Античные музыкальные инструменты (3): форминга

[cleofide]

Форминга (phOrminx) - близкая родственница лиры, имевшая с ней параллельное хождение в период архаики и классики (после второй половины IV века до н.э. вышла из обихода). Отличалась от лиры как некоторыми внешними особенностями, так и назначением: форминга была излюбленным инструментом странствующих и придворных певцов и сказителей (аэдов и рапсодов); в этом качестве упоминается у Гомера и Гесиода.

Древние критские бронзовые статуэтки изображают рапсода, несущего трехструнную формингу, и сопровождаемого мальчиком-поводырем (слева), и рапсода, поющего под аккомпанемент чертырехструнной форминги (в центре) - примерно такой, какая представлена на правой картинке (реконструкция).



На форминге, видимо, играл и сам Гомер, что отразилось в его изваяниях, выполненных художниками XIX века, имевшими классическое образование и знавшими, почему в данному случае уместна именно форминга, а не лира или кифара.
Слева - фрагмент памятника Принцу Альберту (скульптор Генри Хью Армстед): Гомер с формингой в окружении поэтов последующих эпох; справа - памятник Гомеру у Баварской библиотеки в Мюнхене.



Форминга отличалась от лиры, во-первых, правильной полукруглой формой корпуса, во-вторых, материалом (она строилась из дерева; черепаший панцирь не присутствовал здесь даже в качестве стилизации), в-третьих, прямыми или почти прямыми "плечами", не напоминавшими изогнутые коровьи рога - как видно на реконструированном экземпляре, плечи делались составными.
Струн у древней форминги было чаще всего четыре (у совсем архаической - три), позднее стало пять и даже семь, как на лире.
Очень заметной особенностью форминги было наличие на ее корпусе двух или больше, чем двух, круглых отверстий либо рисованных окружностей, которым часто придавался вид больших человеческих глаз.
О смысле этих украшений можно строить разные догадки. Отверстия, разумеется, могли иметь функциональное предназначение и служить для усиления резонанса (как "эфы" у нынешней скрипки). Однако оформление их в виде глаз, вероятно, имело магический смысл: аэды, как и пророки, обычно были слепыми, однако боги наделяли их внутренним зрением (об этом говорил сам Гомер, описывая в "Одиссее" певца Демодока). Видимо, "зрячая" форминга намекала на особый дар богов и на то, что этот инструмент - живой, и у него есть собственная душа (так же, как у корабля, носовую часть которого также часто украшали огромные глаза).

На форминге играли не только аэды, но и женщины, в том числе Музы и благородные жены и девушки.

Comments

[sagittario.livejournal.com]

Спасибо вам за очень интересную информацию, ждем продолжения:)
Кстати, уж если настала пора "глупых" вопросов, то у меня тоже имеется:)
Правильно ли я понимаю, что все эти инструменты (речь о трех, пока что) издавали ровно столько звуков, сколько имелось на них струн (не беря в расчет аккорды).. Т.е. на них не предполагалось изменение длины струны, зажатием пальцем? Во-всяком случае, судя по изображениям, да и по строению их складывается именно такое впечатление..?

[cleofide.livejournal.com]

Тут мы вступаем в область зыбких предположений, поскольку никаких античных пособий или самоучителей по игре на лире или прочих инструментах не существует, а изображения - не всегда надежный источник (по современной фотографии играющего пианиста невозможно догадаться, не играет ли он на "приготовленном" инструменте, и тем более нельзя предположить, что кластер можно сыграть даже локтем!). Категорически исключать того, что они меняли длину струны, нельзя - ведь Пифагоровы опыты с монохордом были всем известны и описывались в любом трактате о музыке, где говорилось об интервалах. С другой стороны, практической надобности в этом при живом музицировании, возможно, и не было.

[cleofide.livejournal.com]

Написала один комментарий и призадумалась. Наверное, они этим всё же пользовались, особенно если играли в хроматическом и энармоническом роде - как иначе они получали бы столь прихотливую интервалику?

[sagittario.livejournal.com]

Ну да.., особенно если всего четыре струны..:) Но вот тут на скульптурках они струны перебирают правой, а левой держат инструмент с тыльной стороны.. Как тут зажимать, не оч понятно..

[cleofide.livejournal.com]

О, когда были трех- или четырехструнные инструменты, они, я думаю ,до хроматики еще не доросли! Это уже авангард и даже поставангард :)

[sagittario.livejournal.com]

Ну, Пифагор вон и с монохордом обращался как Паганини:).. Хотя это было уже попозжее..:) Но вот смущает меня внешний вид этой форминги (особенно на реконструкции).. Немножко не вяжется довольно сложная уже ее конструкция с достаточно примитивной функцией по извлечению всего лишь четырех звуков..

[cleofide.livejournal.com]

Количество звуков от количества струн в принципе не очень зависит - у скрипки ведь тоже всего четыре струны (равно как у альта и виолончели). Но, поскольку, судя по всему, многоголосия в нашем понимании, у греков не было, этого количества звуков и струн им довольно долгое время хватало. Им же не надо было строить и связывать аккорды терцовой структуры, как каким-нибудь ренессансным лютнистам!

[sagittario.livejournal.com]

Ну, тогда мы возвращаемся к вопросу о "зажимании" струн, чтобы из четырех извлекать больше звуков..