Минск: лица из прошлого
Jan. 13th, 2014 05:36 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
cleofideС тем, что в мамином обществе придётся посещать всякие музеи, Клеофидыч, похоже, смирился.
Поэтому в Минске мы в первый же день, хотя уже ближе к вечеру, пошли в Национальный художественный музей.
Музей расположен в центре, на улице Ленина (дом 20), и выглядит весьма импозантно. Разве что цвет здания мрачноват.
Слева портал охраняет суровый дяденька, а слева - приятного вида аллегория Живописи в белорусском народном костюме.
Во внутреннем коридорчике (под полукруглыми арками слева) сидели на стульях терпеливые мамы-бабушки-дедушки. Это была не очередь за билетами; скорее всего, родители дожидались деток, занимавшихся в кружках при музее. Мы же, раздевшись в гардеробе и обилетившись, пошли смотреть экспозицию.
Внизу, на первом этаже, проходила выставка икон, которую мы осмотрели очень бегло. Фотографировать там не разрешали, а явных шедевров мой глаз не выловил.
В галерее за колоннами выставляли творчество художника Захарьинского. Это, братцы мои, ужас что такое... Китч махровейший. У нас таким торгуют на Старом Арбате (да и то вроде бы уже не торгуют). Или в салонах, рассчитанных на невежественные вкусы "новых русских". Думаю, в Москве ни один серьёзный музей академического толка такую выставку бы к себе не пустил.
Наверное, из-за выставок регулярная экспозиция была представлена не в полном объёме. Но всё равно она богата, хороша и толково развешена.
Фотографировать за скромную плату можно, чем я и занялась.
Прямо напротив входа висит прекрасная картина Карла Брюллова - портрет графа Матвея Юрьевича Виельгорского (1828) в обнимку с виолончелью. Граф так любил свой инструмент и музыку вообще, что называл виолончель "своей настоящей женой" (другой у него и не было). По исполнительскому уровню он был вполне профессиональным артистом. Но Брюллов всё-таки дал понять, что на портрете - барин, а не концертирующий виртуоз. Играет он тут в халате, а не во фраке. Цветовое созвучие халата и корпуса инструмента выдаёт, вероятно, особо задушевные отношения графа с виолончелью. Интересно, что в классическую эпоху развелось целое племя аристократов-виолончелистов, от королей (Фридрих Вильгельм II Прусский) до князей (Н.Б.Голицын), графов, баронов и т.д.
Посмотрим и другие портреты. Порядок показа не совсем хронологический, поскольку, когда мы пришли в музей, в первом зале проводили экскурсию для юных солдатиков (то ли новобранцев, то ли кадетов), и потому 19 век у меня запечатлен раньше, чем 18-й.
Алексей Васильевич Тыранов (1808-1859).
Портрет Елены Ивановны Тон (1844/45). Это жена архитектора К.А.Тона, её писал также и Брюллов. Но на более раннем брюлловском портрете она выглядит куда более аристократично. Совсем другой образ.
Николай Ге. Мужской портрет.
А это - прелесть и мимими!..
Филипп Осипович Будкин. Девушка перед зеркалом (1848).
Хорошая картинка есть тут, но пусть уж будет моя. Тут вам не там.
Кисо - отдельно.
Всё было бы славно, если б не странный розовый цвет стен в первых залах. Это так выглядит пресловутое "бедро испуганной нимфы"?..
В сочетании с некоторыми лицами эффект довольно забавный.
Неизвестный художник написал неизвестного дяденьку. 1720-30 годы. Серьёзный господин. Вроде Себастьяна нашего Баха. Такой господин мог быть адвокатом, профессором или кантором. А тут - розовенькое...
Иван Петрович Аргунов. Портрет неизвестной.
Следующая картина - не портрет, а пейзаж, причём даже не оригинал. Но по-своему мила и интересна.
Фёдор Яковлевич Алексеев (1753/43 - 1824). Дрезден. Вид Цвингера со стороны канала. Копия с картины Б Белотто.
Общий вид у меня вышел плохо, детали получше.
