Прага бетховенская (2): в Старом городе
Dec. 17th, 2016 01:04 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
cleofideОставляем позади Староместскую площадь и дворец Кинских, о котором говорилось в первой серии.
На этом фото он слева, обрезанный наполовину.
Наш маршрут лежит мимо знаменитых астрономических часов, возле которых всегда стоят толпы туристов, ибо каждый час тут появляются движущиеся фигурки и кукарекает заводной петушок.
Но мы ждать петушка не будем.
Пойдём дальше, мимо чудесного расписного домика - переулочками в сторону Карлова моста.
Домик сам по себе замечательный. Он позднеготический (15 века), но украшен позднеренессансными росписями. Долгое время тут была аптека. А ещё в доме жил юный Кафка. Дом назывался "У минуты" - теперь это название сохранила пиццерия.
Кого тут только нет... Императоры (верхний ярус), рыцари, прекрасные девы, весёлый поезд Диониса, какие-то другие персонажи, не слишком обременённые одеждой... Много аллегорических фигур.
Ладно, это всё тоже не в тему.
Идём дальше.
И, не доходя до моста, увидим вот такой роскошный барочный дворец. Читаем надписи: дворец Клам-Галласов. Ныне - городской архив Праги.
Даже если не знать, кто такие Клам-Галласы, трудно не зацепиться взглядом за выразительные, хотя и брутальные статуи атлантов и рельефы, украшающие мощный портал. За архитектуру и декор отвечал не кто иной, как Иоганн Фишер фон Эрлах. Строительство по его проекту закончилось к 1730 году.
Это не четыре разных дяденьки, а всего один, но в четырех позах.
Имя дяденьки угадать нетрудно: Геракл, он же Алкид. Изображен, видимо, в тот момент, когда ему пришлось подменить профессионального Алтанта и держать на себе небосвод.
Рельефы тоже изображают воинственные деяния Геракла.
Здесь, например, он расправляется с кентавром.
Дворец огромен, у меня в кадр он не влез. Я снимала только портал. Внутри я не была, но в сети можно встретить картинки с интерьерами. Здесь проходят выставки, конференции, концерты.
В 18 веке тут тоже кипела светская и культурная жизнь.
Какое отношение всё это имело к Бетховену?..
Конечно, он мог бывать в этом дворце во время своих приездов в Прагу в 1796 и 1798 году.
И, скорее всего, действительно бывал.
Среди его приятельниц и поклонниц была графиня Жозефина Клари (Josephine von Clary-Aldringenon, 1777 -1828) - хорошенькая девушка, певица и мандолинистка. Нетрудно посчитать, что в 1796 году ей было всего 19 лет, и Бетховену бло позволительно звать её просто по имени.
А замуж она вышла за графа Кристиана Клам-Галласа (1771 - 1839). Случилось это в 1797 году, и во время своего второго визита в Прагу Бетховен имел дело уже с графом и графиней Клам-Галлас. Вацлав Томашек вспоминал, что в 1798 году Бетховен играл на рояле в доме "графа К." - скорее всего, Клам-Галласа, поскольку известно, что молодой супруг Жозефины тоже увлекался музыкой.
Изображение графини удалось отыскать только маленькое и не очень чёткое.
Здесь она уже под фамилией Клам-Галлас, то есть портрет относится к периоду после 1797 года - а судя по наряду и уже не совсем юному лицу, то скорее к 1810-м годам.
С именем графини Клари связаны несколько редко исполняемых произведений Бетховена для мандолины и фортепиано: две сонатины (До мажор и до минор), совершенно дивное по красоте Адажио (Ми бемоль мажор) и Тема с вариациями (Ре мажор). Адажио в автографе имело посвящение "прекрасной Ж." ("pour la belle J.").
В Праге конца 18 века почему-то вообще была мода на мандолину.
На ней играли и дамы, и джентльмены.
