Cosa rara, или "Милосердие Тита" в угрюмой Московии

[cleofide]

Фотоотчёт о вчерашнем событии.
Кто не был - многое потерял, хотя на сайте филармонии повесили видеозапись.
Наверное, при её наличии в моих картинках особой необходимости нет, но я привыкла фиксировать всё для себя и со своей точки зрения.

Сергей Романовский (тенор) - император Тит Флавий Веспасиан, обычно именуемый историками просто Титом

Анна Бонитатибус (меццо-сопрано, Италия) - Секст, друг Тита

Биргитта Кристенсен (сопрано, Норвегия) - Вителлия, дочь покойного императора с тем же именем

Оливия Фермойлен (меццо-сопрано, Нидерланды) - Анний, друг Секста, жених Сервилии

Анжела Валлоун (сопрано, США) - сестра Секста, невеста Анния

Олег Цыбулько (бас, Молдова) - Публий, советник Тита

Государственный академический
камерный оркестр России

Вокальный ансамбль «Интрада»

Дирижер – Стефано Монтанари (Италия)

Дирижёр всех сразил своим имиджем, который легко бы вписался в эстетику какого-нибудь рок-концерта. Однако Монтанари - великолепный музыкант, сумевший провести всю оперу на одном дыхании.




Благородный во всех отношениях Тит. Всё при нём: внешность, голос, аристократизм.




Несостоявшаяся императрица Сервилия - очаровательная Анджела Валлоун.
К ней Тит пытался свататься, ещё не зная, что она любит Анния. Но, как узнал, сразу же отозвал своё предложение.




В опере практически три главные партии: Тит, Секст и Вителлия.
Секст - великолепная Анна Бонитатибус (знаем, помним, восхищаемся!). В оригинале партия писалась для кастрата.
На фото - ария с кларнетом из первого акта.






Демоническая, фуриозная, мстительная, но в глубине души всё-таки благородная Вителлия - Биргитта Кристенсен.
Моцарт писал эту партию для певицы Марии Маркетти-Фантоцци, у которой, судя по всему, был голос, включавший тесситуру как сопрано, так и чуть ли не контральто (во втором акте она спускается до соль малой октавы).
Кристенсен  идеально попала в образ как в вокальном, так и в визуально-сценическом отношении.



Во втором акте Секст, которого Вителлия подбила на заговор против Тита и даже на поджог Рима, попадает в тюрьму. Поэтому певица сменила цивильный костюм на длинную тёмную робу.




Тит уговаривает Секста открыть правду: зачем он устроил весь этот путч. Они же друзья, всё было прекрасно, и вот тебе... Чего Сексту не хватало?.. Секст молчит, чтобы не выдать любимую.





Вителлию терзают муки совести. Из-за неё погибнет Секст, причём погибнет напрасно: она мечтала стать императрицей - она ею и станет, в качестве жены Тита, без всякого заговора. Но, если она обо всём расскажет Титу, то не видать ей трона...
Оказывается, через труп Секста она переступить не в силах. И понимает, что власть такой ценой ей не нужна.
Бурные чувства Вителлия выражает не без активной помощи солирующего бассетгорна.
На концерте эта партия исполнялась на современной модели этого инструмента французской фирмы Сельмер (сообщено Валентином Азаренковым, см. комментарии ниже). По виду инструмент похож на бас-кларнет, так что у некоторых компетентных слушателей сразу возникли вопросы:  а что это такое?




Во времена Моцарта этот довольно редкий инструмент выглядел несколько иначе.
Экземпляры второй половины 18 века из Музея старинных музыкальных инструментов в Вене.



Финал второго акта: торжество чести, доблести и милосердия.
Тит всех прощает и отказывается от личного счастья ради служения Риму.
В обоих финалах к оркестру присоединяется наш замечательный вокальный ансамбль "Интрада".



Все были прекрасны, но особенно хочется поблагодарить духовиков: они играли изумительно по точности и стильности. С моего места была лучше видна эта часть оркестра; её и показываю. И.. какие же все красивые! Не только духовики, разумеется.



Усталые, но явно довольные выступлением солисты.



И - закулисный маг, устроивший нам всё это волшебство: Михаил Фихтенгольц.
Девушка-кельнер углядела издали мой фотоглаз, хотя я снимала тихонько, без вспышки. А Миша в мою сторону, естественно, не смотрел, он проживал историю милосердного Тита вместе с певцами и оркестрантами...
В какой-то момент даже померещилось, что в обличии нашего импресарио на концерт 5 декабря явился сам Вольфганг Амадей.
Я думаю, ему бы понравилось.



Развернутый текст будет позже, в "Музыкальной жизни".

Comments

[abel.livejournal.com]

Да, это Событие! Спасибо за интересный рассказ!
Жаль, вчера я никак не мог прийти. Я безумно люблю эту оперу. Одно время просто с ума по ней сходил, как и по Cosi. Так эти оперы остались у меня самыми любимыми среди моцартовских опер.

[cleofide.livejournal.com]

Можно послушать и посмотреть запись. Но в живом исполнении есть своя энергетика.
Я, кстати, удивилась, что в кулуарах встретила совсем немного "своих". А зал был полон.

[abel.livejournal.com]

Информация как-то прошла мимо меня, но я всё равно не смог бы прийти в субботу.

[vict-or.livejournal.com]

Спасибо за ссылку, снимки и краткий, но емкий рассказ! Обязательно послушаю и посмотрю!

[nosimplex.livejournal.com]

Спасибо за рассказ и ссылку!

[clarina2005.livejournal.com]

Уважаемая Cleofide! Благодарю Вас за статью! Но в ней есть небольшая неточность: Вы пишите, что Рондо Вителии на концерте исполнялось на бас-кларнете, но это не так. Эта ария исполнялась мной так, как и было задумано композитором, то есть на бассет-горне. Это современная модель этого инструмента, изготовленная Французской фирмой Сельмер. Действительно, данный инструмент внешне напоминает бас-кларнет, но в звуке между этими инструментами есть существенная разница.
С уважением,
Валентин Азаренков.

[cleofide.livejournal.com]

Спасибо за ценное уточнение!
Я действительно была не совсем уверена: с виду - баскларнет, а звук действительно иной. Однако я слышала исполнения этой оперы на аутентичных инструментах, и всё-таки их звучание отличается от современной модификации инструмента. Возможно, Моцарту понравилась бы именно современная :)