"Леонора" в Камерном театре

[cleofide]

Сегодня еще есть шанс увидеть третий из премьерных показов.
Правда, состав будет не тот, что в предыдущие дни.
Однако в любом случае спектакль очень яркий и сильный.
Писать подробную рецензию в ЖЖ у меня по-прежнему нет времени - рецензия будет, извините за каламбур, в МЖ (Музыкальной жизни).
Здесь - только картинки, снятые из зала мыльницей.


Идеальная немецкая фройляйн - Марцеллина в исполнении Олеси Старухиной.



Совсем другая, детски-трепетная Марцеллина - Екатерина Ферсба (на поклонах). Рядом с ней Фернандо - Кирилл Филин.





Леонора в образе юноши Фиделио - Татьяна Федотова (она же на фото, вынесенном здесь наверх). Она пела 9 октября на пресс-показе и 10 на премьере.



Леонора в поединке с Пицарро в 3 акте.




Леонора с Флорестаном... Посмертный апофеоз.





Флорестан - Игорь Вялых (10 октября)



С Флорестаном - Захаром Ковалевым (9 октября)



Флорестан - Захар Ковалев.



Подручные Пицарро и их жертва...






Тиран и злодей (здесь - Алексей Морозов).



Заключенные...



Вторая ария Пицарро (в опере "Фиделио" она выброшена, а жаль - какая мощь!)



Пицарро в финале. Ничего сверхчеловеческого в этих диктаторах нет.



Геннадий Николаевч Рождественский. Он дирижировал 9 и 10 октября. Фото вышло размытое, но что-то такое в этом есть...




Из спектакля 11 октября: Леонора - Евгения Суранова.
Такая интеллигентная девушка из гуманитарно-диссидентско-волонтерской среды... Но со стальным голосом.
На сцене: Леонора узнает в приговоренном узнике своего мужа.





Отчаяние героини...




Леонора и Пицарро: сейчас она выхватит пистолет...




Леонора в апофеозе. Теперь - святая.







Дирижер и хормейстер Алексей Верещагин (он вел спектакль 11 октября).



Поклон солистов 10 октября (тут нет Флорестана, зато неплохо вышли Жакино - Борислав Молчанов, и колоритный папаша Рокко - Алексей Смирнов).



Общий поклон солистов 11 октября.





Я видела спектакль три раза, и всякий раз открывала там что-то, не замеченное ранее.
Финал поначалу ошарашил своей полной неожиданностью (теперь уже можно раскрыть тайну этого детектива: Пицарро после сигнала трубы всё-таки убивает обоих: Леонору - кинжалом в живот, а Флорестана - выстрелом из ее же пистолета). И дуэт, и финал воссоединившиеся супруги поют, находясь уже в ином мире. Из-за этого в третьем акте были сделаны некоторые купюры, о которых я сожалею. Но я принимаю это жестокое режиссерское решение. И не думаю, что оно сильно противоречит музыке, да и вообще смыслу оперы. Особенно, если ее ставить не как музейный экспонат, залежавшийся в закромах истории с 1805 года, а как живое произведение, обращенное к современникам.

Или сейчас кто-то всерьёз верит в то, что отчаянная тётка, проникшая в карцер, чтобы попытаться спасти обреченного на тайную смерть узника, может выйти оттуда живой - потому, что, дескать, в тюрьму спешно прибыл справедливый Министр, посланный не менее добродетельным Королем для расследования превышения полномочий тюремным начальством?...

Comments

[raf-sh.livejournal.com]

:)
А слабо одеть героев вообще без анахронизма, просто в XVII-XVIII век? Или, напротив, в современные одежды, XXI в.? В обоих случаях посыл был бы ближе моей душе. А то получается как раз гонка за "оригинальностью", которая давно банальность. Например, в "Малере" Кена Рассела нацистский костюм Козимы Вагнер имел свой смысл, и это было снято 40 лет назад.
Короче говоря, на мой взгляд даже отсутствие тропа намного лучше, чем использование тропа банального, заезженного. Вместо усиления образности получается наоборот.

[cleofide.livejournal.com]

А зачем там 17 и 18 век? То, что в либретто - Испания 17 века - это была просто отговорка для цензуры. Иначе такой сюжет вообще бы не допустили на сцену, даже во Франции времен Наполеона. В музыке ни малейших примет 17 века нет. И никакой Испании в помине.

21 век... Ну, так у нас многие мужики донашивают те самые гимнастерки и штаны из военторгов. У нас на даче жива гимнастерка и пара фуражек моего отца. Он в них дрова пилил.

Современность и так тут присутствует, по-любому.

Но вообще эти вопросы - не ко мне. Я ведь не режиссер, не художник по костюмам и не сценограф. К тому же не совсем правильно обсуждать костюмы в отрыве от спектакля.

[raf-sh.livejournal.com]

Короче говоря, на мой взгляд даже отсутствие тропа намного лучше, чем использование тропа банального, заезженного. Вместо усиления образности получается наоборот.

[cleofide.livejournal.com]

Да нет, с образностью там всё в порядке. Спектакль смотрится на едином дыхании даже теми, кто скептически относится к оперному Бетховену.

[raf-sh.livejournal.com]

Насчёт в отрыве - резонное замечание. И моя претензия, естественно, не к Вам, а как раз к художнику по костюмам и режиссёру. Увы, без того, чтобы видеть спектакль. А как у них по музчасти было?

[cleofide.livejournal.com]

Не всё ровно, если говорить о деталях. Кое-что вышло "крупным помолом". Но в целом - очень хорошо. Солисты - вполне на уровне нынешних зарубежных исполнителей "Фиделио", а некоторые даже и лучше. Прыгнули, так сказать, выше головы.

[raf-sh.livejournal.com]

Спасибо.