Возможно, серенада Дон Жуана в мандолиной в опере Моцарта - не только бытовой штрих к портрету героя (служанку нужно соблазнять мандолиной, а не маленькой ночной серенадой в исполнении струнного оркестра!), но и дань чисто пражским вкусам.
Первый Дон Жуан - Луиджи Басси - "красивый, двадцатидвухлетний".
Гравюра изображает сцену из спектакля 1787 года.
Ещё с Жозефиной Клари связана концертная ария Бетховена "О, изменник" (Ah, perfido! - op.65) для сопрано с оркестром.
Мне вообще очень нравится вокальная музыка молодого Бетховена на итальянские тексты. Если б в конце 18 века нашёлся умный спонсор и заказал бы ему оперу-сериа - такая красота могла бы получиться...
Это по стилю не похоже ни на тогдашних итальянцев, ни на Моцарта.
Официального посвящения эта ария не имеет, и первой её исполнительницей на публике была профессиональная певица - Жозефина (Йозефа) Душек, приятельница Моцарта. Но считается, что писалась ария для графини Клари, которая, естественно, публично выступать не могла.
Изображение Душек, кстати, тоже относится к 1796 году. Такой её видел Бетховен, скорее всего, также гостивший у неё в Бертрамке.
Бертрамка - это всё-таки прежде всего моцартовское место, и я картинки оттуда уже выкладывала. Так что здесь Бертрамки не будет.
Но трудно удержаться и не выложить хотя бы чуть-чуть Театра Сословий, или, как он назывался при Моцарте и Бетховене, Театра Ностица.
Для этого придётся вернуться назад, к Староместской площади, и, не выходя на неё, пройти узкой улочкой, начинающейся примерно напротив дома "У минутки" - или другим переулком, напротив часов...
Про театр, думаю, когда-нибудь сделаю отдельный подробный пост.
Сейчас покажу лишь фасад (где главный вход) с посвятительной надписю "Родине и Музам". Театр строился на средства графа Франтишека-Антонина фон Ностиц-Ринека и потому назывался его именем.
Портрет графа висит в фойе театра, снят мною.
Здесь не только состоялись мировые исторические премьеры "Дон Жуана" и "Милосердия Тита" Моцарта, но концертные выступления молодого Бетховена в 1796 и 1798 годах. И здесь же в 1814 Карл Мария фон Вебер поставил оперу "Фиделио" - вскоре после венской премьеры третьей редакции.
Театр выходит на большую торговую улицу "На Прикопе", по которой я проходила раза два, днём и вечером. Но, поскольку там всегда толпы, почему-то снимать я это бойкое место не стала.
Между тем где-то на этой улице была гостиница "У черного коня" (Zum Schwarzen Ross).
Это здание не сохранилось.
Но именно здесь Бетховен остановился 2 июля 1812 года и пробыл до ночи с 4 на 5 июля, когда уехал в Теплице.
3 июля он не явился на заранее условленную встречу с Варнхагеном, принеся потом письменное извинение и сославшись на некие "непредвиденные обстоятельства".
Биографы считают, что этими "обстоятельствами" была, скорее всего, встреча с загадочной Бессмертной возлюбленной. Конечно, могло быть и более прозаическое объяснение (допустим, дополнительный визит во дворец Кинских). Но деловой визит не мог затянуться допоздна. А свидание с дамой - очень даже...
Сторонники кандидатуры графини Жозефины Дейм (в то время - баронессы Штакельберг) указывают на то, что встреча с нею в Праге действительно могла быть совершенно непредвиденной, но при этом, если допустить, что Жозефина и вправду там была в начале июля 1812 года, вполне вероятной. Ни в каких книгах регистрации приезжих графиня Дейм в те дни не значится, однако, во-первых, она могла путешествовать инкогнито и записаться под вымышленным именем, а во-вторых, могла вообще не регистрироваться, остановившись на ночь-другую в доме сестры своего первого мужа, графини Виктории Гольц. Дом графини Гольц стоял неподалеку от гостиницы "У черного коня", и велика вероятность того, что постоялец гостиницы и гостья дома могли столкнуться лицом к лицу прямо на улице "На пршикопе", или возле Театра Ностица, или, допустим, в церкви возле театра (костёл святого Гавела).
