"Мессия" в ММДМ

[cleofide]

Вчера в ММДМ играли "Мессию" Генделя.
Хороший повод открыть концертный сезон!
Этот год у меня пройдёт под знаком Генделя, так что начало положено отличное.

--

Вокальный ансамбль Intrada
Художественный руководитель Екатерина Антоненко
Государственный академический камерный оркестр России
Художественный руководитель и главным дирижер Алексей Уткин
Солисты - Диляра Идрисова (сопрано), Артем Крутько (контратенор), Алексей Неклюдов (тенор), Дмитрий Орлов (бас-баритон)
Дирижер - Фридер Берниус (Германия)

О концерте я, правда, узнала практически случайно. Сунулась на сайт - билетов нет. Воззвала к мирозданию, и оно в лице прекрасной Екатерины Антоненко не без помощи общего друга тотчас откликнулось. Думала, будет ангшлаг ("Мессия" в Москве звучит не так чтобы часто, да ещё с гарантированно великолепным составом исполнителей).

Действительно, у входа спрашивали лишние билетики.
Но, как ни странно, в зале было довольно много свободных мест. Перед сторым отделением случилось настоящее переселение народов - кто хотел, мог пересесть поближе. Я тоже ушла из своего закутка, где меня окружала какая-то довольно болтливая компания (судя по виду, что-то типа дирижёров-хоровиков или молодых вокалистов). Присоседилась к группе своих бывших студентов-музыковедов. Хм, сумела-таки пробудить в юных душах любовь к Генделю, или она и без меня в них жила?.. Сдавать этот материал им уже не надо, так что интерес был вполне бескорыстным.

Но куда, интересно, исчезают билеты?..



Правое крыло ансамбля "Интрада". Екатерина Антоненко (в бархатном пиджачке) поёт в альтах, рядом с нею, очевидно, контртенор, затесавшийся между двумя очаровательными нимфами.




Расположение хористов широким полукругом позволяло очень хорошо преподнести своеобразную генделевскую полифонию, которая, как известно, очень неортодоксальна и рассчитана на "стереофоническое" звучание музыкальной ткани (он запросто выключает голоса при вступлении темы, так что тот или иной хор выглядит вроде как фуга, хотя на самом деле совсем не фуга).



Мы не знаем точно, как именно сам Гендель располагал своих музыкантов, но, судя по описанию премьеры оратории "Воскресение" в 1707 году в Риме и по некоторым картинкам послегенделевского, однако всё-таки достаточно близкого времени, вероятным следует считать расположение амфитеатром или, в любом случае, "горкой" - естественно, лишь там, где пространство это позволяло.

Картинка, изображающая интерьер старого театра Ковент-Гарден.
Художник Бенедикт ван Ассен (1767-?).
Что-то мне думается, что такая диспозиция вполне могла быть при "дедушке", то есть при Генделе - учитывая консервативность англичан и то, что именно в этом театре оратория "Мессия" исполнялась по управлением Генделя или в его присутствии практически каждый год, включая последний раз - 6 апреля 1759, когда ему на концерте стало плохо, и через несколько дней, 14 апреля, он скончался...



"Мессия" в Приюте для подкидышей, начало 19 века.
Здесь уже очень большой состав исполнителей, как повелось с генделевского фестиваля 1784 года.



Вопрос о том, каким составом и в какой версии играть "Мессию", встаёт перед каждым дирижёром и коллективом, берущимся за это произведение, поскольку никакой авторской "канонической" редакции не существует - при каждом исполнении Гендель что-то менял, причём не с целью "улучшить" партитуру, а ради новых солистов.

Фридер Бёрниус, как видно, предпочёл камерный "дублинский" вариант. Как известно, на дублинской премьере "Мессии" 1742 года у Генделя был небольшой хор (26 человек - даже меньше Интрады!), ещё более скудный оркестр (без духовых!), зато аж девять солистов. В Лондоне он не дописывал голоса в партитуру, а дублировал партии, если было нужно.

