерции я с моей мыльницей развернуть не могу - и каков смысл запрета?..
А вот низзя - и всё.
Единственное, что я успела урвать - это графический портрет ССП, выполненный Матиссом (надеюсь, копия?) и некая скульптурная композиция, не знаю чья, ибо тут меня засекли и вытурили.
Открыв утром френдленту, узнала про интересный концерт в 17-00 в Музее-квартире Прокофьева: Алексей Борисович Любимов обещал сыграть обе тетради Прелюдий Дебюсси. Совершенно за так (вход свободный).
Народ, правда, не набежал толпами, потому что рекламы никакой не было.
Но и настолько пусто, как на этом фото, в зале тоже не было - это я сняла, пока АБ репетировал.
Пришли в основном свои - ученики мэтра, коллеги и ценители. Среди своих оказалась и какая-то странная пожилая шляпоносная дама, вся увешанная блестящими пакетами и кульками, которыми она почти половину первой тетради шуршала и гремела, а на просьбу вести себя потише рыкнула басом: "Я ваще неподвижно сижу!"...
Ну, боги с нею. Накушавшись своих шоколадок и перетряхнув вещички, она и вправду присмирела.
В своем кратком вступительном слове АБ сказал немало занятного и интересного. По его мнению, Дебюсси - это не только символизм (про импрессионизм теперь и говорить-то неприлично), а ещё и начало сюрреализма (вот о чём я никогда не задумывалась!), и между светлой и радостной первой тетрадью Прелюдий и сумрачной второй - большая разница. Однако играл он так, что прослеживались и общие линии, какие-то тонкие связи - и мотивные, и ритмические, и гармонические (периодически "всплывала" терция с-е или трезвучие до мажор, причём, как ни странно, в стихийно-водяных пьесах - в "Парусах", в "Затонувшем соборе" - о, это было очень мощно! - и, кажется, в "Ундине")... АБ обратил также внимание на тематические аллюзии, о которых я раньше не задумывалась: о намёках на "Марсельезу" в конце "Фейерверков", на марш Шопена в "Мёртвых листьях" (последняя фраза, что ли?), на влияние Стравинского...
В общем, слушать было необычайно интересно. И обе части цикла вышли цельными как сами по себе, так и в качестве диптиха.
P.S. Обстановка была немного экстремальной: свет в музее почему-то не горел совсем.
Мои попытки запечатлеть общий вид соседней комнаты были строго пресечены музейной дамой: "Это что вы тут делаете? У нас не снимают!"
Конечно, вопрос "почему" был бы напрасен и тщетен. Ибо ответ я и так знаю: по обычному совковому жлобству.
Нет, я ещё как-то понимаю политику Моцартеума в Зальцбурге: место прикормленное, мильоны туристов, и если каждый себе наснимает, чего хочет, то музей не продаст своих открыток-маек-сумок-ручек-блокнотиков с портретами гения. Тоже, конечно, жлобство, но коммерчески объяснимое.
Но - тут??.. Никакие многоязыкие толпы этот музей не штурмуют, никаких сувениров и в помине нет, никакой коммерции я с моей мыльницей развернуть не могу - и каков смысл запрета?..
А вот низзя - и всё.
Единственное, что я успела урвать - это графический портрет ССП, выполненный Матиссом (надеюсь, копия?) и некая скульптурная композиция, не знаю чья, ибо тут меня засекли и вытурили.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png){kind=small}
no subject
Date: 2010-04-14 09:19 pm (UTC)no subject
Date: 2010-04-15 04:09 am (UTC)no subject
Date: 2010-04-15 07:07 am (UTC)no subject
Date: 2010-04-15 11:29 am (UTC)О съёмках
Date: 2010-04-15 07:13 am (UTC)На небезызвестном сайте (http://antirao.ru.faq/nophoto) есть убедительная и довольно обширная информация об условиях съёмки в самых разных местах и при разных условиях. Небольшая цитата о съёмке в музейх:
"Если снимаете в коммерческих целях, то на вашей стороне Конституция и закон
«Об информации».
Если для себя, закон «О защите прав потребителей».
Съёмка в музеях, плата за право на фотосъёмку? Можно, бесплатно.
Использование результатов съёмки в коммерческих целях могут запретить
(по ст. 36 закона «О музейном фонде РФ»).
Однако сам факт фотосъёмки закон никак не нарушает.
Ограничения на доступ могут быть связаны только с неудовлетворительным
состоянием экспонатов (отсюда запрет на вспышки).
Брать плату за съёмку музеи тоже не имеют права («навязанная услуга», ЗоЗПП ст. 16), хотя во всём мире берут, и не очень понятно, насколько перспективно настаивать на своём бесплатном праве."
На мой взгляд, музею в Камергерском только польза бы была от съёмки посетителями (ау! где они вообще?!). А так – типичный осадок прошлого, да и музей этот – не музей. Разве таким должен быть музей Сергея Прокофьева?
Re: О съёмках
Date: 2010-04-15 11:27 am (UTC)Съемка за деньги, по-моему, вполне нормальный способ немного поддержать музеи (если деньги разумные).
Re: О съёмках
Date: 2010-04-15 11:47 am (UTC)23-го апреля в том же музее Артём Ляхович играет программу исключительно прокофьевскую. Начало в 16-00, вход свободный. Хороший подарок в день рождения композитора.
Re: О съёмках
Date: 2010-04-15 03:06 pm (UTC)Re: О съёмках
Date: 2010-04-16 05:17 pm (UTC)Re: О съёмках
Date: 2010-04-16 05:28 pm (UTC)Re: О съёмках
Date: 2010-04-16 07:43 pm (UTC)