Прага, как я уже говорила, город крышесносный.
Дело не в обилии красот и удовольствий, а в особой атмосфере. Тут кажется, что невозможное - возможно, чудо ждёт тебя за ближайшим поворотом, и отказываться от счастливого случая - это самая большая глупость, которую может совершить смертный.
Улица На Пршикопе, фото из сети. Примерно так оно летом и есть. Кафе, казино, отели, бутики, уличные продавцы, весёлые люди со всего мира...
В 1812 году по Праге, конечно, не шатались толпы китайев, японцев, мексиканцев, итальянцев и руссо туристо облико морале. Но разного народу тоже хватало. Многие ехали на воды, другие собственно в Прагу, повидать друзей. Нарядные дамы и господа (Бетховен тоже был достаточно наряден - нельзя было являться к князьям и в светское общество в обносках и с головой в колтунах). В то же время в толпе никто на тебя не обращает внимания, если ты ничем особенно не выделяешься. Друзья - в другой гостинице, и это не Вена, где все знают всех.
В общем, понятно, почему эта история с Бессмертной возлюбленной произошла именно в Праге.
И почему уже через несколько дней, в знаменитом письме, Бетховен осознал, что на самом деле союз совершенно невозможен, и надлежит расстаться.
Магия Праги перестала действовать. Пришло трезвое понимание реалий.
На этом фото он слева, обрезанный наполовину.
Наш маршрут лежит мимо знаменитых астрономических часов, возле которых всегда стоят толпы туристов, ибо каждый час тут появляются движущиеся фигурки и кукарекает заводной петушок.
Но мы ждать петушка не будем.
Пойдём дальше, мимо чудесного расписного домика - переулочками в сторону Карлова моста.
Домик сам по себе замечательный. Он позднеготический (15 века), но украшен позднеренессансными росписями. Долгое время тут была аптека. А ещё в доме жил юный Кафка. Дом назывался "У минуты" - теперь это название сохранила пиццерия.
Кого тут только нет... Императоры (верхний ярус), рыцари, прекрасные девы, весёлый поезд Диониса, какие-то другие персонажи, не слишком обременённые одеждой... Много аллегорических фигур.
Ладно, это всё тоже не в тему.
Идём дальше.
И, не доходя до моста, увидим вот такой роскошный барочный дворец. Читаем надписи: дворец Клам-Галласов. Ныне - городской архив Праги.
Даже если не знать, кто такие Клам-Галласы, трудно не зацепиться взглядом за выразительные, хотя и брутальные статуи атлантов и рельефы, украшающие мощный портал. За архитектуру и декор отвечал не кто иной, как Иоганн Фишер фон Эрлах. Строительство по его проекту закончилось к 1730 году.
Это не четыре разных дяденьки, а всего один, но в четырех позах.
Имя дяденьки угадать нетрудно: Геракл, он же Алкид. Изображен, видимо, в тот момент, когда ему пришлось подменить профессионального Алтанта и держать на себе небосвод.
Рельефы тоже изображают воинственные деяния Геракла.
Здесь, например, он расправляется с кентавром.
Дворец огромен, у меня в кадр он не влез. Я снимала только портал. Внутри я не была, но в сети можно встретить картинки с интерьерами. Здесь проходят выставки, конференции, концерты.
В 18 веке тут тоже кипела светская и культурная жизнь.
Какое отношение всё это имело к Бетховену?..
Конечно, он мог бывать в этом дворце во время своих приездов в Прагу в 1796 и 1798 году.
И, скорее всего, действительно бывал.
Среди его приятельниц и поклонниц была графиня Жозефина Клари (Josephine von Clary-Aldringenon, 1777 -1828) - хорошенькая девушка, певица и мандолинистка. Нетрудно посчитать, что в 1796 году ей было всего 19 лет, и Бетховену бло позволительно звать её просто по имени.
