Жестокий век, жестокие сердца...
Dec. 14th, 2015 12:08 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
cleofideНемного картинок со вчерашней премьеры "Роделинды" Генделя в ГАБТ (новая сцена).
Снимала только на поклонах, не нарушая никаких предписаний.
Народы, наверное, сразу спросят: стоит ли идти?
Конечно, стоит. Хотя бы ради самого спектакля и редкостности всей затеи. Спектакль фактически "прокатный", осуществлённый преимущественно силами англичан, в постоянный репертуар театра он не войдёт.
"Открывающаяся премьерная серия представлений пройдет на Новой сцене Большого театра также 15, 17 и 19 декабря. Как сообщается на сайте ГАБТа, билеты на все премьерные представления полностью раскуплены. В общей сложности “Роделинда” будет показана в Москве 16 раз (блоками по 4 представления), а потом, согласно контракту, вернется на лондонскую сцену".
Состав участников:
Роделинда - Дина Кузнецова, Бертарид - Дэвид Дэниэлс, Эдвига - Руксандра Донозе, Гримоальд - Пол Найлон, Гарибальд - Ричард Буркхард, Унульф - Уильям Тауэрс, Флавий - Мэтт Кейси, диижёр - Кристофер Мулдс, сценогаф - Джереми Герберт, режиссёр Ричард Джонс, режиссёр по возобновлению - Донна Стиррап
Очень брутальной вышла эта "Роделинда".
Конечно, никакого средневековья, всё происходит в 20 веке. Как бы в Италии. На самом деле политика и политики... они всюду примерно одинаковы. Пересказывать не буду, но намекну, что после мнимого хэппи-энда наступает по-настоящему жестокая развязка. Вполне в духе как средневековых, так и нынешних нравов, когда соперника принципиально не оставляют в живых.
Некоторые персонажи поближе, насколько смог взять мой фотоглаз - как обычно, мыльница без вспышки.
Флавий, сын Бертарида (немая роль подростка с проблемами в психике), Эдвига, сестра Бертарида, и сам король Бертарид - свергнутый, вернувшийся, отомщённый и отомстивший.
Один несчастный хороший человек (Унульф, случайно раненный Бертаридом) между двух злодеев, совестливым узурпатором (Гримоальд) и бессовестным политтехнологом (Гарибальд).
Обаятельнейший дирижёр Кристофер Мулдс и роковая красавица Роделинда
Постановщики
Все вместе, под звуки овации
Вокал, честно говоря, оставлял желать лучшего, особенно у дам.
Может быть, сказалось волнение премьеры, а может быть, некоторым солистам их партии трудноваты по определению.
Поэтому часть публики (вокалисты и нелюбители "режоперы") в антрактах и по завершении спектакля плевались кипятком. А другой части спектакль понравился. Во всяком случае, равнодушных не было, и уж скучно не было точно никому.
Что касается сакраментальных высказываний типа "какое это отношение имеет к Генделю", то сказать могу одно: это, безусловно, имеет отношение к генделевскому театру в его современном мировом понимании.
Да и у самого Генделя никакого раннего ломбардского средневековья (а по сюжету действие происходит в 7 веке!) на сцене не было и быть не могло. Так что же, мы непременно хотим Роделинду в фижмах, а всех дяденек - в пышных париках и при шпагах?.. В 18 веке ставили так, никакого историзма ещё не было.
Всё-таки с постановкой "Роделинды" ГАБТ сделал шаг в сторону именно современного музыкального театра, для которого опера барокко - это не замшелый музей, а вполне нормальный репертуар, имеющий много точек выхода в настоящее.
Наглядный пример того, как далеко нынешняя "Роделинда" ушла от того, что казалось вполне достойным и приемлемым во времена развитого социализма и добротного реализма, показывает небольшая выставка в фойе, где можно увидеть кадры из "Юлия Цезаря в Египте", шедшего в ГАБТ в 1979 году. Я, честно говоря, тот спектакль совсем не помню - может быть, я по младости лет его и не видела, или же в те годы мало интересовалась Генделем. В училище нам его преподносили так, что скулы сводило от скуки, а в консерватории - очень сумбурно, и с упором на оратории, в которых есть "борьба народа" и всякое такое.
Но вот вам злодей Ахилла, похожий на Амонасро, и злодей Птолемей, напоминающий Радамеса - это что, имеет большее отношение к Генделю, чем вчерашние Гримоальд и Гарибальд?..
По-моему, это просто небо и земля.
Так что "Роделинда", при всех возможных критических замечаниях, достойна того, чтобы её увидеть и услышать.
P.S. Проект был задуман ещё Михаилом Фихтенгольцем, который ныне является художественным руководителем и директором Генделевского фестиваля в Карлсруэ. Полезла в сеть и обнаружила, что вот эта его статья в своё время прошла мимо меня. Про "Роделинду" там ничего не говорится, но к теме оперы как живого театра она имеет прямое касательство.
Снимала только на поклонах, не нарушая никаких предписаний.
Народы, наверное, сразу спросят: стоит ли идти?
Конечно, стоит. Хотя бы ради самого спектакля и редкостности всей затеи. Спектакль фактически "прокатный", осуществлённый преимущественно силами англичан, в постоянный репертуар театра он не войдёт.
"Открывающаяся премьерная серия представлений пройдет на Новой сцене Большого театра также 15, 17 и 19 декабря. Как сообщается на сайте ГАБТа, билеты на все премьерные представления полностью раскуплены. В общей сложности “Роделинда” будет показана в Москве 16 раз (блоками по 4 представления), а потом, согласно контракту, вернется на лондонскую сцену".
