Perfecta et imperfecta

[cleofide]

В Средние века совершенным (перфектным) считалось трехдольное деление музыкального метра, несовершенным - двудольное. Казалось бы, причина - в сугубо богословских понятиях о Троице как символе божественного совершенства. Ведь в житейском смысле считать на два проще и как-то, что ли, естественнее: хотя бы потому, что всяких органов и частей тела у нас либо по 1, либо по 2, а 3 - это уже патологическая аномалия вроде третьего глаза или третьей почки. 
Ан нет, не всё так просто!

Во все века были танцы трехдольные и двудольные. И первые всегда выражали нечто полётное, закруглённое, кружащееся - быстрое или, наоборот, медленное, но всё равно они несли в себе идею круга, спирали или полёта. 
Двудольные же танцы ассоциировались с чем-то приземлённым и шагающим либо скачущим. Такое движение может быть только горизонтальным, а не вертикальным - и стало быть, имперфектным.
К концу 18 века ярчайшей оппозицией пластической перфектности и имперфектности стали менуэт и контрданс: менуэт - "король танцев и танец королей" (его темп варьировался от замедленно-церемонного до весьма подвижного), контрданс - танец третьего сословия и весёлых вечеринок (всегда быстрый, с прыжками, шутками). 
В 19 веке ещё более вызывающей оппозицией стали вальс и канкан. Первый нередко порицался за чувственность и непристойность, но в конечном счёте сделался символом романтизма и романтических взаимоотношений между мужчиной и женщиной. Второй воплотил всё самое физиологическое в той культуре, откровенно выставив это напоказ, пусть и весело потряхивая юбочками и панталончиками с оборочками. 
В 20 веке вальс ещё такое-то время держался в культуре за счёт инерции и за счёт потребности людей в романтическом. Но вообще-то в 20 веке в легкой музыке возобладала сплошная двудольность. Трехдольных танцев, которые захватили бы весь цивилизованный мир, этот век не создал. Зато большинство шлягеров, под которые народ плясал и пляшет, являются двудольными. 
Из массовой музыки конца 20 - начала 21 веков трехдольность ВООБЩЕ исчезла. Я, конечно, не великий знаток этой продукции и никогда её не слушаю специально, но она лезет из всех щелей, заставляя вспомнить кантовское - "музыке не хватает вежливости" - и волей-неволей обращаешь внимание на то, что звучит. Так вот: ЭТО - исключительно "ум-па, ум-па". Никаких "ум-ца-ца" (как в вальсе) больше нет.
И это не предел!
Из едущих по улицам и припаркованных везде, где можно и где, главным образом, нельзя, машин, несётся уже не двудольное, а... однодольное: БУМ... БУМ... БУМ... БУМ...
У меня создается впечатление, что такой музончик (музыкой я бы это не назвала) пишут машины и для машин - или хозяева специально это закачивают в свои компьютеры, чтобы порадовать и ублажить своих железных коней, потому что человеческой физиологии оно резко противоречит.
В такой техномузычке РИТМА уже нет. Есть только МЕТР. И этот метр - исключительно однодольный.
Дальнейшее - молчание?...
Вот, что следовало бы называть кризисом современного музыкального сознания, а вовсе не то, что пишут нынешние серьёзные композиторы.