Прощание с "Роделиндой"
Dec. 24th, 2016 12:11 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
cleofideНеделя выдалась насыщенной, так что писать сразу было некогда.
19 декабря мы с сыном сходили на последнее представление "Роделинды" Генделя в ГАБТ.
Увы, недолго музыка играла. 16 спектаклей - и сглаз долой. Правда, на Западе спектакли тоже обычно не идут годами, а прокатываются сериями в течение сезона. Но там оперы Генделя - обычная часть музыкально-театральной жизни. А у нас - редкая диковинка. Настолько редкая, что певцов приходится приглашать из-за кордона. Да и сам спектакль арендованный. Впрочем, о премьере я уже писала, и даже с некоторыми подробностями относительно режиссёрского замысла.
Состав солистов по сравнению с премьерной серией изменился лишь в одном, но весьма важном моменте: партию Бертарида теперь пел другой контратенор, не Дэвид Дэниэлс, а Джеральд Томпсон.
Остальные остались на своих местах:
Роделинда - Дина Кузнецова, Эдвига - Руксандра Донозе, Гримоальд - Пол Найлон, Гарибальд - Ричард Буркхард, Унульф - Уильям Тауэрс, Флавий - Мэтт Кейси, диижёр - Кристофер Мулдс, сценограф - Джереми Герберт, режиссёр Ричард Джонс, режиссёр по возобновлению - Донна Стиррап.
Фото на поклоне, слева направо: Унульф, Эдвига, Гримоальд, Роделинда, Бертарид, Гарибальд, Флавий.
Сам спектакль, насколько я поняла, также претерпел небольшие изменения. Либо я пропустила, либо была изъята молчаливая клятва мести Роделинды и Флавия в "заставке". Мне показалось, что эту деталь убрали.
Опера, по моему ощущению, вполне прижилась на сцене ГАБТ. Оркестр под управлением Кристофера Мулдса был совершенно блистателен и безупречен. Актёрски всё также было замечательно. Томпсон же выглядел в роли Бертарида гораздо привлекательнее Дэниэлса - тот играл и пел этакого симпатичного неудачника, который напоследок вдруг рассвирепел и оказался способным на коварную вендетту. Томпсон же - безусловно король, пусть низвернутый и, как ему кажется поначалу, всеми преданный. Лучезарная улыбка, светлый тембр голоса, подобного на forte звучанию барочной трубы-кларино - всё создаёт героический образ. Но герои бывают порой безжалостны - таков и этот Бертарид.
Дина Кузнецова визуально прекрасна и актёрски совершенно убедительна, но вокально - увы, всё-таки не барочная и не генделевская певица. Дело не в мастерстве, тембре или умении вставлять украшения. С мастерством всё в порядке. Она аккуратно спела всё, что требовалось, и в лирических моментах была весьма выразительна, однако постоянно присутствовало ощущение, что ей это трудно, она не "купается" в этой музыке, не чувствует себя в ней по-настоящему свободно.
Зато, похоже, распелась Руксандра Донозе. На премьере показалось, что партия ей - "на вырост". В финальном спектакле ожидания вполне оправдались. Голос звучал сочно, слова в ариях были слышны, речитативы тоже отыграны как надо.
В целом же московская "Роделинда" оказалась славна не столько "звёздностью" солистов, сколько практически безупречным их ансамблем. И это заслуга не только режиссёров, но и прежде всего самих артистов.
Bravi tutti!
И всё-таки хотелось бы, чтобы Гендель к нам вернулся. А то как-то неприлично - его оперы идут на всех сценах мира, у нас же это до сих пор экзотика.
19 декабря мы с сыном сходили на последнее представление "Роделинды" Генделя в ГАБТ.
Увы, недолго музыка играла. 16 спектаклей - и сглаз долой. Правда, на Западе спектакли тоже обычно не идут годами, а прокатываются сериями в течение сезона. Но там оперы Генделя - обычная часть музыкально-театральной жизни. А у нас - редкая диковинка. Настолько редкая, что певцов приходится приглашать из-за кордона. Да и сам спектакль арендованный. Впрочем, о премьере я уже писала, и даже с некоторыми подробностями относительно режиссёрского замысла.