Сколько же лебедей, однако, плескалось в дрезденском канале конца 18 века! А как, должно быть, квакали лягушки и пели соловьи!
И ведь эту флору и фауну мог наблюдать молодой Бетховен, приезжавший в Дрезден в 1796 году в своём единственном большом концертном турне по Германии.
Вернёмся к портретам.
На Елизавету Петровну всегда приятно посмотреть. "Весёлая царица", да. И красавица, в представлениях того времени.
Алексей Петрович Антропов
Портрет Елизаветы Петровны. 1750-е - начало 60-х.
Из-за ужасного розового фона я некоторые портреты даю дважды - в раме и безо всего, чтобы лучше смотрелись лица и костюмы.
Следующий портрет озадачивает. Надпись гласит, будто это портрет Павла Петровича, выполненный неизвестным художником в 1760-х годах. Но он совсем не похож на Павла! Поза, наряд и антураж (вплоть до подзорной трубы) скорее напоминают о гротовском портрете Петра III. Однако и на него этот персонаж не похож.
Да и.. сколько же лет тут может быть Павлуше, если он родился в 1754 году? Что-то явно напутано.
Настоящий юный Павел - вот он, рядом, и его трудно с кем-то спутать, уж очень характерное лицо. И, между прочим, в детстве и юности он был скорее мило своеобразен, нежели уродлив.
Алексей Петрович Антропов. Портрет великого князя Павла Петровича, 1760-е.
Тут - верю! Он самый.
Иван Яковлевич Вешняков.
Портрет Ивана Коцарева. 1757-59.
Гламур и китч 18 века.
А.П. Лосенко (1737-1773)
Смерть Адониса.
Неизвестный художник - портрет неизвестной...
А ведь хороший портрет.
И дама симпатичная.
Портрет скульптурный:
Федот Иванович Шубин
Генерал-фельдмаршал Пётр Александрович Румянцев-Задунайский (1778).
Продолжая военную тему...
Очень забавная по китчеватости картинка (к вопросу о "правильном" и "патриотическом" взгляде на отечественную историю).
Григорий Иванович Угрюмов (1764-1823).
Взятие Казани войсками Ивана Грозного в 1552 году. Авторская копия начала 1800-х годов картины 1797-1800 г.
В Вики нашлась картинка получше качеством, но, будучи в Минске, я не знала, что она там есть..
Взглянув на это "мимими", даже Клеофидыч, равнодушный к традиционной живописи, тихо возопил: "Штоааа?! Это - Грозный?!"...
Ага, тогдашним "патриотам" именно таким он и виделся.
Посмотрим лучше на действительно симпатичных персонажей, имена которых, увы, Клио сохраняет менее охотно, чем имена извергов и тиранов.
Неизвестный автор. Портрет художника. 1780-е годы.
Художник же пишет даму, играющую на клавире. Хотя сейчас может показаться, будто она работает за ноутбуком.
Совершенно очарователен двойной детский портрет.
Карл Людвиг Христинек. Девочки (1772).
А эта неизвестная дама, написанная неизвестным художником в 1780-х или чуть позднее, могла бы быть мамой девчушек.
Портрет дамы с розой на груди
Там, кстати, не только роза, но и незабудки. Всё очень непросто в её личной жизни...
Ещё одна незнакомка в розовых тонах, с ещё более меланхолическим взором.
1810-е, начало моды на романтизм...
Иван Смирновский. Портрет Христины Брауэр (1817).
Колорит становится всё мрачнее...
Иван Смирновский (ок. 1783 - после 1825).
Портрет Елизаветы Шерман, урожденной Брауэр, 1817
Про Смирновского и его портреты я нашла дельную статеечку Е.Д. Елисеевой (можно скачать пдф). Из неё явствует, что на Елизавета Лаврентьевна Шерман (Брауэр) была внучкой голландского консула, жившего в Петербурге при Екатерине. Это написано на подрамнике. Христина с предыдущего портрета, стало быть, сестра Елизаветы.
Ну, и...
В.А.Тропинин. Портрет купчихи в синем повойнике. 1830-е.