А замуж она вышла за графа Кристиана Клам-Галласа (1771 - 1839). Случилось это в 1797 году, и во время своего второго визита в Прагу Бетховен имел дело уже с графом и графиней Клам-Галлас. Вацлав Томашек вспоминал, что в 1798 году Бетховен играл на рояле в доме "графа К." - скорее всего, Клам-Галласа, поскольку известно, что молодой супруг Жозефины тоже увлекался музыкой.
Изображение графини удалось отыскать только маленькое и не очень чёткое.
Здесь она уже под фамилией Клам-Галлас, то есть портрет относится к периоду после 1797 года - а судя по наряду и уже не совсем юному лицу, то скорее к 1810-м годам.
С именем графини Клари связаны несколько редко исполняемых произведений Бетховена для мандолины и фортепиано: две сонатины (До мажор и до минор), совершенно дивное по красоте Адажио (Ми бемоль мажор) и Тема с вариациями (Ре мажор). Адажио в автографе имело посвящение "прекрасной Ж." ("pour la belle J.").
В Праге конца 18 века почему-то вообще была мода на мандолину.
На ней играли и дамы, и джентльмены.
Возможно, серенада Дон Жуана в мандолиной в опере Моцарта - не только бытовой штрих к портрету героя (служанку нужно соблазнять мандолиной, а не маленькой ночной серенадой в исполнении струнного оркестра!), но и дань чисто пражским вкусам.
Первый Дон Жуан - Луиджи Басси - "красивый, двадцатидвухлетний".
Гравюра изображает сцену из спектакля 1787 года.
Ещё с Жозефиной Клари связана концертная ария Бетховена "О, изменник" (Ah, perfido! - op.65) для сопрано с оркестром.
Мне вообще очень нравится вокальная музыка молодого Бетховена на итальянские тексты. Если б в конце 18 века нашёлся умный спонсор и заказал бы ему оперу-сериа - такая красота могла бы получиться...
Это по стилю не похоже ни на тогдашних итальянцев, ни на Моцарта.
Официального посвящения эта ария не имеет, и первой её исполнительницей на публике была профессиональная певица - Жозефина (Йозефа) Душек, приятельница Моцарта. Но считается, что писалась ария для графини Клари, которая, естественно, публично выступать не могла.
Изображение Душек, кстати, тоже относится к 1796 году. Такой её видел Бетховен, скорее всего, также гостивший у неё в Бертрамке.
Бертрамка - это всё-таки прежде всего моцартовское место, и я картинки оттуда уже выкладывала. Так что здесь Бертрамки не будет.
Но трудно удержаться и не выложить хотя бы чуть-чуть Театра Сословий, или, как он назывался при Моцарте и Бетховене, Театра Ностица.
Для этого придётся вернуться назад, к Староместской площади, и, не выходя на неё, пройти узкой улочкой, начинающейся примерно напротив дома "У минутки" - или другим переулком, напротив часов...
Про театр, думаю, когда-нибудь сделаю отдельный подробный пост.
Сейчас покажу лишь фасад (где главный вход) с посвятительной надписю "Родине и Музам". Театр строился на средства графа Франтишека-Антонина фон Ностиц-Ринека и потому назывался его именем.
Портрет графа висит в фойе театра, снят мною.
Здесь не только состоялись мировые исторические премьеры "Дон Жуана" и "Милосердия Тита" Моцарта, но концертные выступления молодого Бетховена в 1796 и 1798 годах. И здесь же в 1814 Карл Мария фон Вебер поставил оперу "Фиделио" - вскоре после венской премьеры третьей редакции.
Театр выходит на большую торговую улицу "На Прикопе", по которой я проходила раза два, днём и вечером. Но, поскольку там всегда толпы, почему-то снимать я это бойкое место не стала.
Между тем где-то на этой улице была гостиница "У черного коня" (Zum Schwarzen Ross).