Состав участников:
Роделинда - Дина Кузнецова, Бертарид - Дэвид Дэниэлс, Эдвига - Руксандра Донозе, Гримоальд - Пол Найлон, Гарибальд - Ричард Буркхард, Унульф - Уильям Тауэрс, Флавий - Мэтт Кейси, диижёр - Кристофер Мулдс, сценогаф - Джереми Герберт, режиссёр Ричард Джонс, режиссёр по возобновлению - Донна Стиррап
Очень брутальной вышла эта "Роделинда".
Конечно, никакого средневековья, всё происходит в 20 веке. Как бы в Италии. На самом деле политика и политики... они всюду примерно одинаковы. Пересказывать не буду, но намекну, что после мнимого хэппи-энда наступает по-настоящему жестокая развязка. Вполне в духе как средневековых, так и нынешних нравов, когда соперника принципиально не оставляют в живых.
Некоторые персонажи поближе, насколько смог взять мой фотоглаз - как обычно, мыльница без вспышки.
Флавий, сын Бертарида (немая роль подростка с проблемами в психике), Эдвига, сестра Бертарида, и сам король Бертарид - свергнутый, вернувшийся, отомщённый и отомстивший.
Один несчастный хороший человек (Унульф, случайно раненный Бертаридом) между двух злодеев, совестливым узурпатором (Гримоальд) и бессовестным политтехнологом (Гарибальд).
Обаятельнейший дирижёр Кристофер Мулдс и роковая красавица Роделинда
Постановщики
Все вместе, под звуки овации
Вокал, честно говоря, оставлял желать лучшего, особенно у дам.
Может быть, сказалось волнение премьеры, а может быть, некоторым солистам их партии трудноваты по определению.
Поэтому часть публики (вокалисты и нелюбители "режоперы") в антрактах и по завершении спектакля плевались кипятком. А другой части спектакль понравился. Во всяком случае, равнодушных не было, и уж скучно не было точно никому.
Что касается сакраментальных высказываний типа "какое это отношение имеет к Генделю", то сказать могу одно: это, безусловно, имеет отношение к генделевскому театру в его современном мировом понимании.
Да и у самого Генделя никакого раннего ломбардского средневековья (а по сюжету действие происходит в 7 веке!) на сцене не было и быть не могло. Так что же, мы непременно хотим Роделинду в фижмах, а всех дяденек - в пышных париках и при шпагах?.. В 18 веке ставили так, никакого историзма ещё не было.
Всё-таки с постановкой "Роделинды" ГАБТ сделал шаг в сторону именно современного музыкального театра, для которого опера барокко - это не замшелый музей, а вполне нормальный репертуар, имеющий много точек выхода в настоящее.
Наглядный пример того, как далеко нынешняя "Роделинда" ушла от того, что казалось вполне достойным и приемлемым во времена развитого социализма и добротного реализма, показывает небольшая выставка в фойе, где можно увидеть кадры из "Юлия Цезаря в Египте", шедшего в ГАБТ в 1979 году. Я, честно говоря, тот спектакль совсем не помню - может быть, я по младости лет его и не видела, или же в те годы мало интересовалась Генделем. В училище нам его преподносили так, что скулы сводило от скуки, а в консерватории - очень сумбурно, и с упором на оратории, в которых есть "борьба народа" и всякое такое.
Но вот вам злодей Ахилла, похожий на Амонасро, и злодей Птолемей, напоминающий Радамеса - это что, имеет большее отношение к Генделю, чем вчерашние Гримоальд и Гарибальд?..
По-моему, это просто небо и земля.
Так что "Роделинда", при всех возможных критических замечаниях, достойна того, чтобы её увидеть и услышать.
P.S. Проект был задуман ещё Михаилом Фихтенгольцем, который ныне является художественным руководителем и директором Генделевского фестиваля в Карлсруэ. Полезла в сеть и обнаружила, что вот эта его статья в своё время прошла мимо меня. Про "Роделинду" там ничего не говорится, но к теме оперы как живого театра она имеет прямое касательство.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png){kind=small}
no subject
Date: 2015-12-14 09:24 am (UTC)интересно теперь, как покажется в Большом прокатная "Альцина"
no subject
Date: 2015-12-14 07:34 pm (UTC)no subject
Date: 2015-12-14 08:24 pm (UTC)no subject
Date: 2015-12-14 09:10 pm (UTC)После 1 акта кое-кто уходил. Мнения в кулуарах высказывались самые разные.
no subject
Date: 2015-12-14 09:13 pm (UTC)no subject
Date: 2015-12-14 09:14 pm (UTC)no subject
Date: 2015-12-15 10:48 am (UTC)no subject
Date: 2015-12-15 07:17 pm (UTC)no subject
Date: 2015-12-16 01:34 pm (UTC)Это наш, московско-берлинский дирижер Кристофер Мулдс за клавесином. Со времен "Орландо" сколько раз мы его уже слышали. Восемь? Двенадцать? Кузнецова и Дэниэлс, которые эти партии не пели уже больше десяти лет, а вернулись к ним только в Москве. Донозе, которая, как я понимаю, вообще дебютирует в роли. И конечно оркестр!
Может быть я не прав, но этот спектакль, я думаю, не очень подпадает под определение "прокатный" или "гастрольный". Для этого надо было бы привезти хотя бы кого-то из Лондона, мне кажется.
no subject
Date: 2015-12-16 02:16 pm (UTC)no subject
Date: 2015-12-16 03:28 pm (UTC)no subject
Date: 2015-12-16 03:29 pm (UTC)