Для контраста - экспрессивная статуэтка бродячего скрипача работы Фёдора Петровича Толстого.
Это, конечно, далеко не вся экспозиция, и далеко не всё, что я вообще там снимала. В один пост столько не влезет, да и незачем.
Расслабиться после осмотра можно в кафе при музее. Там уютно, приветливо, дают хороший кофе и вкусные сладости.
Наконец-то юноша получил удовольствие от хождения по музею!
Поэтому в Минске мы в первый же день, хотя уже ближе к вечеру, пошли в Национальный художественный музей.
Музей расположен в центре, на улице Ленина (дом 20), и выглядит весьма импозантно. Разве что цвет здания мрачноват.
Слева портал охраняет суровый дяденька, а слева - приятного вида аллегория Живописи в белорусском народном костюме.
Во внутреннем коридорчике (под полукруглыми арками слева) сидели на стульях терпеливые мамы-бабушки-дедушки. Это была не очередь за билетами; скорее всего, родители дожидались деток, занимавшихся в кружках при музее. Мы же, раздевшись в гардеробе и обилетившись, пошли смотреть экспозицию.
Внизу, на первом этаже, проходила выставка икон, которую мы осмотрели очень бегло. Фотографировать там не разрешали, а явных шедевров мой глаз не выловил.
В галерее за колоннами выставляли творчество художника Захарьинского. Это, братцы мои, ужас что такое... Китч махровейший. У нас таким торгуют на Старом Арбате (да и то вроде бы уже не торгуют). Или в салонах, рассчитанных на невежественные вкусы "новых русских". Думаю, в Москве ни один серьёзный музей академического толка такую выставку бы к себе не пустил.
Наверное, из-за выставок регулярная экспозиция была представлена не в полном объёме. Но всё равно она богата, хороша и толково развешена.
Фотографировать за скромную плату можно, чем я и занялась.
Прямо напротив входа висит прекрасная картина Карла Брюллова - портрет графа Матвея Юрьевича Виельгорского (1828) в обнимку с виолончелью. Граф так любил свой инструмент и музыку вообще, что называл виолончель "своей настоящей женой" (другой у него и не было). По исполнительскому уровню он был вполне профессиональным артистом. Но Брюллов всё-таки дал понять, что на портрете - барин, а не концертирующий виртуоз. Играет он тут в халате, а не во фраке. Цветовое созвучие халата и корпуса инструмента выдаёт, вероятно, особо задушевные отношения графа с виолончелью. Интересно, что в классическую эпоху развелось целое племя аристократов-виолончелистов, от королей (Фридрих Вильгельм II Прусский) до князей (Н.Б.Голицын), графов, баронов и т.д.
Посмотрим и другие портреты. Порядок показа не совсем хронологический, поскольку, когда мы пришли в музей, в первом зале проводили экскурсию для юных солдатиков (то ли новобранцев, то ли кадетов), и потому 19 век у меня запечатлен раньше, чем 18-й.
Алексей Васильевич Тыранов (1808-1859).
Портрет Елены Ивановны Тон (1844/45). Это жена архитектора К.А.Тона, её писал также и Брюллов. Но на более раннем брюлловском портрете она выглядит куда более аристократично. Совсем другой образ.
Николай Ге. Мужской портрет.
А это - прелесть и мимими!..
Филипп Осипович Будкин. Девушка перед зеркалом (1848).
Хорошая картинка есть тут, но пусть уж будет моя. Тут вам не там.
Кисо - отдельно.
Всё было бы славно, если б не странный розовый цвет стен в первых залах. Это так выглядит пресловутое "бедро испуганной нимфы"?..
В сочетании с некоторыми лицами эффект довольно забавный.
Неизвестный художник написал неизвестного дяденьку. 1720-30 годы. Серьёзный господин. Вроде Себастьяна нашего Баха. Такой господин мог быть адвокатом, профессором или кантором. А тут - розовенькое...
Иван Петрович Аргунов. Портрет неизвестной.
Следующая картина - не портрет, а пейзаж, причём даже не оригинал. Но по-своему мила и интересна.
