Некошеный луг в нескучном саду

[cleofide]

Вчера вечером в театре Школа драматического искусства на Сретенке народ развлекал оркестр Pratum integrum ("Некошеный луг"), принадлежащий к так называемой "секте аутентистов" - то есть сторонников исполнения старинной музыки на старинных же инструментах в соответствующей манере. Руководителем данного конкретного отделения секты является виолончелист и удачливый изыскатель архивных раритетов Павел Сербин (он и вёл концерт). 

Ох, умеют эти сектанты заманивать и приваживать - не хуже заморских баптистов да сайентологов... И программу интригующе назовут, и что-нибудь вкусненькое предложат, да ещё с сюрпризами. 

В первом отделении звучал исключительно Георг Филипп Телеман - деликатесная "нарезка" из его сюит во французском стиле, озаглавленная как "Воображаемый балет". Музыка исключительно нескучная, поскольку большинство пьес снабжены колоритными названиями, а по музыке - коротки и броски. Были и "Циклопы", и аж два варианта "Фурий", и "Матросы", и даже "Московиты"... М-да, нельзя сказать, что друг семьи Бахов был такого уж лестного мнения о наших соотечественниках. Пожалуй, даже "Циклопы" выглядели поцивилизованнее. Зато какой ошеломляющий гротеск! Вся пьеса построена на непрерывном деловито-туповатом басовом остинато из трех нот (B, C, D), поверх которого "грузятся" разнообразные фигуры и гармонии, не имеющие в "нормальной" европейской музыке того времени никакого разумного смысла. 
Странно, а вот у Маттезона в его опере "Борис Годунов" (1710) те же московиты выглядели абсолютно нормальными людьми и пели арии то по-немецки, то даже по-итальянски...
Но это -  к слову. 
В целом же услышанное подтвердило мнение о Телемане как о мастере блестящем, остроумном, но не глубоком - правда, сам жанр программной "характеристической" сюиты к особой серьёзности не располагал, но у великих французов, Куперена и Рамо, она сама собой возникала в качестве то иронического, то скептического, то даже трагического подтекста. 

Во втором отделении оркестр откровенно дурачился. Это был новогодний "капустник", озаглавленный "Некошеный луг в чужом огороде". Музыканты выступали в неожиданных амплуа и в диковинном репертуаре. Самой "традиционной" пьесой был открывший отделение дуэт для двух флейт Оттетера - особенности помещения позволили исполнить его с натуральным пространственным эффектом (две флейтистки стояли визави по разные стороны галереи, окружающей зал). Но дальше было нечто невообразимое! Скрипач Дмитрий Синьковский спел контртенором арию Вивальди про... ведро - то есть текст начинался словом "Vedro", что означает "Я увижу"  (впрочем, те, кто слышал пение Синьковского на московской премьере "Антигоны" Траэтты, удивился его вокалу не сильно); две очаровательные скрипачки, Марина Катаржнова и Наталья (забыла фамилию!) виртуозно сыграли на одной скрипке в четыре руки (двумя смычками) экстравагантное произведение Графа (ученика Гайдна), четыре альтиста и контрабасист исполнили вариации Антона Крафта на песню "Iхав козак за Дунай" (это не просто так, а потому, что у всех альтистов - украинские фамилии, а контрабасист - вообще Хохлов!)... Под конец же развеселившиеся музыканты поменялись инструментами и с детской фальшивостью сыграли "Волынку" Баха (скрипачка взялась за контрабас, виолончелист - за скрипку, клавесинистка Ольга Мартынова - за погремушки, "махнулись" гобоями-флейтами духовики, и т.д.).

В результате, придя на концерт в устало-замотанно-замордованно-остервенело-мизантропическом настроении, я ушла оттуда весёлая, заметно подобревшая и гуманистически просветленная (посему, увидев на улице спящего пьяного, не преминула позвонить в милицию, и они действительно прислали наряд, чтобы человек не замерз насмерть - другие же люди, не посетившие концерт Pratum integrum, как ни в чем не бывало пробегали мимо - видимо, они принадлежали как раз к той разновидности московитов, которую запечатлел в своей беспощадной сатире "поверхностный" классик барокко Георг Филипп Телеман). 