Это здание не сохранилось.
Но именно здесь Бетховен остановился 2 июля 1812 года и пробыл до ночи с 4 на 5 июля, когда уехал в Теплице.
3 июля он не явился на заранее условленную встречу с Варнхагеном, принеся потом письменное извинение и сославшись на некие "непредвиденные обстоятельства".
Биографы считают, что этими "обстоятельствами" была, скорее всего, встреча с загадочной Бессмертной возлюбленной. Конечно, могло быть и более прозаическое объяснение (допустим, дополнительный визит во дворец Кинских). Но деловой визит не мог затянуться допоздна. А свидание с дамой - очень даже...
Сторонники кандидатуры графини Жозефины Дейм (в то время - баронессы Штакельберг) указывают на то, что встреча с нею в Праге действительно могла быть совершенно непредвиденной, но при этом, если допустить, что Жозефина и вправду там была в начале июля 1812 года, вполне вероятной. Ни в каких книгах регистрации приезжих графиня Дейм в те дни не значится, однако, во-первых, она могла путешествовать инкогнито и записаться под вымышленным именем, а во-вторых, могла вообще не регистрироваться, остановившись на ночь-другую в доме сестры своего первого мужа, графини Виктории Гольц. Дом графини Гольц стоял неподалеку от гостиницы "У черного коня", и велика вероятность того, что постоялец гостиницы и гостья дома могли столкнуться лицом к лицу прямо на улице "На пршикопе", или возле Театра Ностица, или, допустим, в церкви возле театра (костёл святого Гавела).
Прага, как я уже говорила, город крышесносный.
Дело не в обилии красот и удовольствий, а в особой атмосфере. Тут кажется, что невозможное - возможно, чудо ждёт тебя за ближайшим поворотом, и отказываться от счастливого случая - это самая большая глупость, которую может совершить смертный.
Улица На Пршикопе, фото из сети. Примерно так оно летом и есть. Кафе, казино, отели, бутики, уличные продавцы, весёлые люди со всего мира...
В 1812 году по Праге, конечно, не шатались толпы китайев, японцев, мексиканцев, итальянцев и руссо туристо облико морале. Но разного народу тоже хватало. Многие ехали на воды, другие собственно в Прагу, повидать друзей. Нарядные дамы и господа (Бетховен тоже был достаточно наряден - нельзя было являться к князьям и в светское общество в обносках и с головой в колтунах). В то же время в толпе никто на тебя не обращает внимания, если ты ничем особенно не выделяешься. Друзья - в другой гостинице, и это не Вена, где все знают всех.
В общем, понятно, почему эта история с Бессмертной возлюбленной произошла именно в Праге.
И почему уже через несколько дней, в знаменитом письме, Бетховен осознал, что на самом деле союз совершенно невозможен, и надлежит расстаться.
Магия Праги перестала действовать. Пришло трезвое понимание реалий.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png){kind=small}
no subject
Date: 2016-12-17 07:32 pm (UTC)http://www.estatestheatre.cz/et_repertoire.html
А что ещё можно играть в историческом театре 18 века? Там небольшая оркестровая яма, не очень большая сцена и, видимо, не очень большие финансовые возможности для технических вывертов и приглашения суперзвёзд.
Такой театр-музей.
Ненавистники "режоперы" должны быть в восторге.
no subject
Date: 2016-12-17 07:36 pm (UTC)Но, конечно, Хассе или Алессандро Скарлатти туристов не завлечёшь.
no subject
Date: 2016-12-17 07:40 pm (UTC)Цены на билеты слишком задраны. Поэтому партер фактически пуст, да и на ярусах народу было немного.
no subject
Date: 2016-12-18 12:11 pm (UTC)no subject
Date: 2016-12-18 02:01 pm (UTC)no subject
Date: 2016-12-18 02:02 pm (UTC)Оркестр неважнецкий, кроме деревянных духовых.
no subject
Date: 2016-12-18 02:17 pm (UTC)