О пользе спонтанности
Sep. 11th, 2013 07:31 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
cleofideВчера заглянула я в "Мир музыки" на Садово-Триумфальной - посмотреть, не появилось ли что-нибудь новенькое вкусненькое из средневековья. Ну, купила один диск с органумом, для лекции. А заодно цапнула вот такое:
Послушала. Очень понравилось. Жаль, что тут не два диска: не помешал бы первый - с 50 вариациями не-Бетховена (тут представлены лишь некоторые, избранные, плюс фантазия самого Штайера, помещённая как переход к бетховенским 33 вариациям).
Интересно, что в вариациях современников, что совсем юного Листа, что маститого Гуммеля, присутствуют некоторые приёмы, которые есть и у Бетховена. Но, когда начинаются 33, сразу становится ясно, кто есть кто. Дело не в размахе сочинения (33 против "с миру по нитке"), дело вообще в другом масштабе личности, мышления, внутренней идеи. Это как, с одной стороны, контраст карусели в форме космического корабля - и собственно звездолёта, летящего сквозь неведомые галактики, времена и пространства.
Вариации записаны на инструменте "по Конраду Графу". Граф сделал в 1824 году для Бетховена его последний рояль, с четырьмя струнами на клавишу. Однако это был совсем не единственный инструмент Графа. Тот, на котором записаны вариации, имеет развлекательные регистры: фагот и шумовую "янычарскую" установку. Штайер их кое-где использует, особенно после потусторонней 20-й вариации - шутовская и инфернальная 21-я, фагот звучит и в 22-й, где пародируется ария Лепорелло, янычарская музыка сопровождает и ёрническую 23-ю вариацию. А потом опять всё очень серьёзно, вплоть до мистического перехода к 33-й вариации и коды, напоминающей коду Ариетты.
Штайеру удалось сохранить напряжение между обоими полюсами, двумя крайними точками бетховенской галактики: взрывной иронией (юпитерианские насмешки над всем сущим) и неотмирностью (отважное, хотя и благоговейное заглядывание за грань доступного смертным).
Подозреваю, что знатоки мне напишут, что пианисты старой (традиционной) школы играли лучше, что нормальные рояли, все эти стейнвеи и блютнеры, не чета очень неровному по звучности графовскому роялю, и т.д., и т.п.
Но мне - нравится. О чём и пишу.
Послушала. Очень понравилось. Жаль, что тут не два диска: не помешал бы первый - с 50 вариациями не-Бетховена (тут представлены лишь некоторые, избранные, плюс фантазия самого Штайера, помещённая как переход к бетховенским 33 вариациям).
Интересно, что в вариациях современников, что совсем юного Листа, что маститого Гуммеля, присутствуют некоторые приёмы, которые есть и у Бетховена. Но, когда начинаются 33, сразу становится ясно, кто есть кто. Дело не в размахе сочинения (33 против "с миру по нитке"), дело вообще в другом масштабе личности, мышления, внутренней идеи. Это как, с одной стороны, контраст карусели в форме космического корабля - и собственно звездолёта, летящего сквозь неведомые галактики, времена и пространства.
Вариации записаны на инструменте "по Конраду Графу". Граф сделал в 1824 году для Бетховена его последний рояль, с четырьмя струнами на клавишу. Однако это был совсем не единственный инструмент Графа. Тот, на котором записаны вариации, имеет развлекательные регистры: фагот и шумовую "янычарскую" установку. Штайер их кое-где использует, особенно после потусторонней 20-й вариации - шутовская и инфернальная 21-я, фагот звучит и в 22-й, где пародируется ария Лепорелло, янычарская музыка сопровождает и ёрническую 23-ю вариацию. А потом опять всё очень серьёзно, вплоть до мистического перехода к 33-й вариации и коды, напоминающей коду Ариетты.
Штайеру удалось сохранить напряжение между обоими полюсами, двумя крайними точками бетховенской галактики: взрывной иронией (юпитерианские насмешки над всем сущим) и неотмирностью (отважное, хотя и благоговейное заглядывание за грань доступного смертным).
Подозреваю, что знатоки мне напишут, что пианисты старой (традиционной) школы играли лучше, что нормальные рояли, все эти стейнвеи и блютнеры, не чета очень неровному по звучности графовскому роялю, и т.д., и т.п.
Но мне - нравится. О чём и пишу.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png){kind=small}
no subject
Date: 2013-09-11 06:31 pm (UTC)Про "масштаб личности, мышления и внутренней идеи" очень точно, хотя с трудом поддается формальным оценкам и измерениям.
То же я чувствую, когда слушаю Моцарта и его современников (кроме, разумеется, Гайдна: тут уже разница типов творческих личностей).
no subject
Date: 2013-09-11 06:34 pm (UTC)no subject
Date: 2013-09-11 06:40 pm (UTC)no subject
Date: 2013-09-11 06:50 pm (UTC)Это вдвойне забавно, учитывая, что к Сальери я отношусь хорошо и сама всегда вступаюсь за него, когда на него возводят напраслину.
no subject
Date: 2013-09-11 06:54 pm (UTC)(frozen) no subject
Date: 2013-09-11 06:47 pm (UTC)с "Диабелли" этот диск замечательный!
(frozen) no subject
Date: 2013-09-11 06:49 pm (UTC)(frozen) no subject
Date: 2013-09-11 06:50 pm (UTC)я, признаться, больше в инете скачиваю (в т.ч. и этот)
no subject
Date: 2013-09-11 09:26 pm (UTC)