Последний концерт в году
Dec. 31st, 2013 11:48 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
cleofideВчера мне не очень хотелось куда-либо идти, но, поскольку билеты уже имелись, то я не только пошла сама, но и потащила юношу на последний концерт Декабрьских вечеров в ГМИИ.
Программа была не совсем обычной, музыкально-театрально-литературной. Но монографической: из музыки - только Стравинский.
В первом отделении исполнялась "История солдата" (она же "Сказка о беглом солдате и чёрте"). Текст читала Роза Хайруллина. Читала очень хорошо, но её голос, мне кажется, высоковат для этой роли, и в специфической акустике Белого зала был не всегда чётко слышен.
Зато оркестр (фактически ансамбль солистов) Камерного музыкального театра им. Покровского был на высоте. Все детали были отделаны, звучало и сочно, и объёмно, и стройно. "Историей солдата" дирижировал Алексей Верещагин, ненавязчиво и мастеровито.
Во втором отделении был целый перформанс.
Сначала поэму Пушкина "Домик в Коломне" представил Сергей Юрский: сказал несколько вступительных фраз о самой поэме, очень уместных и тонких по мысли. А затем прочитал её со свойственным ему артистизмом и обаянием.
"Ну ничего себе - выучить целую поэму наизусть!", - изумился мой юноша, впервые слышавший подобное поэтическое чтение.
"Чего ты хочешь, он ведь актёр, им приходится выучивать много текста, и иногда совершенно идиотского, а тут - шедевр", - заметила я.
"Не, я не хочу в актёры!" , - отмахнулся отрок.
Однако тема ему не давала покоя, и, когда мы уже шли к метро, он философски рассудил: "С другой стороны, если представить, сколько я стихов и песен знаю наизусть, то на поэму, наверное, наберётся"..
После чтения "Домика в Коломне" давали "Мавру" Стравинского в полусценическом варианте (режиссёр Михаил Кисляров, дирижёр Андрей Огиевский).
Декораций, естественно, не было, но кое-какие костюмы и антураж присутствовали, а в финале в действо вовлекли и дирижёра.
Исполнители: Гусар - Алексей Сулимов, Параша - Александра Мартынова, Соседка - Ольга Березанская, Мать - Мария Патрушева.
Хвалёная дикция артистов Камерного театра в данном случае не была налицо - возможно, опять же, из-за акустики зала. Текст понять было очень трудно, а местами и невозможно.
Что касается музыки...
Не люблю я Стравинского. И тщетно пытаюсь заставить себя найти в нём то, от чего млеют его почитатели. И... не могу. Всё мне кажется деланным, манерным, холодным, каким-то бесчеловечным. Вершиной и пределом его творчества мне кажется, как ни банально, "Весна священная" - но там вмешались какие-то высшие или глубинные силы, позволившие этому сухому конструктору звуков услышать нечто подлинное. Ну, ещё "Царь Эдип", хотя там уже не жизнь, а царство смерти. Однако "История солдата" всегда проскальзывает мимо меня. Я знаю всё, что про это можно сказать. И про "театр представления", и про неофольклоризм, и про балаганность и притчевость, и про оригинальность ансамблевого решения (вызванную, впрочем, обстоятельствами - сочинение создавалось для концертного "чёса"). Но, как те пресловутые новые ёлочные игрушки из анекдота, "не радует".
А "Мавра" вообще после многослойного, иронического и загадочного пушкинского текста кажется ужасно плоской и пошлой. Пушкина там не осталось совсем, остался полупристойный анекдот. И куда делось ритмическое искусство Стравинского? Эти "ум-ца, ум-ца" и метрические квадраты в духе попсы начала 20 века мне просто действовали на нервы. На сцене же царил карнавальный "оживляж" с обыгрыванием бокальной и эротической темы. Наверное, широкой публике это должно нравиться. Моему юноше было скучно вплоть до самого финала, когда дирижёр выхватил из рук слишком распевшегося Гусара пластмассовый накладной бюст.
"Да, финал они сделали!" - с почти профессиональным гонором проронил отрок после того, как полуголый Гусар сбежал со сцены, и всё закончилось громким "пшиком".
Воля ваша, но я искренне не понимаю тех, кто предпочитает Стравинского куда более глубокому, сложному, человечному Прокофьеву. Какая такая "Мавра" - опера-буффа? Опера-буффа - это "Обручение в монастыре". А "Мавра" - водевиль. Самый натуральный. Для новогоднего капустника. В этом качестве 30 декабря она была уместна. И всё-таки кульминацией вечера для меня стало выступление Юрского. Вот это было по-настоящему прекрасно и здорово.
Долгих лет и здоровья выдающемуся артисту.
Программа была не совсем обычной, музыкально-театрально-литературной. Но монографической: из музыки - только Стравинский.
В первом отделении исполнялась "История солдата" (она же "Сказка о беглом солдате и чёрте"). Текст читала Роза Хайруллина. Читала очень хорошо, но её голос, мне кажется, высоковат для этой роли, и в специфической акустике Белого зала был не всегда чётко слышен.
Зато оркестр (фактически ансамбль солистов) Камерного музыкального театра им. Покровского был на высоте. Все детали были отделаны, звучало и сочно, и объёмно, и стройно. "Историей солдата" дирижировал Алексей Верещагин, ненавязчиво и мастеровито.
Во втором отделении был целый перформанс.
Сначала поэму Пушкина "Домик в Коломне" представил Сергей Юрский: сказал несколько вступительных фраз о самой поэме, очень уместных и тонких по мысли. А затем прочитал её со свойственным ему артистизмом и обаянием.
