Концерт с президентом
Nov. 1st, 2011 08:35 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
cleofideВ свой последний вечер в Бонне я пошла на концерт в Бетховенский зал (Бетховенхалле).
.Нужно сказать, что как раз в те дни Германия праздновала юбилей своего воссоединения, и Бонн, как бывшая столица, принимал высоких гостей. По этому случаю в городе было довольно много полиции и прочих служб (скорой помощи, например, и пожарных, а вовсе не автозаков!). Но эта полиция не лязгала зубами и наручниками, не размахивала "демократизаторами", не стращала прохожих ротвейлерами и вообще вела себя мирно и дружелюбно. Кое-где, правда, перекрывали движение транспорта, однако для пешеходов и велосипедистов препятствий не было никаких, да и местные жители данных кварталов проехать к себе могли.
Накануне у нашего отеля вдруг появилось скопище полицейских машин, занявших всю парковку. Я спросила у кого-то из местных, с чего вдруг - отель, хоть и называется "Президент", вовсе не правительственного уровня. Оказалось, полиция там просто "прописалась". Ночевали они у нас. Но, сказали мне, президент Германии тоже приехал. Его видели в городе днём - "он обедал с семьёй в итальянском кафе". Вот просто так зашёл пообедать. Никого не разгоняя и не обыскивая. Сел за столик и заказал пиццу-пасту. А завтра, говорят, ждут саму Ангелу Меркель.
Президенту Кристиану Вульфу тоже вздумалось отправиться 1 октября в Бетховенхалле.
И что, думаете, там выставили оцепление с металлодетекторами, и пускали слушателей только по паспортам, предварительно обыскав все сумки и карманы?..
Да ничего даже близкого.
Обстановка вокруг зала была самой что ни на есть мирной и спокойной.
Я подходила к залу сбоку, потому что до того гуляла вдоль Рейна и сделала небольшой крюк. И, спускаясь с Розенштрассе, даже не сразу поняла, что нахожусь рядом с залом - настолько всё выглядело непарадно и скромно.
А так выглядел главный вход. Ещё раз заметим: перед самым приездом туда федерального президента Германии и иностранных послов (мероприятие было с политическим оттенком).
Н-да... Вот фотка для сравнения:
Вот кто они такие, эти фифы, а?.. Фамилию называть не надо, я знаю... Но с какой стати перед ЭТИМИ стоят навытяжку солдатики из почетного караула?..
Тьфу.
Возвращаемся в Германию.
Естественно, у входа в зал никакого караула не было и даже полиции не было видно. Народ развлекался, как мог - например, баловался такой штукой.
Я еле смогла улучить момент, когда внутри никого не было.
Нужно встать на платформу и тронуть руками любые две трубки - зазвучит нечто. Спонтанно возникающие звуковые сочетания, напоминающие то классику, то сонорный авангард, то нечто фортепианно-романтическое. Сочетания вообще-то повторяются - видимо, это не совсем хаотическая алеаторика.
Я ещё поснимала очередной памятник Бетховену, носящий гордое имя Beethon. Скульптуру создал в 1986 Клаус Каммерихс из Дюссельдорфа по мотивам известного бетховенского портрета работы Йозефа Штилера (1819) - того, где маэстро пишет Торжественную мессу.
С одной стороны (которая лицом к залу)...
...И с другой стороны. Понятно, что обе стороны в принципе равноценны.
Есть еще фото чуть сбоку - оно немного смазанное, но там видна фактура.
Сменив перед входом в зал беговые лапти на относительно приличные туфли, я пошла на концерт. У меня за спиной, между прочим, висел внушительный рюкзак - в Доме Бетховена мне подарили несколько книг, а еще кое-что я прикупила в их магазинчике, и поскольку таскать в руках два увесистых пакета было тяжело, я обзавелась в ближайшей лавочке недорогим рюкзаком. Мой внешний вид меня не очень заботил (рюкзак, по счастью, попался чёрный и спереди даже не заметный), но ноша была тяжелая.
У нас бы охрана меня точно застопорила на входе и заставила бы раскрыть поклажу, даже если бы президент на мероприятие ехать не собирался. В Бонне никто и глазом не моргнул. Ну, идёт дама на концерт с рюкзаком, и что?.. Разумеется, я сдала его в гардероб, чтоб не таскать в зал. А могла бы и затащить. Никто бы и слова не сказал.
