Полный зал Холлигера

[cleofide]

Вчера в БЗК состоялся феерический концерт Хайнца Холлигера с Государственным академическим камерным оркестром России (худ. рук. - Алексей Уткин).


Программа была очень неординарная. Холлигер выступил в трех ипостасях: солист (на гобое д' амур и обычном), дирижёр (с разным репертуаром, современным и классическим) и композитор. Ну, ещё плюс - просветитель и пропагандист швейцарской музыки 20 века и наших дней. Думаю, музыка Шандора Вереша у нас мало кому известна, а уж имя Рудольфа Кельтерборна лично я вообще узнала впервые.






Из классики тоже было выбрано нечто особенное - редко звучащее и абсолютно шедевральное.
Кто не знает ре минорный клавирный концерт Баха? Все знают, даже, поди, таксисты и домохозяйки, у которых вечно включено радио.
А ля мажорный?.. Это уже не "попса". Он не на слуху, хотя не менее, а может, и более гениален, чем шлягерный ре минорный.
Причем в реконструированном варианте для гобоя д' амур я этой музыки не слышала никогда. Бах столько всего написал, что за всеми тонкостями не углядишь. Выяснилось же, что именно гобой тут - в самую точку.





Часть оркестра во главе с первой скрипкой Екатериной Назаровой (знали бы вы, какая это умница - впрочем, оно и по игре слышно!).
Ожидают второго выхода маэстро. Будут играть Шандора Вереша.
Сочинение очень эффектное, хотя вряд ли глубокое. Но для концерта - в самый раз. Слушать интересно, поиграть есть что (в первой части между виртуозными ритурнелями оркестра звучат "импровизации" солирующих скрипок, альта и виолончели).




Зал аплодирует музыкантам, музыканты - дирижёру.







Во втором отделении пьеса самого Холлигера мне понравилась намного больше, чем вариации Кельтерборна, хотя гобой звучал, как всегда, непревзойденно по тонкости и точности попадания в "образ". Как  бы хотелось услышать Холлигера в каком-нибудь варезовском репертуаре - не в записи, живьём...

Между тем оркестр готовился к последнему номеру программы - симфонии Гайдна № 44. Открыли клавесин, пригласили на сцену двух валторнистов и двух гобоистов (вообще-то в идеале нужен был бы и фагот, который в ранних классических симфониях обычно играл с виолончелями, но уж ладно, можно и без него).






Камерный оркестр, созданный когда-то великим Рудольфом Баршаем - не ансамбль "аутентистов", но, поскольку нынешние выпускники консерватории много чего знают и умеют (та же Екатерина Назарова - специалист по творчеству Шмельцера и австрийской  музыке 17 века), то им по силам и авангард, и барокко, и классика.
Гайдн в интерпретации Холлигера получился очень живым и эмоциональным. Может быть, слегка медленноватым, "с оттяжкой", показался менуэт, а знаменитое Adagio E-dur, по которому симфонию стали называть "Траурной", прозвучало чуть-чуть подвижнее, чем хотелось бы, чтобы расслышать все завитки мелодии и все тончайшие гармонические нюансы. Но в любом случае это исполнение было интересно слушать. Никакого академизма, никакой антикварной пыли. Финал  - вообще "буря и натиск", что у молодого Гайдна случалось не так уже редко.

И тут мне вдруг подумалось: а ведь это и есть самый настоящий музыкальный авангард.
Вот почему (при равно хорошем и даже превосходном исполнении) некоторые произведения второй половины 20 века и нашего времени слушаются как - "ну да, симпатично, интересно, что-то в этом есть", а гайдновские симфонии начала 1770-х - как эстетический прорыв в новое качество. Множество очень приличной современной музыки - оно из разряда "хорошо, что есть, но в принципе можно обойтись и без этого".
А та же 44-я Гайдна - из разряда "es muss sein!", выражаясь словами Бетховена. Без неё история музыки лишится чего-то важного. Притом, что Гайдн не помышлял ни о каких революциях, а просто писал качественную музыку для капеллы Эстергази.
Да, в эпоху венских классиков тоже создавалось огромное количество хорошей, но "не обязательной" музыки. Однако были вершины, были прорывы, были великие личности - а гланое, искусство оказалось на самом гребне исторической волны.

У нас сейчас, при всём желании, так не получится.
Но всё равно тужно растить свой "гармонический сад".
И тогда в нём вырастет нечто, достойное быть сыгранным рядом со старой симфонией папы Гайдна.

Comments

[new-fa.livejournal.com]

Спасибо! Как Вы точно написали.