Повесть о последнем рояле
Mar. 26th, 2017 05:36 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
cleofideСегодня (некоторые помнят и без меня) - 190 лет со дня смерти Бетховена.
Дата не такая, чтобы праздновать и веселиться, но отметить, безусловно, стоит.
Отмечу самым доступным мне сейчас способом - постом с картинками.
На известной акварели Хёхле и сделанной по ней гравюре изображена комната Бетховена в Доме Чёрного Испанца, в которой он, собственно, провёл последние месяцы жизни и в которой умер. Рисунок был сделан всего через три дня после рокового события, так что всё пока ещё оставалось на своих местах. Как заметил безусловно правдивый очевидец, Герхард фон Брейнинг, которому в 1827 году было 13 лет, не все детали изображения соответствуют истине. Бюста на подоконнике не было (откуда он взялся - отдельная занимательная история, отчасти пересказанная мною в книге ЖЗЛ).
А роялей было два.
Видимо, художнику показалось, что два рояля слишком загромоздят композицию.
Он оставил английское фортепиано фирмы Бродвуд, подаренное Бетховену и полученное им в 1818 году.
Вот оно на фото и на другом изображении.
Да, инструмент сохранился. Он находится в Национальном музее в Будапеште (подарен туда Листом), отреставрирован и неплохо звучит.
(Как играет Багатели ор. 126 этот пианист, мне не нравится, но звук и тембр оценить всё-таки можно).
Но речь не о Бродвуде, а о другом, исчезнувшем с акварели, рояле - о последнем рояле Бетховена.
Сам-то рояль тоже никуда не исчез - он в Бонне, в Доме Бетховена.
Этот инструмент построил для него в 1826 году выдающийся венский мастер Конрад Граф. Английское фортепиано к то время находилось в довольно плачевном состоянии, а сам Бетховен уже давно не слышал никаких звуков. Граф решил попробовать усилить звучание, придав каждой клавише среднего регистра по четыре струны, взамен обычных трёх. И приделать специфическую "экранирующую" плоскость, чтобы усиливала резонанс. Это потребовало более массивного корпуса и других конструктивных особенностей - впрочем, таков был "тренд". Бродвуд тоже работал в этом направлении.
Рояль работы Графа, с сайта Дома Бетховена.
На вид бродвудовский рояль был поизящнее - может, потому и попал на историческую акварель.
Как звучит, тоже можно послушать, хотя за полную аутентичность ручаться трудно.
В Бонне хранятся и другие инструменты эпохи Бетховена, и концерты (как и записи) чаще делаются на другом рояле Графа - 1824 года.
Да и в Вене есть на что посмотреть.
Рояль Графа примерно того же периода (после 1822) из Музея старинных музыкальных инструментов в Новом Хофбурге (мои фото 2014 года).
Конрад Граф собственной персоной - с бюстом императора Франца I. Мастер был поставщиком двора, но в данном случае думает явно не о госзаказе, а о чём-то своём.
Портрет работы Йозефа Данхаузера, 1840 (Данхаузер был тем самым художником, который успел нарисовать голову умиравшего Бетховена, прежде чем был изгнан разгневанным Стефаном фон Брейнингом).
Инструментами Графа, помимо Бетховена, пользовались другие великие люди.
Некоторые из "именных" роялей также находятся в Вене, в том же музее.
Рояль, построенный в 1839, Шуман и Клара получили в 1840 в подарок от Графа к свадьбе. Впоследствии этим роялем владел Брамс, который подарил его Венскому обществу любителей музыки.
А на этом графовском рояле 1840 года играл Лист.
Инструменты переживают людей.
Но они позволяют приоткрыть окна и двери в прошлое и понять живую связь идей, звуков, чувств, судеб, историй...
Дата не такая, чтобы праздновать и веселиться, но отметить, безусловно, стоит.
Отмечу самым доступным мне сейчас способом - постом с картинками.
На известной акварели Хёхле и сделанной по ней гравюре изображена комната Бетховена в Доме Чёрного Испанца, в которой он, собственно, провёл последние месяцы жизни и в которой умер. Рисунок был сделан всего через три дня после рокового события, так что всё пока ещё оставалось на своих местах. Как заметил безусловно правдивый очевидец, Герхард фон Брейнинг, которому в 1827 году было 13 лет, не все детали изображения соответствуют истине. Бюста на подоконнике не было (откуда он взялся - отдельная занимательная история, отчасти пересказанная мною в книге ЖЗЛ).