Состав солистов по сравнению с премьерной серией изменился лишь в одном, но весьма важном моменте: партию Бертарида теперь пел другой контратенор, не Дэвид Дэниэлс, а Джеральд Томпсон.
Остальные остались на своих местах:
Роделинда - Дина Кузнецова, Эдвига - Руксандра Донозе, Гримоальд - Пол Найлон, Гарибальд - Ричард Буркхард, Унульф - Уильям Тауэрс, Флавий - Мэтт Кейси, диижёр - Кристофер Мулдс, сценограф - Джереми Герберт, режиссёр Ричард Джонс, режиссёр по возобновлению - Донна Стиррап.
Фото на поклоне, слева направо: Унульф, Эдвига, Гримоальд, Роделинда, Бертарид, Гарибальд, Флавий.
Сам спектакль, насколько я поняла, также претерпел небольшие изменения. Либо я пропустила, либо была изъята молчаливая клятва мести Роделинды и Флавия в "заставке". Мне показалось, что эту деталь убрали.
Опера, по моему ощущению, вполне прижилась на сцене ГАБТ. Оркестр под управлением Кристофера Мулдса был совершенно блистателен и безупречен. Актёрски всё также было замечательно. Томпсон же выглядел в роли Бертарида гораздо привлекательнее Дэниэлса - тот играл и пел этакого симпатичного неудачника, который напоследок вдруг рассвирепел и оказался способным на коварную вендетту. Томпсон же - безусловно король, пусть низвернутый и, как ему кажется поначалу, всеми преданный. Лучезарная улыбка, светлый тембр голоса, подобного на forte звучанию барочной трубы-кларино - всё создаёт героический образ. Но герои бывают порой безжалостны - таков и этот Бертарид.
Дина Кузнецова визуально прекрасна и актёрски совершенно убедительна, но вокально - увы, всё-таки не барочная и не генделевская певица. Дело не в мастерстве, тембре или умении вставлять украшения. С мастерством всё в порядке. Она аккуратно спела всё, что требовалось, и в лирических моментах была весьма выразительна, однако постоянно присутствовало ощущение, что ей это трудно, она не "купается" в этой музыке, не чувствует себя в ней по-настоящему свободно.
Зато, похоже, распелась Руксандра Донозе. На премьере показалось, что партия ей - "на вырост". В финальном спектакле ожидания вполне оправдались. Голос звучал сочно, слова в ариях были слышны, речитативы тоже отыграны как надо.
В целом же московская "Роделинда" оказалась славна не столько "звёздностью" солистов, сколько практически безупречным их ансамблем. И это заслуга не только режиссёров, но и прежде всего самих артистов.
Bravi tutti!
И всё-таки хотелось бы, чтобы Гендель к нам вернулся. А то как-то неприлично - его оперы идут на всех сценах мира, у нас же это до сих пор экзотика.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png){kind=small}
no subject
Date: 2016-12-24 01:33 pm (UTC)да, Гендель не для антрепризы. Он должен быть в репертуаре театра все время, пусть и не часто.
no subject
Date: 2016-12-25 12:19 am (UTC)Томпсон великолепен, да, и три предыдущих спектакля этой серии был еще безжалостнее.
А вот кто от спектакля к спектаклю становился всё лучше и богаче оттенками как вокала, так и актерского смысла, так это Пол Найлон.
Очень печально, что больше не будет.
Но счастье, что было. Будем лелеять в памяти.
no subject
Date: 2016-12-25 08:21 am (UTC)Спектакль дозрел во всех отношениях. И Найлон, конечно, сильно прибавил - честь и хвала.
Но нужен ещё Гендель, быть может, другой, только всё равно нужен. Без него музыкально-театральный ландшафт неполон.
no subject
Date: 2017-03-02 08:49 pm (UTC)