Сопрано во дворцах

[cleofide]

В Петербурге я, помимо всего прочего, посетила два хороших концерта современной музыки с русско-итальянскими программами: в Малом зале Филармонии и в Доме архитекторов (о нём, наверное, у меня будет отдельная "песня", и даже сага).

В Малом зале филармонии звучало много интересного; программу привожу (звёздочками отмечены премьеры):


Шаррино – Опера для флейты соло
Хоссейни – «Монодийность» для ансамбля * (Посвящается Лючано Берио)
Шелси – “Lilitu” для голоса соло
Танонов – «Витрувианский человек» * по рисунку Леонардо да Винчи
для флейты, кларнета, виолончели и ф-но
Матти Ковлер – “Голова святой Екатерины” для сопрано, кларнета, виолончели и вибрафона**
Раннев – P est na. iss O ex glo ia для флейты, бас-кларнета и фортепиано
Берио – “O King” для голоса, флейты, кларнета, скрипки и фортепиано**
Друх – «Вакханалия» для ансамбля *
Денисов – “Итальянские песни” на стихи А. Блока для сопрано, скрипки, флейты, валторны и клавесина.

Берио и Денисов - это уже из разряда классиков; Шелси и Шаррино подбираются к ним по признанности на Западе, хотя у нас ещё не особо известны. Порадовал иранец Хоссейни, стажирующийся в Питере (вот, где надо учиться, а не в Голландиях всяких!), но приз моих симпатий я бы отдала "Вакханалии" Игоря Друха - пьесе острой, свежей, задорной и совершенно не претенциозной.

Особое впечатление на меня произвела артистическая личность Елены Иготти, которая мастерски спела сольное вокальное сочинение несколько эксцентричного и эзотеричного Джачинто Шелси - "Лилиту". Чтобы так преподносить эту музыку, нужно очень хорошо понимать, про что она и зачем она.
А как же", - заметил при обмене впечатлениями приведший меня на этот концерт И.Г.Райскин. - "Елена Иготти - сама композитор и фольклорист".

Ага, и к тому же эффектная стройная блондинка...



На следующий день в Доме архитекторов был её "бенефис", и я, конечно, пошла, соблазнённая и программой (вновь российско-итальянской), и солисткой.

Пожалуй, это было ещё фееричнее, чем в филармонии.
В первом отделении прозвучали песни Бориса Тищенко на стихи Цветаевой (голос и гитара), пьеса Джорджа Крама "Sleeper" ("Спящая") для сопрано и приготовленного фортепиано, и "Псалмы царя Давида" (для голоса, гобоя, валторны и арфы) Сергея Слонимского , который лично присутствовал на концерте и вышел на поклоны.

Сидя прямо перед исполнителями, я первое отделение прицельно не снимала - вытаскивала свой фотоглаз лишь в паузах и во время аплодисментов, так что картинки получились большей частью смазанные...

Правда, пауза между песнями Тищенко вышла вроде бы выразительно.



Партию приготовленного фортепиано в пьесе Крама играла Настасья Хрущёва, прятавшаяся в недрах чёрного чудовища, так что прелестный облик укротительницы роялей вышел смутноватым - зато исполнение было великолепным.



Перед началом "Псалмов царя Давида" - момент сосредоточения.

Copyright © reMusik.org

Композитор не поющий - и композитор поющий...
С.М.Слонимский и прекрасная Елена.
Я думала-думала, помещать ли тут это фото. И подумала, что - можно. Оно живое, хотя совсем не парадное.



Второе отделение концерта было длиннее, сложнее и ещё увлекательнее.
Нам, в частности, преподнесли ещё одного Шелси - Шелси – “Хо”, пять песен для сопрано и электроники. Мне очень понравилось, хотя последующее оказалось даже более замечательным.

Кульминацией вечера стала, на мой взгляд, "Освещённая фабрика" Луиджи Ноно,  - сочинение, которое я живьём слышала впервые (по-моему, оно вообще в России раньше не исполнялось).
В этом сочинении электроника, причём желательно - квадрофоническая - ничуть не менее важна, чем солирующий женский голос. Вдобавок пьеса была поставлена почти как театральное произведение: свет в зале погасили, и ноты певице освещал помощник в каске строительного рабочего; в течении пьесы они перемещались по проходам, а разные звуки, живые и электронные, раздавались из расположенных по периметру динамиков.

Не знаю, как это внутренне восприняли слушатели (в публике присутствовали и классические "филармонические" пожилые дамы), но, по-моему, если б на этом исполнении был сам Ноно (увы, ушедший из этого мира 20 лет тому назад), ему бы, думаю, чрезвычайно понравилось. Очень экспрессивная вещь, местами жуткая, но с таким просветлённым "белькантовым" завершением... После этого исполнения стало ясно, откуда взялся ноновский "Прометей".

Тут я не удержалась и пару раз щёлкнула - естественно, тихо и без вспышки.
Да. Оно самое. Так оно и было.

 Тот же кадр покрупнее и поближе:




Равноправный участник перформанса - звукорежиссёр Дмитрий Ялкин.
 

 

В конце прозвучала провокативная композиция самой Елены Иготти - "Е.Щ.Ё." для того же самого состава, что и "Псалмы" Слонимского: голоса, гобоя, валторны и арфы. Эпиграф - классическое Татьянино "Что я могу ещё сказать?", текст - это самое "е - щ - ё", три фонемы, разложенные на составные части и интонируемые не только голосом, но и инструментами (так, арфа делала "щщщщ" при протаскивании сквозь струны... шарфика очаровательной арфистки).



Пьеса совершенно не претендовала на концептуальную серьёзность, но в ней были очень тонкие звуковые находки, да и сам замысел прекрасно завершал столь необычный и насыщенный концерт.

Comments

Re: Русско-итальянский авангард

[cleofide.livejournal.com]

Рада, что проклюнулись!