Так поступили и на сей раз. Хоровые сопрано в громких местах дублировались гобоями, прибавлявшими отчётливости мелодическим верхам. Басы же подчёркивались одиноким фаготом (фаготистка в оркестре чудесная, но её было плохо видно, так что на фото её нет).



Перед хором Glory to God в первой части справа и слева вышли два трубача и, тихо поднявшись по лестницам на симметричные балкончики над хором, присоединились в tutti - это, опять же, не "отсебятина", а вполне нормальные для Генделя дополняющие штрихи ("отсебятина" - в версии Моцарта, которую я, впрочем, очень люблю, но это такой моцартогендель или генделемоцарт, а не просто редакция).



Тенор Алексей Нелюдов, задавший тон всей оратории с первого же речитатива и арии.




Бас Олег Цыбулько, которого мы уже неднократно слышали в барочном и классическом репертуаре.




Чудесный контратенор Артём Крутько, который в одиночку, причём безупречно, справился с музыкой, написанной Генделем на самом деле для женского контральто (ария He was despised) и собственно для контратенора (дуэт из третьей части), а кроме того, местами рассчитанной на кастрата Гаэтано Гуаданьи, который пел в "Мессии" в начале 1750-х годов.



При звуках знаменитого хора "Аллилуйя" в конце второй части три человека в партере встали - видимо, англичане?.. У них это вошло в обычай ещё с  15 мая 1750 года, когда встал весь зал во главе с особами королевского звания (дело было в Приюте для подкидышей). У нас традиция вставать во время "Аллилуйи" не прижилась. Даже на сцене, как мы видим, тенор и бас встали (хотя у них в этом хоре нет соло), а другие солисты - нет...




Сопрано на протяжение всей второй части молчит, так что сладостный голос Диляры Идрисовой мы вновь услышали лишь в начале третьей части - в арии "I know that my Redeemer liveth".
Снимать во время арии я не стала, поэтому певица запечатлена сидящей в благоговейной задумчивости, как и пристало по сути этой дивной музыки, столь много значившей для Генделя...

(Ниже - фрагмент надгробного памятника в Вестминстере; на листке - начало этой арии, текст которой Гендель нашептывал перед смертью).








Ария баса с солирующей трубой ("The trumpet shall sound") оказалась урезанной до одной части - ну, может быть, и правильно, а то в ней были очень рискованные моменты, и к тому времени явно устали все, и солисты, и не очень искушённая публика.





Исполнять вторую и третью часть без перерыва было, конечно, почти за гранью человеческих сил.
Тем не менее, финал удался на славу - такое вдохновенное и проникновенное "Amen" я никогда ещё не слышала, обычно этот хор звучит более объективно и даже формально.

Публика устроила артистам заслуженную овацию.
Кажется, маэстро тоже остался доволен.

Comments

[laestalla.livejournal.com]

Событие, однако...

[cleofide.livejournal.com]

Да, хотя у нас вообще концертно-театральная жизнь весьма богата.

[petrark.livejournal.com]

Хорошо. А мы всё пропустили...

[cleofide.livejournal.com]

Ну, ничего...
Могу порекомендовать такое исполнение (мне самой очень нравится - в частности, ария альта "He was despised" просто эталонная):

https://youtu.be/iTMJVvld9ok

[petrark.livejournal.com]

О, спасибо! Кстати, я бы в этой лейденской церкви в сентябре. Думаю, там очень замечательно слушать музыку... Но "Мессию" я слушал в первые дни января, запись The Sixteen. Живьём, с одной стороны, всегда совсем другое ощущение.

[cleofide.livejournal.com]

Да, конечно. Поэтому я стараюсь попасть на концерт, если дают живьём. А тут ещё и такое исполнение!

[nosimplex.livejournal.com]

Спасибо!
Вот интересно, почему канал "Культура" транслирует так мало концертов? В деньгах дело или боятся рейтинг понизить?

[cleofide.livejournal.com]

Не знаю. Там своя кухня.

[ignoratus.livejournal.com]

Рад, что Артем Крутько продолжает карьеру.
Я заметил его на премьере "Сна в летнюю ночь" Бриттена в КЗМТ.
Его Оберон добавил много волшебства в довольно мишурную постановку.