Снаружи Бетховенхалле выглядит не ахти как торжественно. Ни тебе колонн с завитушками, ни лепнины, ни богов с фиговым листиками. Внутри гораздо эффектнее, хотя тоже довольно лаконично.
Лестница наверх (туда я не сходила).
В фойе можно выпить кофе-чаю-шампанского, но еды нет никакой. Хорошо, у меня в сумочке болталась припасенная шоколадка. А то я загулялась и не успела поужинать.
Естественно, внутри зала стоит еще один Бетховен. По мотивам бюста Бурделя. Демонический такой, страшненький.
По-любому жуть, что со вспышкой, что без вспышки. Без вспышки он выглядит каким-то афрогерманским героем. "Я, - написано по-французски, - Вакх, выжимающий для людей восхитительный нектар". На самом деле неизвестно, говорил ли мэтр что-либо подобное. Это вложила ему в уста фантазёрка Беттина Брентано в своей книге "Переписка Гёте с ребёнком". И якобы, она потом показала свои записи Бетховену, а он сильно удивился. "Да? Я вправду такое говорил? Ну, значит, дурь обуяла".
Стены фойе украшены абстрактным декором. Ничего так смотрится, прилично.
Пойдём в зал...
Он большой и вполне удобный.
Вид на балкон...
А потом - началось...
В программе был заявлен Иранский (!) молодежный (!) симфонический (!) оркестр.
Они обещали сыграть два произведения современных иранских композиторов и Скрипичный концерт Бетховена.
Но, поскольку это было вип-мероприятие, перед музыкой говорили речи. Выступали какие-то иранские деятели, причем один из них говорил по-английски (как умел), а два других - на родном языке. Публика, естественно, ничего не понимала. Немцы тоже говорили. Что-то насчет дружбы, взаимной пользы и нового Ирана, где в едином культурном порыве сливаются мусульмане и христиане, и всем хорошо.
В оркестре действительно сидела молодёжь, и действительно, рядом с юношами восточного вида (очень красивыми) были девушки-блондинки. В парандже никто не вышел, но некоторые замотали головы шарфами, а другие не только не замотали, но и плечи открыли. Чего красоту скрывать?
Потом , наконец, заиграли. Ох...
Две пьесы иранских композиторов - это что-то. Один композитор - мой ровесник, то есть в ранге маститого, другой - подающий надежды, стало быть, в статусе перспективного. Оба, конечно же, не живут в родном и любимом Иране, а перебиваются с хлеба на шпанс где-то в Голландиях и Германиях.
Пьеса "подающего надежды" была абсолютно беспомощна в смысле формы и оркестровки. Как бы тоника "ре", потом какой-то хаотичный сумбур, а потом оркестр нащупывает единую мелодию и с драйвом ее "поёт". По-моему, Бетховен давно закрыл тему в своей Фантазии ор.80, и тягаться с ним - ребяческое безрассудство.
Пьеса же "маститого" композитора называлась "Верблюд пустыни". Именно так: The Desert Camel. И у неё была программа!... Можно было бы прочитать и успокоиться, никакую музыку слушать не надо. Некий дикий молодой верблюд одиноко тоскует в пустыне. Идёт караван, среди вьючных животных - Она. Начинается лямур. Потом горбатую возлюбленную крадут разбойники. Героический зверь нападает на врагов и спасает ее. Пара снова счастлива.
Не нужно думать, что это такой постмодернистский стёб. Всё зверски серьёзно. Но выполнение - на уровне детсадовского подражания программной музыке примерно середины 19 века. Где-то примерно - Бородин, "В Средней Азии". Только у Бородина, естественно, намного лучше.
Как ни странно, эта безумная дичь имела большой успех у публики. Автора вызывали, подарили цветы, парниша ушел со сцены счастливый. Ну, и слава богам.
Приободрившись, юные иранцы дерзнули сыграть немцам 104-ю симфонию Гайдна.
И вот этого мы с коллегой-индианкой уже не выдержали. Досидели до финала - и фьюить. Потому что судьба Скрипичного концерта Бетховена заранее вызывала слёзы сострадания. Даже если бы скрипач (не иранец) выложился на 150%, он не вытянул бы такую махину на себе, там ведь оркестр фактически равнозначен солисту. А с таким уровнем игры браться за это - дело гибельное. Впрочем, если в зале сидели местные аналоги "ксюши собчак" (понятие нарицательное), то затея могла бы иметь и некоторый успех. Такой публике всё равно, что и как играют.
По дороге в отель меня обуревали разные мысли.