Фёдор Яковлевич Алексеев (1753/43 - 1824). Дрезден. Вид Цвингера со стороны канала. Копия с картины Б Белотто.
Общий вид у меня вышел плохо, детали получше.
Сколько же лебедей, однако, плескалось в дрезденском канале конца 18 века! А как, должно быть, квакали лягушки и пели соловьи!
И ведь эту флору и фауну мог наблюдать молодой Бетховен, приезжавший в Дрезден в 1796 году в своём единственном большом концертном турне по Германии.
Вернёмся к портретам.
На Елизавету Петровну всегда приятно посмотреть. "Весёлая царица", да. И красавица, в представлениях того времени.
Алексей Петрович Антропов
Портрет Елизаветы Петровны. 1750-е - начало 60-х.
Из-за ужасного розового фона я некоторые портреты даю дважды - в раме и безо всего, чтобы лучше смотрелись лица и костюмы.
Следующий портрет озадачивает. Надпись гласит, будто это портрет Павла Петровича, выполненный неизвестным художником в 1760-х годах. Но он совсем не похож на Павла! Поза, наряд и антураж (вплоть до подзорной трубы) скорее напоминают о гротовском портрете Петра III. Однако и на него этот персонаж не похож.
Да и.. сколько же лет тут может быть Павлуше, если он родился в 1754 году? Что-то явно напутано.
Настоящий юный Павел - вот он, рядом, и его трудно с кем-то спутать, уж очень характерное лицо. И, между прочим, в детстве и юности он был скорее мило своеобразен, нежели уродлив.
Алексей Петрович Антропов. Портрет великого князя Павла Петровича, 1760-е.
Тут - верю! Он самый.
Иван Яковлевич Вешняков.
Портрет Ивана Коцарева. 1757-59.
Гламур и китч 18 века.
А.П. Лосенко (1737-1773)
Смерть Адониса.
Неизвестный художник - портрет неизвестной...
А ведь хороший портрет.
И дама симпатичная.
Портрет скульптурный:
Федот Иванович Шубин
Генерал-фельдмаршал Пётр Александрович Румянцев-Задунайский (1778).
Продолжая военную тему...
Очень забавная по китчеватости картинка (к вопросу о "правильном" и "патриотическом" взгляде на отечественную историю).
Григорий Иванович Угрюмов (1764-1823).
Взятие Казани войсками Ивана Грозного в 1552 году. Авторская копия начала 1800-х годов картины 1797-1800 г.
В Вики нашлась картинка получше качеством, но, будучи в Минске, я не знала, что она там есть..
Взглянув на это "мимими", даже Клеофидыч, равнодушный к традиционной живописи, тихо возопил: "Штоааа?! Это - Грозный?!"...
Ага, тогдашним "патриотам" именно таким он и виделся.
Посмотрим лучше на действительно симпатичных персонажей, имена которых, увы, Клио сохраняет менее охотно, чем имена извергов и тиранов.
Неизвестный автор. Портрет художника. 1780-е годы.
Художник же пишет даму, играющую на клавире. Хотя сейчас может показаться, будто она работает за ноутбуком.
Совершенно очарователен двойной детский портрет.
Карл Людвиг Христинек. Девочки (1772).
А эта неизвестная дама, написанная неизвестным художником в 1780-х или чуть позднее, могла бы быть мамой девчушек.
Портрет дамы с розой на груди
Там, кстати, не только роза, но и незабудки. Всё очень непросто в её личной жизни...
Ещё одна незнакомка в розовых тонах, с ещё более меланхолическим взором.
1810-е, начало моды на романтизм...
Иван Смирновский. Портрет Христины Брауэр (1817).
Колорит становится всё мрачнее...
Иван Смирновский (ок. 1783 - после 1825).
Портрет Елизаветы Шерман, урожденной Брауэр, 1817
Про Смирновского и его портреты я нашла дельную статеечку Е.Д. Елисеевой (можно скачать пдф). Из неё явствует, что на Елизавета Лаврентьевна Шерман (Брауэр) была внучкой голландского консула, жившего в Петербурге при Екатерине. Это написано на подрамнике. Христина с предыдущего портрета, стало быть, сестра Елизаветы.