А роялей было два.
Видимо, художнику показалось, что два рояля слишком загромоздят композицию.
Он оставил английское фортепиано фирмы Бродвуд, подаренное Бетховену и полученное им в 1818 году.
Вот оно на фото и на другом изображении.
Да, инструмент сохранился. Он находится в Национальном музее в Будапеште (подарен туда Листом), отреставрирован и неплохо звучит.
(Как играет Багатели ор. 126 этот пианист, мне не нравится, но звук и тембр оценить всё-таки можно).
Но речь не о Бродвуде, а о другом, исчезнувшем с акварели, рояле - о последнем рояле Бетховена.
Сам-то рояль тоже никуда не исчез - он в Бонне, в Доме Бетховена.
Этот инструмент построил для него в 1826 году выдающийся венский мастер Конрад Граф. Английское фортепиано к то время находилось в довольно плачевном состоянии, а сам Бетховен уже давно не слышал никаких звуков. Граф решил попробовать усилить звучание, придав каждой клавише среднего регистра по четыре струны, взамен обычных трёх. И приделать специфическую "экранирующую" плоскость, чтобы усиливала резонанс. Это потребовало более массивного корпуса и других конструктивных особенностей - впрочем, таков был "тренд". Бродвуд тоже работал в этом направлении.
Рояль работы Графа, с сайта Дома Бетховена.
На вид бродвудовский рояль был поизящнее - может, потому и попал на историческую акварель.
Как звучит, тоже можно послушать, хотя за полную аутентичность ручаться трудно.
В Бонне хранятся и другие инструменты эпохи Бетховена, и концерты (как и записи) чаще делаются на другом рояле Графа - 1824 года.
Да и в Вене есть на что посмотреть.
Рояль Графа примерно того же периода (после 1822) из Музея старинных музыкальных инструментов в Новом Хофбурге (мои фото 2014 года).
Конрад Граф собственной персоной - с бюстом императора Франца I. Мастер был поставщиком двора, но в данном случае думает явно не о госзаказе, а о чём-то своём.
Портрет работы Йозефа Данхаузера, 1840 (Данхаузер был тем самым художником, который успел нарисовать голову умиравшего Бетховена, прежде чем был изгнан разгневанным Стефаном фон Брейнингом).
Инструментами Графа, помимо Бетховена, пользовались другие великие люди.
Некоторые из "именных" роялей также находятся в Вене, в том же музее.
Рояль, построенный в 1839, Шуман и Клара получили в 1840 в подарок от Графа к свадьбе. Впоследствии этим роялем владел Брамс, который подарил его Венскому обществу любителей музыки.
А на этом графовском рояле 1840 года играл Лист.
Инструменты переживают людей.
Но они позволяют приоткрыть окна и двери в прошлое и понять живую связь идей, звуков, чувств, судеб, историй...
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png){kind=small}
no subject
Date: 2017-03-26 04:36 pm (UTC)Слушаю последние квартеты.
no subject
Date: 2017-03-26 08:26 pm (UTC)no subject
Date: 2017-03-26 08:41 pm (UTC)no subject
Date: 2017-03-27 07:51 am (UTC)"Пискливые" верхние ноты - потому что там по одной струне, насколько я помню. Это особенность всех пианофорте 18 - начала 19 века. Если привыкнуть, в этом есть своя прелесть. Регистры, по крайней мере, различаются чётко, и ноты слышны.
no subject
Date: 2017-03-26 06:29 pm (UTC)Спасибо за прекрасный рассказ!
(У Вас в начале текста пропущено слово: "изображена [комната] Бетховена".)
no subject
Date: 2017-03-26 08:26 pm (UTC)no subject
Date: 2017-04-02 08:16 pm (UTC)no subject
Date: 2017-04-02 08:54 pm (UTC)no subject
Date: 2017-04-02 09:16 pm (UTC)Но вытащить при тогдашней технике скорее всего было нельзя. А Ми-6 еще даже в проекте не был, и Игорь Иванов еще не родился. Был такой пилот Ми-8 на Памире в 70-е - 80-е, который на своей машине совершал чудеса и спасал множество людей. Но, когда он стал пилотом, все сроки годности уже прошли, и посылать туда кого-то уже не имело смысла. Только считанные люди, которые пришли туда в лыжных походах, видели этот корабль.