Ну, бывает - слабый оркестр, плохая музыка.
Однако это - Бетховенский фестиваль, да ещё приуроченный к юбилею объединения Германии, да ещё концерт в присутствии президента страны.
Почему вообще пригласили этих иранцев?
Почему, скажем, не наш оркестр? Думаю, любой студенческий консерваторский оркестр из России сыграл бы в разы профессиональнее. А уж столичный - вообще был бы фееричен (сужу по концертам ФИСИИ и Студии новой музыки).
И вообще, если по справедливости, Россия внесла куда более важный вклад в объединение Германии, чем Иран. Который тут вообще ни при чём.
Но почему на Бетховенском фестивале в Бетховенском зале играют не те, кому тут положено было бы играть, а те, кого в Москве не пустили бы на сцену даже приличного дома культуры?..
Понятное, дело, конъюнктура.
И, может быть, звоночек: мы, гордые немцы, переориентируемся на иранскую нефть, и пошёл мистер Пу со своим газоудавом куда подальше...
Выходит, нынешняя Россия - страна-изгой. Страна-жупел. Куда более гадкий, чем некоторые прежде не совсем рукопожатные страны. Поэтому немцы лучше будут слушать про верблюдов в пустыне в скверном любительском исполнении, чем по-настоящему талантливые вещи современных российских композиторов в исполнении выкосоклассных профессионалов.
И ещё штришок...
Начиная свою прогулку, конечной точкой которой стал Бетховенхалле, я увидела на берегу Рейна, рядом с оперным театром, временную сцену.
Опять-таки - никакого оцепления, никаких заграждений и детекторов. Можно, идя по улице, остановиться, посмотреть-послушать, а можно встать или сесть на травку, развернуть бутерброд и соединить приятное с полезным.
Вдобавок - погода... Глядя на фото, не скажешь, что 1 октября. Днём было градусов 27.
Когда я там проходила, объявили выступление ансамбля "Свободная Боливия" (Bolivia llibre). Вот так!
Ребята пели и плясали, конечно, зажигательно.
Но... опять мы чужие на этом празднике жизни.
Где наш ансамбль "Свободная Россия"?..
Почему он не поёт и не пляшет на этой сцене?..
И почему даже говорить о свободе у нас теперь считается крамольным и неприличным?..
.Нужно сказать, что как раз в те дни Германия праздновала юбилей своего воссоединения, и Бонн, как бывшая столица, принимал высоких гостей. По этому случаю в городе было довольно много полиции и прочих служб (скорой помощи, например, и пожарных, а вовсе не автозаков!). Но эта полиция не лязгала зубами и наручниками, не размахивала "демократизаторами", не стращала прохожих ротвейлерами и вообще вела себя мирно и дружелюбно. Кое-где, правда, перекрывали движение транспорта, однако для пешеходов и велосипедистов препятствий не было никаких, да и местные жители данных кварталов проехать к себе могли.
Накануне у нашего отеля вдруг появилось скопище полицейских машин, занявших всю парковку. Я спросила у кого-то из местных, с чего вдруг - отель, хоть и называется "Президент", вовсе не правительственного уровня. Оказалось, полиция там просто "прописалась". Ночевали они у нас. Но, сказали мне, президент Германии тоже приехал. Его видели в городе днём - "он обедал с семьёй в итальянском кафе". Вот просто так зашёл пообедать. Никого не разгоняя и не обыскивая. Сел за столик и заказал пиццу-пасту. А завтра, говорят, ждут саму Ангелу Меркель.
Президенту Кристиану Вульфу тоже вздумалось отправиться 1 октября в Бетховенхалле.
И что, думаете, там выставили оцепление с металлодетекторами, и пускали слушателей только по паспортам, предварительно обыскав все сумки и карманы?..
Да ничего даже близкого.
Обстановка вокруг зала была самой что ни на есть мирной и спокойной.
Я подходила к залу сбоку, потому что до того гуляла вдоль Рейна и сделала небольшой крюк. И, спускаясь с Розенштрассе, даже не сразу поняла, что нахожусь рядом с залом - настолько всё выглядело непарадно и скромно.
А так выглядел главный вход. Ещё раз заметим: перед самым приездом туда федерального президента Германии и иностранных послов (мероприятие было с политическим оттенком).
Н-да... Вот фотка для сравнения:
Вот кто они такие, эти фифы, а?.. Фамилию называть не надо, я знаю... Но с какой стати перед ЭТИМИ стоят навытяжку солдатики из почетного караула?..
