Эрмиона в КЗЧ

[cleofide]

В прошлую среду, 14 сентября, в КЗЧ исполнили редкую оперу Россини "Эрмиона" (1819).
Вообще-то, конечно, она "Гермиона". Но теперь название ушло в народ в итальянском варианте - Ermione.




Знающие люди поймут, кто это, а забывшим поясню: Гермиона - дочь Елены Прекрасной и Менелая. Кузина Ореста, Электры и Ифигении. Её милые родственники уже разбрелись по классическим операм (обе "Ифигении" Глюка и "Идоменей" Моцарта), а Россини не оставил вниманием темпераментную царевну, безнадежно влюблённую в Пирра, сына Ахилла и брошенной им на Скиросе царевны Деидамии (про неё - последняя опера Генделя, 1741, и куча других опер 18 века под названием "Ахилл на Скиросе"). Это, заметим, совсем не тот Пирр, у которого была "пиррова победа". В греческой мифологии сына Ахилла вообще-то звали Неоптолемом, но в опере о такое имечко язык поломаешь, и трудно придумать мелодию, в которой оно звучало бы органично. "Пирр" фонетически не сильно лучше, но хотя бы коротко.
Сюжет сводится к тому, что Эрмиона любит Пирра, а Пирр любит свою троянскую пленницу Андромаху, которая любит своего погибшего мужа Гектора, но ради спасения жизни сына, маленького Астианакса, вынуждена согласиться стать женой Пирра. При этом Андромаха намерена покончить с собой сразу после брачной церемонии; от Пирра ей нужно одно: гарантий сохранения жизни мальчику. Эрмиона об этом не знает и подсылает влюблённого в неё Ореста с кинжалом к Пирру. Оресту, видимо, всё равно, кого резать - он и маму родную не пожалел. Слишком поздно Эрмиона понимает, что натворила, и впадает в отчаяние и безумство.


Всю эту мелодраматическую историю с блеском изобразили:


Российский национальный оркестр (худ. рук. Михаил Плетнёв)
Дирижер – Альберто Дзедда (Италия)
Анжела Мид (сопрано, США) Эрмиона
Энеа Скала (тенор, Италия) Пирр
Кьяра Амару (контральто, Италия) Андромаха
Антонино Сирагуза (тенор, Италия) Орест
Александр Миминошвили (бас-баритон) Феникс, наставник Пирра
Ярослав Абаимов (тенор), Пилад, друг Ореста
Анастасия Щёголева (сопрано), Чефиза, наперсница Андромахи
Маргарита Калинина (меццо-сопрано), Клеона,наперсница Эрмионы
Игорь Морозов (тенор), Аттал, советник Пирра
Хор Академии хорового искусства
имени В.С. Попова


Моя статья-рецензия про эту оперу и про это конкретное исполнение появится в журнале "Музыкальная жизнь".
Здесь - некоторые картинки с концерта.

Эрмиона и Пирр




Когда Анжела Мид впервые вышла на сцену, зал тихо ахнул. По фото можно догадаться о причинах.
Когда она открыла рот и запела, зал ахнул во второй раз и тоже дружно раскрыл рот.
К концу первого акта все были влюблены в Эрмиону! Хотя Пирра тоже можно понять: опасная она женщина, ох, опасная, недаром племянница Клитемнестры и кузина Электры...

Анжела Мид - prima assoluta. Какой голос, какая школа, какой темперамент, какая экспрессия!











Андромаха выглядела вокально и визуально поскромнее, но тоже была хороша и, главное, обаятельна.



Пирр - личность сложная и мятущаяся. За что его и настигает жестокий рок.
А вот не надо дразнить демонических женщин!



В либретто не сказано, прибывает Орест на разборку во дворец Пирра уже после того, как убил свою маму, или ещё до того. Но в любом случае по степени фанатизма он под стать Эрмионе, которую любит давно и безответно.
В данном случае внешность певца не совсем отвечала образу, но голос и манера - вполне!



Видимо, в неаполитанской труппе, для которой писал Россини, был переизбыток теноров, так что в "Эрмионе" их оказалось целых четыре: два премьера (Пирр и Орест) и два наперсника. Бас-баритон - только один, и, естественно, тоже наперсник. И все пели прекрасно!

Пилад, Феникс и Аттал.




А тут - Пирр, Феникс, Аттал и две наперсницы, Чефиза и Клеона.




Всё-таки наши певицы одарены не только вокально. Красивы - глаз не отвести!






Героем вечера, помимо несравненной Анжелы Мид, был, конечно, дирижёр Альберто Дзедда, руководитель россиниевского фестиваля в Пезаро.
Ему (на минуточку!) 88 лет. Восемьдесят восемь. На подиум он взбирался с некоторым усилием. Но, едва подняв палочку, преображался в могущественного мага. Ибо то, что он делал, было настоящей магией.

А вот на фото он у меня вышел только спиной. Потому что, повернувшись лицом, тотчас либо спрыгивал с подиума, либо начинал по-итальянски активно двигаться и жестикулировать. Всё получилось смазанным.
Картинка - с сайта филармонии.

Comments

[boqueron.livejournal.com]

Ну да, не "Прекрасная Елена"...