P.S. И всё-таки: чайную ложечку если не дёгтя, то перцу - добавлю.
Хорошие музыканты с хорошей школой и хорошим вкусом... Но что же у струнных интонация всё время куда-то ползла? Безвибратная игра, что ли, виновата? Промозглая погода? Или что еще? Для шутовской "Волынки" оно вполне ничего, но в первом отделении иногда раздражало.

Comments

[chizhen.livejournal.com]

Опять вынужден Вам возражать относительно "неглубокости", "порерхностности" и "барочности" Телемана. У него есть (среди 7000 опусов) глубочайшие произведения, - не уступающие ни Баху, ни Генделю, по крайней мере в чисто музыкальной составляющей. К тому же, - начав барочником он закончил классицистом. Наиболее сильные его опусы следует искать среди его опер, пассионов (52), ораторий, месс, мотетов и духовных кантат (2000). Среди концертов, сонат и дуэтов тоже имеются жемчужины не уступающие двум его Великим коллегам, но только не в развлекательно-жанровых опусах, а в полифонических.

[cleofide.livejournal.com]

Немного странно, что Вы считаете необходимым читать мне лекции по истории музыки ))))- и особенно в связи со столь шутейным постом.

[chizhen.livejournal.com]

Да боже упаси, что Вы, - какие там лекции, просто Вы же не везде кавычки-то поставили, - а зайдет в Ваш пост неокрепшая душа, - примет это все за чистую монету и лишит себя залежей прекрасной музыки.

[cleofide.livejournal.com]

Неокрепшие души ко мне не ходят. А если зайдут - пусть крепнут )).

[cleofide.livejournal.com]

"Крепчают"... )))

[chizhen.livejournal.com]

"Окрепнение" (не знаю даже есть ли такое слово) неокрепших душ это отчасти и дело педагога, - учиться методом проб и СВОИХ ошибок, а то и совершенно случайных находок, набивая себе синяки, - занятие болезненное. Я вот очень долго, зная исключительно только популярные и жанровые концерты Вивальди, сравнивая с немцами часто (по незнанию) дразнил его "завивальди" и только после того, как познакомился со всеми его духовными сочинениями операми, "серьезными" концертами и сонатами только на старости лет понял. что это композитор практически такого же масштаба, что и Бах с Генделем, у которого в отличие от многих других "завивающих" итальянцев, - "красота" очень часто бывает родной сестрой "глубины". Подскажи мне это кто раньше, я никогда не позволил бы себе вышеприведенной метафоры, а так теперь приходится посыпать голову пеплом.

[chizhen.livejournal.com]

Пардон, куда-то половина запятых пропала, - пытался отредактировать, - почему-то не получилось.

[cleofide.livejournal.com]

Про Вивальди у меня тоже есть...
http://www.litsovet.ru/index.php/material.read?material_id=135441

Насчет его красоты и глубины - полностью согласна.

[cleofide.livejournal.com]

Бог действительно весьма снисходительно смотрел в 18 веке на тональные планы торжественных месс )) - по той простой причине, что никто мессу как музыкальное целое особенно и не рассматривал: ведь помимо частей ординария, были части проприя, которые зачастую брались из музыки совсем других композиторов. Просто, когда ординарий писал один автор, он старался придать этим частям некое единство, но в литургии оно сплошь и рядом рушилось.
Конструировать мессы - не мое ремесло, да и с хоровиками я не "дружу". Пусть сами додумаются )).

[chizhen.livejournal.com]

Спасибо, эти стихи запомнил, - Вы уже их выкладывали, но не помню где, кажется в дискуссии не то с lsp, не то с Daddy.

Я об этом писал в Форуме, - мессу, образованную из вивальдиевских Кирие RV587, Глория RV588 и 589 и Кредо RV591 считаю Величайшей мессой барокко, под стать Самому Баху. Интересно, почему до сих пор их никто не додумался объеденить в одно целое и так исполнять(несовместимый тональный план, что-ли? Как по мне, так Бог с ним, - с тональным планом), - не хотите выступить с инициативой, тем самым сконструировав еще одну Высокую мессу?