Тьфу.
Возвращаемся в Германию.
Естественно, у входа в зал никакого караула не было и даже полиции не было видно. Народ развлекался, как мог - например, баловался такой штукой.
Я еле смогла улучить момент, когда внутри никого не было.
Нужно встать на платформу и тронуть руками любые две трубки - зазвучит нечто. Спонтанно возникающие звуковые сочетания, напоминающие то классику, то сонорный авангард, то нечто фортепианно-романтическое. Сочетания вообще-то повторяются - видимо, это не совсем хаотическая алеаторика.
Я ещё поснимала очередной памятник Бетховену, носящий гордое имя Beethon. Скульптуру создал в 1986 Клаус Каммерихс из Дюссельдорфа по мотивам известного бетховенского портрета работы Йозефа Штилера (1819) - того, где маэстро пишет Торжественную мессу.
С одной стороны (которая лицом к залу)...
...И с другой стороны. Понятно, что обе стороны в принципе равноценны.
Есть еще фото чуть сбоку - оно немного смазанное, но там видна фактура.
Сменив перед входом в зал беговые лапти на относительно приличные туфли, я пошла на концерт. У меня за спиной, между прочим, висел внушительный рюкзак - в Доме Бетховена мне подарили несколько книг, а еще кое-что я прикупила в их магазинчике, и поскольку таскать в руках два увесистых пакета было тяжело, я обзавелась в ближайшей лавочке недорогим рюкзаком. Мой внешний вид меня не очень заботил (рюкзак, по счастью, попался чёрный и спереди даже не заметный), но ноша была тяжелая.
У нас бы охрана меня точно застопорила на входе и заставила бы раскрыть поклажу, даже если бы президент на мероприятие ехать не собирался. В Бонне никто и глазом не моргнул. Ну, идёт дама на концерт с рюкзаком, и что?.. Разумеется, я сдала его в гардероб, чтоб не таскать в зал. А могла бы и затащить. Никто бы и слова не сказал.
Снаружи Бетховенхалле выглядит не ахти как торжественно. Ни тебе колонн с завитушками, ни лепнины, ни богов с фиговым листиками. Внутри гораздо эффектнее, хотя тоже довольно лаконично.
Лестница наверх (туда я не сходила).
В фойе можно выпить кофе-чаю-шампанского, но еды нет никакой. Хорошо, у меня в сумочке болталась припасенная шоколадка. А то я загулялась и не успела поужинать.
Естественно, внутри зала стоит еще один Бетховен. По мотивам бюста Бурделя. Демонический такой, страшненький.
По-любому жуть, что со вспышкой, что без вспышки. Без вспышки он выглядит каким-то афрогерманским героем. "Я, - написано по-французски, - Вакх, выжимающий для людей восхитительный нектар". На самом деле неизвестно, говорил ли мэтр что-либо подобное. Это вложила ему в уста фантазёрка Беттина Брентано в своей книге "Переписка Гёте с ребёнком". И якобы, она потом показала свои записи Бетховену, а он сильно удивился. "Да? Я вправду такое говорил? Ну, значит, дурь обуяла".
Стены фойе украшены абстрактным декором. Ничего так смотрится, прилично.
Пойдём в зал...
Он большой и вполне удобный.
Вид на балкон...
А потом - началось...
В программе был заявлен Иранский (!) молодежный (!) симфонический (!) оркестр.
Они обещали сыграть два произведения современных иранских композиторов и Скрипичный концерт Бетховена.
Но, поскольку это было вип-мероприятие, перед музыкой говорили речи. Выступали какие-то иранские деятели, причем один из них говорил по-английски (как умел), а два других - на родном языке. Публика, естественно, ничего не понимала. Немцы тоже говорили. Что-то насчет дружбы, взаимной пользы и нового Ирана, где в едином культурном порыве сливаются мусульмане и христиане, и всем хорошо.
В оркестре действительно сидела молодёжь, и действительно, рядом с юношами восточного вида (очень красивыми) были девушки-блондинки. В парандже никто не вышел, но некоторые замотали головы шарфами, а другие не только не замотали, но и плечи открыли. Чего красоту скрывать?
Потом , наконец, заиграли. Ох...
Две пьесы иранских композиторов - это что-то. Один композитор - мой ровесник, то есть в ранге маститого, другой - подающий надежды, стало быть, в статусе перспективного. Оба, конечно же, не живут в родном и любимом Иране, а перебиваются с хлеба на шпанс где-то в Голландиях и Германиях.
