Нерастанки и непонятки
Oct. 29th, 2010 09:22 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
cleofideДождавшись самой что ни на есть нелётной погоды, продолжу дразнить (или тешить) народ воскресными видами прекрасно-нелепого Царицына.
Если продолжить путь от башни-руины, то можно дойти до павильончика под странным названием Нерастанкино.
Это тоже как бы начало 19 века, и тоже как бы архитектор И.В.Еготов - на самом деле, конечно же, новодел, о чём сообщается на табличке внизу, у пруда. На стене самого павильона можно прочесть лишь про его относительную старинность.
Нерастанкино выдержано примерно в том же приземистом стиле, что и беседка Миловида, только этот павильон ещё меньше претендует на воздушность и изящество. Классицизм по-скифски, я бы сказала.
Урны солидные, без гирлянд с завитушками. Тут вам не Версаль!
Колонны тоже лапидарные. Не забалуешь.
И окна по бокам строгие. Назначать тут тайные свидания - гиблое дело, просматривается всё насквозь.
Зато какие виды открываются от павильона вниз!
Я сперва не могла сообразить, что там за тёмные кучки внизу. Пасторальное настроение подсказывало каких-то багрянорунных овнов или, на худой конец, слегка забуревших агнцев.
Вот что это на самом деле...
Итоги таджикского трудолюбия.
Мостик, вид на который закрыло дерево слева - я бродила зигзагами, и возле мостика тоже отметилась.
Нынче сама удивляюсь, почему я не залезла под мост, ограничившись внешним ракурсом.
Кстати, сток под мостом не только выложен булыжником, но и покрыт металлической сеткой, чтобы воды не размывали почву.
Снизу Нерастанкино смотрится даже ничего, если не придираться к деталям.
Но мы поднимемся вверх, взял чуть вправо.
Там, на возвышении, прямо в лесу, стоит себе... кто?..
Догадайтесь!..
Всякий непредвзятый созерцатель, я думаю, назвал бы девушку Музой. Спорить можно было бы лишь об имени. Каллиопа, Эвтерпа, Эрато?..
Да как бы не так.
Автор, скульптор Александр Бурганов, был уверен, что сваял Дриаду.
Так и написано на постаменте.
Почему Дриада - с лирой?..
Тут у меня есть свои соображения.
Во-первых, почему бы и нет? Кто запретит вольной дриаде вольно дряцать на собственной лире?..
А во-вторых... Посмотрите только, как девушка эту лиру держит. Совершенно непрофессионально.
Она же не умеет на ней играть, Аполлоном клянусь. Наверное, подобрала в лесу. И мечтательно извлекает наугад звуки. То, что девушка - не человек, видно по тому, что она легко удерживает массивный инструмент на ладошке (и никакого ремня, который поддерживал бы лиру, не видно). Но играть всё равно не обучена, хотя способности, несомненно, имеет - ещё бы не иметь, с лесным-то слухом...
Но зачем Дриада так пышно одета, ума не приложу. На дерево в этом облачении лезть неудобно. Или оно тоже с чужого плеча? Муза, допустим, побежала в пруд искупаться, а сестрица древесная надела её одежду и взялась за инструмент...
На соседнем холме стоит ещё один курьёзный артефакт - Храм Цереры.
А внутри - ещё одно создание того же скульптора.
Богиня злаков и плодов, великодушная Церера...
Куда она смотрит?..
На дорожку, по которой гуляют счастливо расплодившиеся смертные...
И дальше - на дивный пейзаж, глядя на который, совершенно не веришь, что это вообще - в Москве...
(У меня было поползновение выложить пару фотографий и попросить народ угадать, где они сняты)...
На этом камне довольно долго стояла парочка влюбленных. Они целовались, принося тем самым бескровную жертву великим богам земли и леса, но не подозревая об этом...
Я же медленно пошла вниз, поскольку за камнем лес кончался, а мне хотелось ещё погулять вдоль прудов.
На островке - очередной реставрированный (то есть заново сооруженный) памятник - Русалкины ворота.
Русалок тут давно распугали; из водоплавающих уцелели только утки.
Солнце меж тем садилось, и я шла не останавливаясь, пытаясь успеть дойти до более открытой части пруда, что мне, в общем, удалось.
И уже ближе к многолюдной части парка я вышла к пристани со сфинксами.
Девушки были прекрасны, особенно сзади...
Спереди уже не так захватывающе, но тоже ничего...
Между прочим, чтобы снять красавиц без посторонних, пришлось изловчиться.
Народ то и дело лез к ним обниматься, а многие (обычно дамы или детишки) бесцеремонно залезали на спины то одной, то другой статуи.
К чести львинотелых дев, они выдерживали этот натиск достойно и с чувством юмора. Я бы даже сказала, с высокомерной иронией.
"Да?.. Вы о чем-то хотели меня спросить, молодой человек?"..
"Нет, нет, вашей девушке я не родственнница... Случайно сходство, игра природы... Запечатлеться рядом? Да ради великих богов, пожалуйста!"..
"Вот ведь глупые... И как им не надоест, правда?"..
Так эта пристань выглядит издалека.
И ещё дальше, чтобы островок уместился...
А это - местный спасатель. Работа такая, хотя на моих глазах никто не пытался ни купаться, ни форсировать водную гладь на подручных средствах.
И самый последний взгляд, почти панорамный...
Странное это место, Царицыно.
После воскресного визита я как-то к нему расположилась, несмотря на всю его новодельную нелепость.
Лес и вода - они всё примут, всё обживут, всё одухотворят...
А боги присмотрят.
Если продолжить путь от башни-руины, то можно дойти до павильончика под странным названием Нерастанкино.