"Ну ничего себе - выучить целую поэму наизусть!", - изумился мой юноша, впервые слышавший подобное поэтическое чтение.
"Чего ты хочешь, он ведь актёр, им приходится выучивать много текста, и иногда совершенно идиотского, а тут - шедевр", - заметила я.
"Не, я не хочу в актёры!" , - отмахнулся отрок.
Однако тема ему не давала покоя, и, когда мы уже шли к метро, он философски рассудил: "С другой стороны, если представить, сколько я стихов и песен знаю наизусть, то на поэму, наверное, наберётся"..
После чтения "Домика в Коломне" давали "Мавру" Стравинского в полусценическом варианте (режиссёр Михаил Кисляров, дирижёр Андрей Огиевский).
Декораций, естественно, не было, но кое-какие костюмы и антураж присутствовали, а в финале в действо вовлекли и дирижёра.
Исполнители: Гусар - Алексей Сулимов, Параша - Александра Мартынова, Соседка - Ольга Березанская, Мать - Мария Патрушева.
Хвалёная дикция артистов Камерного театра в данном случае не была налицо - возможно, опять же, из-за акустики зала. Текст понять было очень трудно, а местами и невозможно.
Что касается музыки...
Не люблю я Стравинского. И тщетно пытаюсь заставить себя найти в нём то, от чего млеют его почитатели. И... не могу. Всё мне кажется деланным, манерным, холодным, каким-то бесчеловечным. Вершиной и пределом его творчества мне кажется, как ни банально, "Весна священная" - но там вмешались какие-то высшие или глубинные силы, позволившие этому сухому конструктору звуков услышать нечто подлинное. Ну, ещё "Царь Эдип", хотя там уже не жизнь, а царство смерти. Однако "История солдата" всегда проскальзывает мимо меня. Я знаю всё, что про это можно сказать. И про "театр представления", и про неофольклоризм, и про балаганность и притчевость, и про оригинальность ансамблевого решения (вызванную, впрочем, обстоятельствами - сочинение создавалось для концертного "чёса"). Но, как те пресловутые новые ёлочные игрушки из анекдота, "не радует".
А "Мавра" вообще после многослойного, иронического и загадочного пушкинского текста кажется ужасно плоской и пошлой. Пушкина там не осталось совсем, остался полупристойный анекдот. И куда делось ритмическое искусство Стравинского? Эти "ум-ца, ум-ца" и метрические квадраты в духе попсы начала 20 века мне просто действовали на нервы. На сцене же царил карнавальный "оживляж" с обыгрыванием бокальной и эротической темы. Наверное, широкой публике это должно нравиться. Моему юноше было скучно вплоть до самого финала, когда дирижёр выхватил из рук слишком распевшегося Гусара пластмассовый накладной бюст.
"Да, финал они сделали!" - с почти профессиональным гонором проронил отрок после того, как полуголый Гусар сбежал со сцены, и всё закончилось громким "пшиком".
Воля ваша, но я искренне не понимаю тех, кто предпочитает Стравинского куда более глубокому, сложному, человечному Прокофьеву. Какая такая "Мавра" - опера-буффа? Опера-буффа - это "Обручение в монастыре". А "Мавра" - водевиль. Самый натуральный. Для новогоднего капустника. В этом качестве 30 декабря она была уместна. И всё-таки кульминацией вечера для меня стало выступление Юрского. Вот это было по-настоящему прекрасно и здорово.
Долгих лет и здоровья выдающемуся артисту.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png){kind=small}
no subject
Date: 2013-12-31 07:55 am (UTC)*А "Сказка о беглом солдате" - это тот же сюжет, что в "Чертовой мельнице"?*
no subject
Date: 2013-12-31 08:09 am (UTC)no subject
Date: 2013-12-31 08:27 am (UTC)Еще его ставил менее известный (насколько я знаю), Афанасьев в Харьковском Театре Кукол (который теперь носит его имя). Его я, к сожалению, не видел. Говорят, что он еще не сошел со сцены.
no subject
Date: 2013-12-31 08:00 am (UTC)no subject
Date: 2013-12-31 08:10 am (UTC)no subject
Date: 2013-12-31 08:34 am (UTC)С Новым Годом!
no subject
Date: 2013-12-31 08:07 am (UTC)Я тоже предпочитаю Прокофьева и не только Стравинскому.
no subject
Date: 2013-12-31 08:10 am (UTC)no subject
Date: 2013-12-31 01:02 pm (UTC)Что касается ИФС, то ни "Мавру", ни "Солдата" я откровенно не люблю.
Но все же, кроме "Весны", которая гениальна, я бы отметил тоже "Эдипа", "Симфонию псалмов", Концерт для ф-но и духовых, Скрипичный концерт, "Повесу" (хотя тут начал как-то слушать весной и бросил: настолько несовместимой с первым актом показалась пошловатая, на уровне дешевого мюзикла, музыка первой сцены у Матушки Гусыни.
Но особенно Реквием люблю. Мне кажется, что это тоже гениально.
Я не могу сказать, что предпочитаю Стравинского Прокофьеву. ИФ почему-то мне понятней и симпатичной как личность (и потом Стравинского у нас очень мало играли, особенно позднего, и это обостряло интерес). У каждого из них есть сочинения, которые мне интересны и некоторые я даже "почти люблю" (как говорил Гульд про Моцарта). А так я спокойно отношусь к ним обоим.
no subject
Date: 2014-02-19 09:30 am (UTC)no subject
Date: 2013-12-31 04:11 pm (UTC)