Пьеса "подающего надежды" была абсолютно беспомощна в смысле формы и оркестровки. Как бы тоника "ре", потом какой-то хаотичный сумбур, а потом оркестр нащупывает единую мелодию и с драйвом ее "поёт". По-моему, Бетховен давно закрыл тему в своей Фантазии ор.80, и тягаться с ним - ребяческое безрассудство.
Пьеса же "маститого" композитора называлась "Верблюд пустыни". Именно так: The Desert Camel. И у неё была программа!... Можно было бы прочитать и успокоиться, никакую музыку слушать не надо. Некий дикий молодой верблюд одиноко тоскует в пустыне. Идёт караван, среди вьючных животных - Она. Начинается лямур. Потом горбатую возлюбленную крадут разбойники. Героический зверь нападает на врагов и спасает ее. Пара снова счастлива.
Не нужно думать, что это такой постмодернистский стёб. Всё зверски серьёзно. Но выполнение - на уровне детсадовского подражания программной музыке примерно середины 19 века. Где-то примерно - Бородин, "В Средней Азии". Только у Бородина, естественно, намного лучше.
Как ни странно, эта безумная дичь имела большой успех у публики. Автора вызывали, подарили цветы, парниша ушел со сцены счастливый. Ну, и слава богам.
Приободрившись, юные иранцы дерзнули сыграть немцам 104-ю симфонию Гайдна.
И вот этого мы с коллегой-индианкой уже не выдержали. Досидели до финала - и фьюить. Потому что судьба Скрипичного концерта Бетховена заранее вызывала слёзы сострадания. Даже если бы скрипач (не иранец) выложился на 150%, он не вытянул бы такую махину на себе, там ведь оркестр фактически равнозначен солисту. А с таким уровнем игры браться за это - дело гибельное. Впрочем, если в зале сидели местные аналоги "ксюши собчак" (понятие нарицательное), то затея могла бы иметь и некоторый успех. Такой публике всё равно, что и как играют.
По дороге в отель меня обуревали разные мысли.
Ну, бывает - слабый оркестр, плохая музыка.
Однако это - Бетховенский фестиваль, да ещё приуроченный к юбилею объединения Германии, да ещё концерт в присутствии президента страны.
Почему вообще пригласили этих иранцев?
Почему, скажем, не наш оркестр? Думаю, любой студенческий консерваторский оркестр из России сыграл бы в разы профессиональнее. А уж столичный - вообще был бы фееричен (сужу по концертам ФИСИИ и Студии новой музыки).
И вообще, если по справедливости, Россия внесла куда более важный вклад в объединение Германии, чем Иран. Который тут вообще ни при чём.
Но почему на Бетховенском фестивале в Бетховенском зале играют не те, кому тут положено было бы играть, а те, кого в Москве не пустили бы на сцену даже приличного дома культуры?..
Понятное, дело, конъюнктура.
И, может быть, звоночек: мы, гордые немцы, переориентируемся на иранскую нефть, и пошёл мистер Пу со своим газоудавом куда подальше...
Выходит, нынешняя Россия - страна-изгой. Страна-жупел. Куда более гадкий, чем некоторые прежде не совсем рукопожатные страны. Поэтому немцы лучше будут слушать про верблюдов в пустыне в скверном любительском исполнении, чем по-настоящему талантливые вещи современных российских композиторов в исполнении выкосоклассных профессионалов.
И ещё штришок...
Начиная свою прогулку, конечной точкой которой стал Бетховенхалле, я увидела на берегу Рейна, рядом с оперным театром, временную сцену.
Опять-таки - никакого оцепления, никаких заграждений и детекторов. Можно, идя по улице, остановиться, посмотреть-послушать, а можно встать или сесть на травку, развернуть бутерброд и соединить приятное с полезным.
Вдобавок - погода... Глядя на фото, не скажешь, что 1 октября. Днём было градусов 27.
Когда я там проходила, объявили выступление ансамбля "Свободная Боливия" (Bolivia llibre). Вот так!
Ребята пели и плясали, конечно, зажигательно.
Но... опять мы чужие на этом празднике жизни.
Где наш ансамбль "Свободная Россия"?..
Почему он не поёт и не пляшет на этой сцене?..
И почему даже говорить о свободе у нас теперь считается крамольным и неприличным?..
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png){kind=small}
no subject
Date: 2011-11-02 09:27 am (UTC)