Ученик и чародей

[cleofide]

Листая Allgemeine musikalische Zeitung за 1815 год, наткнулась на прелестное, но, похоже, никем до сих пор не замеченное маленькое разоблачительное открытие (или я чего-то, сидючи на отшибе, не знаю).

В ноябрьском номере на столбцах 804-806 помещена благожелательная рецензия на 40 прелюдий для фортепиано Фердинанда Риса, ученика Бетховена, изданных в Бонне у Н.Зимрока. Прелюдии, вероятно, предназначались начинающим пианистам и были очень кратки и нетрудны. Две из них были приведены анонимным рецензентом как образцы жанра.






Думаю, всякий пианист сделал бы "стойку" при виде этих нотных примеров.
Да, оно самое. Первый - очевидный прообраз главной темы Vivace из будущей бетховенской сонаты ор.109, второй - в какой-то мере прообраз побочной темы оттуда же, хотя больше похоже на разработку.

Для наглядности - запись из ЮТуба с нотками (исполнение - не ах, выбрано только ради наглядности).

В какой мере плагиат учителя у ученика был сознательным?.. Бог их разберёт. Судя по тому, что заимствование - в той же тональности, это могло случиться интуитивно, по памяти (соната написана в 1820 году, то есть 5 лет спустя после выхода в свет этой рецензии). Известно, что непредумышленные заимствования у композиторов обычно - в той же тональности, что и оригинал, а вот умышленные нередко - со сменой тональности. Но вообще ответ можно было бы попытаться получить с помощью тщательного изучения эскизов Бетховена за конец 1815 и за 1820 год (у меня в деревне Гадюкино таких возможностей нет).

А может быть, тут произошло нечто вроде известного анекдота о Генделе. Когда тому указали, что, дескать, он утащил тему арии у Бонончини, Гендель небрежно отмахнулся: "Это было слишком хорошо для него. Он не знает, что с этим делать".

Здесь примерно тот же случай.
Забавно, однако, что на сей раз Рис и Бетховен поменялись ролями. Обычно Рис тащил у учителя всё, что попадёт под руку: заимствовал тональные планы, характер частей, иногда куски тем, типы фактуры - до смешного. Ну, этот и "отомстил". Взял пустяковинку и сделал шедевр на все времена.

Сразу отвечу на возможный вопрос: видел ли Бетховен эту рецензию? Вероятно, видел. AMZ он не выписывал, а Гертель, после того, как они разорвали деловые отношения в 1812 году, перестал посылать ему газету. Но она в Вене была доступна, прежде всего в музыкальных магазинах при издательствах, с которыми он вел дела - Артариа и Штейнера. Другие номера, за весну - лето 1815 года, он читал, поскольку там печаталась большая статья Амадеуса Вендта про "Фиделио" и вокруг него. Вероятно, Штейнер мог ему подкинуть и другие выпуски. Правда, в ноябре Бетховену было совсем не до чтения газет: умер его брат, и начались тяжбы об опеке над племянником. Но AMZ приходила в Вену с запозданием, так что прочитать он это мог и в 1816 году.

Кстати, в AMZ за 1815, но чуть раньше, в предыдущем ноябрьском номере (столбцы 756-758), имеется рецензия на... "Патетическую сонату" Луи Бергера - композитора из Берлина, ученика Клементи.
Так что все были "хороши". Рецензия положительная, хотя отмечается явная производность от бетховенской "Патетической". Поскольку тут примеры не приводятся, про музыку Бергера ничего сказать не могу.

Comments

[abel.livejournal.com]

Я тоже. Но не в них, как таковых, дело.