Ну, и...
В.А.Тропинин. Портрет купчихи в синем повойнике. 1830-е.
Для контраста - экспрессивная статуэтка бродячего скрипача работы Фёдора Петровича Толстого.
Это, конечно, далеко не вся экспозиция, и далеко не всё, что я вообще там снимала. В один пост столько не влезет, да и незачем.
Расслабиться после осмотра можно в кафе при музее. Там уютно, приветливо, дают хороший кофе и вкусные сладости.
Наконец-то юноша получил удовольствие от хождения по музею!
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png){kind=small}
no subject
Date: 2014-01-13 02:02 pm (UTC)Розовый цвет в залах - зашибись, как говорят молодые люди, все убивает насмерть!
Я долго с недоумением вглядывалась в портрет дамы 18 в. в высоком пудреном парике: какой, думаю, потрет необычный для того времени - на заднем плане интерьер какой-то с картинами... Потом только дошло, что это отражение в стекле стены напротив!
:)
Про Павла совершенно согласна - никакой не Павел, хотя и в горностаях, и вообще что-то ни на кого не похож!
А вот та, что в зеленой шали безымянная - мне показалось, что это - та же самая Шерман, что дальше в синей шали!
В общем, насладилась от души!
Можно утащить?
Молодой человек у вас замечательный!
no subject
Date: 2014-01-13 02:08 pm (UTC)О, Вы меня навели на мысль: дамы так похожи, потому что в зелёной шали - сестра Шерман, Христина Брауэр! Оказывается, табличку я всё-таки зафиксировала, хотя не сразу поняла, к чему она относится. Сейчас поправлю.
no subject
Date: 2014-01-13 06:01 pm (UTC)Действительно, "ми-ми-ми", куколки! - говорю, не будучи поклонником гламура
"Портрет дамы с розой на груди"
Очень хорошо! Что за автор?
Понравилась, как выписана роза! Она кажется объёмной и словно "выпирает" из картины, впрочем, как и лента
И естественно, Тропинин понравился, ибо он лучший наш портретист
no subject
Date: 2014-01-13 06:15 pm (UTC)В 18 веке, к сожалению, много хороших, но совершенно анонимных портретов. Иногда ищешь какого-то персонажа и не находишь, а может быть, он на виду, только без ФИО.
no subject
Date: 2014-08-16 07:37 pm (UTC)Да и.. сколько же лет тут может быть Павлуше, если он родился в 1754 году? Что-то явно напутано".
Имхо, всё в порядке. Павел на обоих портретах - на одном в кирасирском мундире (т.к. у него был собственный подшефный кирасирский полк); на другом - в морском мундире (т.к. он был генерал-адмиралом российского флота). Бело-зеленый мундир с золотым шитьем, лента и звезда ордена Андрея Первозванного - высшего ордена Российской империи; в руке полководческий жезл (а не подзорная труба). У Петра III такого мундира просто не было. А юный Павел Петрович, как пишет в дневнике его воспитатель Порошин, однажды, будучи в своем адмиральском мундире, пошутил, что если во флоте будет еще "генералиссим" (т.е. чин выше адмирала), то уже и позументов на кафтан ему некуда будет нашить - швов не осталось.
no subject
Date: 2014-08-16 07:54 pm (UTC)no subject
Date: 2014-08-17 05:48 am (UTC)no subject
Date: 2014-08-17 06:09 am (UTC)И даже там, где художник ему льстил.
Вот, например, фрагмент портрета неизвестного автора из Рязанского музея (фрагмент - потому, что стекло сильно отсвечивало, и целиком бы отчётливо снять не удалось).
no subject
Date: 2014-08-17 08:43 am (UTC)http://www.orelmusizo.ru/index.php/site-map/zhivopis/160-russkoe-iskusstvo-khviii-xix-veka
no subject
Date: 2014-08-17 10:09 am (UTC)no subject
Date: 2014-08-17 11:20 am (UTC)no subject
Date: 2014-08-17 11:35 am (UTC)