Это тоже как бы начало 19 века, и тоже как бы архитектор И.В.Еготов - на самом деле, конечно же, новодел, о чём сообщается на табличке внизу, у пруда. На стене самого павильона можно прочесть лишь про его относительную старинность.
Нерастанкино выдержано примерно в том же приземистом стиле, что и беседка Миловида, только этот павильон ещё меньше претендует на воздушность и изящество. Классицизм по-скифски, я бы сказала.
Урны солидные, без гирлянд с завитушками. Тут вам не Версаль!
Колонны тоже лапидарные. Не забалуешь.
И окна по бокам строгие. Назначать тут тайные свидания - гиблое дело, просматривается всё насквозь.
Зато какие виды открываются от павильона вниз!
Я сперва не могла сообразить, что там за тёмные кучки внизу. Пасторальное настроение подсказывало каких-то багрянорунных овнов или, на худой конец, слегка забуревших агнцев.
Вот что это на самом деле...
Итоги таджикского трудолюбия.
Мостик, вид на который закрыло дерево слева - я бродила зигзагами, и возле мостика тоже отметилась.
Нынче сама удивляюсь, почему я не залезла под мост, ограничившись внешним ракурсом.
Кстати, сток под мостом не только выложен булыжником, но и покрыт металлической сеткой, чтобы воды не размывали почву.
Снизу Нерастанкино смотрится даже ничего, если не придираться к деталям.
Но мы поднимемся вверх, взял чуть вправо.
Там, на возвышении, прямо в лесу, стоит себе... кто?..
Догадайтесь!..
Всякий непредвзятый созерцатель, я думаю, назвал бы девушку Музой. Спорить можно было бы лишь об имени. Каллиопа, Эвтерпа, Эрато?..
Да как бы не так.
Автор, скульптор Александр Бурганов, был уверен, что сваял Дриаду.
Так и написано на постаменте.
Почему Дриада - с лирой?..
Тут у меня есть свои соображения.
Во-первых, почему бы и нет? Кто запретит вольной дриаде вольно дряцать на собственной лире?..
А во-вторых... Посмотрите только, как девушка эту лиру держит. Совершенно непрофессионально.
Она же не умеет на ней играть, Аполлоном клянусь. Наверное, подобрала в лесу. И мечтательно извлекает наугад звуки. То, что девушка - не человек, видно по тому, что она легко удерживает массивный инструмент на ладошке (и никакого ремня, который поддерживал бы лиру, не видно). Но играть всё равно не обучена, хотя способности, несомненно, имеет - ещё бы не иметь, с лесным-то слухом...
Но зачем Дриада так пышно одета, ума не приложу. На дерево в этом облачении лезть неудобно. Или оно тоже с чужого плеча? Муза, допустим, побежала в пруд искупаться, а сестрица древесная надела её одежду и взялась за инструмент...
На соседнем холме стоит ещё один курьёзный артефакт - Храм Цереры.
А внутри - ещё одно создание того же скульптора.
Богиня злаков и плодов, великодушная Церера...
Куда она смотрит?..
На дорожку, по которой гуляют счастливо расплодившиеся смертные...
И дальше - на дивный пейзаж, глядя на который, совершенно не веришь, что это вообще - в Москве...
(У меня было поползновение выложить пару фотографий и попросить народ угадать, где они сняты)...
На этом камне довольно долго стояла парочка влюбленных. Они целовались, принося тем самым бескровную жертву великим богам земли и леса, но не подозревая об этом...
Я же медленно пошла вниз, поскольку за камнем лес кончался, а мне хотелось ещё погулять вдоль прудов.
На островке - очередной реставрированный (то есть заново сооруженный) памятник - Русалкины ворота.
Русалок тут давно распугали; из водоплавающих уцелели только утки.
Солнце меж тем садилось, и я шла не останавливаясь, пытаясь успеть дойти до более открытой части пруда, что мне, в общем, удалось.
И уже ближе к многолюдной части парка я вышла к пристани со сфинксами.
Девушки были прекрасны, особенно сзади...
Спереди уже не так захватывающе, но тоже ничего...
Между прочим, чтобы снять красавиц без посторонних, пришлось изловчиться.
Народ то и дело лез к ним обниматься, а многие (обычно дамы или детишки) бесцеремонно залезали на спины то одной, то другой статуи.
К чести львинотелых дев, они выдерживали этот натиск достойно и с чувством юмора. Я бы даже сказала, с высокомерной иронией.
"Да?.. Вы о чем-то хотели меня спросить, молодой человек?"..
"Нет, нет, вашей девушке я не родственнница... Случайно сходство, игра природы... Запечатлеться рядом? Да ради великих богов, пожалуйста!"..
"Вот ведь глупые... И как им не надоест, правда?"..
Так эта пристань выглядит издалека.
И ещё дальше, чтобы островок уместился...
А это - местный спасатель. Работа такая, хотя на моих глазах никто не пытался ни купаться, ни форсировать водную гладь на подручных средствах.
И самый последний взгляд, почти панорамный...
Странное это место, Царицыно.
После воскресного визита я как-то к нему расположилась, несмотря на всю его новодельную нелепость.
Лес и вода - они всё примут, всё обживут, всё одухотворят...
А боги присмотрят.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png){kind=small}
no subject
Date: 2010-10-30 08:58 am (UTC)no subject
Date: 2010-10-30 09:11 am (UTC)Вот почему-то в прежние века, ваяя античных девушек, скульпторы всё-таки изучали "матчасть". Кому какой атрибут положен, и как вообще держат лиру, и чем лира отличается от кифары. А сейчас... пипл и так схавает. Париться не надо. Вот и скульптурный язык выдержан примерно в таком лексиконе.
Одно хорошо: это всё-таки не Церетели! Тот бы такое тут наваял, что бургановский китч показался бы шедевром.