Вокруг "Эгмонта"
Jul. 31st, 2013 02:51 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
cleofideСидючи в дождливой и промозглой деревне Гадюкино (ау, любители мерзкой погоды, как вам там отдыхается в ваших Италиях, Ниццах и Черногориях?), только и остаётся, что набираться ума при помощи интернета. Интернет, кстати, тоже гадкий и жлобский. Мегафон совсем потерял совесть. Обещан безлимит за 600 с лишним рубликов, а на самом деле качает денежки как пылесос. Чуть что - пишет: добавь 150, а то отключу. И - платишь. Правда, есть альтернатива: моя Нокия как точка доступа. Иногда пашет не хуже Мегафона (сейчас пользуюсь ею).
Накопала кое-что вокруг "Эгмонта" 1810 года. Брошу сюда, чтоб не растерялось. Хозяйке на заметку, гостям на развлечение. Вдруг кому-то тоже скучно в его деревне Дырявый Лапоть.
---
Как известно, к премьере в Бургтеатре 24 мая 1810 Бетховен с музыкой не поспел. Музыка прозвучала только на спектакле 15 июня. Афиши имеются. Сводная афиша главных венских театров - с сайта ANNO.
Афиша собственно Бургтеатра - моё фото из музея Бетховена в венском доме Пасквалати.
Тут можно даже разглядеть фамилии актёров.
Вот по ним мы и пройдёмся, сверху вниз, хотя и делая кое-какие пропуски.
Но сразу можно сказать: состав был не абы какой. Исполнители главных ролей - сплошь выдающиеся личности.
Маргарита Пармская - мадам Вайсентурн.
Иоганна Франуль фон Вайсентурн (1773-1845) - актриса и драматург, одна из довольно известных женщин-писательниц своего времени. Сочиняла преимущественно комедии, они успешно шли на венской сцене.
Портрет из книги о венском театре (1903), есть и сделанная по нему литография Андреаса Штауба (1835) в немецкой Википедии.
Тут она не в сценическом образе, а в виде литературной дамы.
На соседнем портрете (тоже из Вики) она помоложе, но в солидном возрасте, по-моему, поинтереснее.
По внешности она скорее подходила для комических ролей, но играла всякое, в том числе Леди Макбет (Шекспир в версии Шиллера в Бургтеатре, декабрь 1808 - Макбета играл Ланге). В 1809 только для Наполеона и его свиты играла в Шёнбрунне Федру и вызвала его восхищение и получила гонорар в 3000 франков.
Эгмонт -- Фридрих Вильгельм Циглер (1761-1827), тоже именитый актер и плодовитый драматург, автор 37 пьес, среди которых есть и трагедии, и исторические драмы, и комедии, и забавные вещи вроде "патриотического представления" Thekla die Wienerin (название которого так и тянет перевести "Фёкла-венка"). Эту самую Фёклу поставили 26 апреля 1809 - аккурат через пару недель после объявления войны Наполеону (9 апреля).
Friedrich Wilhelm Ziegler. Stich von Johann Passini nach einer Zeichnung von Adalbert Suchy. In: Sämmtliche dramatische Werke von F. W. Ziegler, Bd. 1. - Wien: Hirschfeld, 1824.
Портрет начала 1820-х годов, нашла на этом сайте. В 1810-м он выглядел, конечно, помоложе, но юношей и тогда не был. Впрочем, исторический Эгмонт и был дяденькой солидного возраста, хотя Гёте его сознательно омолодил и романтизировал. Может, и в венском спектакле омолодили с помощью грима?
Следующая картинка - не венская, это рисунок Ангелики Кауфман по какому-то другому спектаклю - или просто иллюстрация: Эгмонт у Клерхен.
Вообще именно эту сцену тогда очень любили изображать. Трогала она всех невероятно. На http://goethezeitportal.de этого добра немало.
Вильгельм Оранский -- Йозеф Ланге (1751-1831).
Этого человека должны знать не только бетховенисты и историки старинного театра, но и моцартианцы: Ланге был мужем примадонны Алоизии Вебер, в венском просторечии "Лангихи" (сестры Констанцы Моцарт), приятелем Моцарта и автором одного из лучших его поздних портретов (с чуть наклоненной головой).
Судя по всему, человек был феерический. Актер, художник, музыкант (сочинял песни для зингшпилей и в молодые годы пел), очень образованный человек (знаток и почитатель Шекспира), и т.д.
Похоже, что водил приятельство с Бетховеном, хотя тут достоверных сведений мало, лишь косвенные. В мемуарах Ланге, изданных в 1808 году, Бетховен нигде не упоминается, но они несомненно были хорошо знакомы - хотя бы потому, что Кориолан был одной из коронных ролей Ланге, и в последний раз он играл эту роль в апреле 1807 года, с увертюрой Бетховена. Видимо, в автобиографии Ланге упоминал отнюдь не всех, с кем водил приятельство.
Портрет с фронтисписа автобиографии (она есть в сети).
Рядом - костюм Оранского в спектакле 1810 (из книги 1903 года). В костюме - не Ланге, а не помню кто.
Для Вильгельма Оранского он, пожалуй, был несколько староват, но вряд ли это мешало актерскому мастерству. В Бургтеатре того времени Ланге был первым трагиком на "возрастные" роли - или такие, которые допускали, что герой уже давно не юноша. Играл шекспировские роли - Отелло, Макбета, тень отца Гамлета (самого Гамлета играл в молодости), Тесея в "Федре" (Расин в обработке Шиллера), Кориолана в пьесе Коллина, и др.
--
Герцог Альба -- Фердинанд Оксенхаймер (1767-1822).
Тоже мастер на все руки. Помимо игры в театре, пел тенором (даже в опере, хотя и не на венской сцене) и... профессионально изучал бабочек. Вместе с Трейчке (либреттистом третьей редакции "Фиделио") они издали научный труд о бабочках. Был знаком с Гёте и Шиллером, в Вене играл с 1807 года и славился как характерный комик - однако, как свидетельствовали современники, подобно многим комикам, в быту имел вид мрачный и меланхолический, а также был рьяным женоненавистником. Ага, для герцога Альбы самое оно...
Правда, о нём рассказывали, что его настроение варьировалось в зависимости от охотничьей удачи. После утренней репетиции он отправлялся за город - ловить бабочек, и возвращался лишь к началу вечернего спектакля. Когда охота была знатной, играл великолепно, когда неудачной - играл кое-как. И публика понимающе кивала: сегодня, дескать, он ничего не словил...
Оксенхаймер в роли Тэлбота из "Орлеанской девы" Шиллера.
Образ вполне годится и для Альбы.
Все сведения из немецкой Википедии, из статьи об Оксенхаймере.
--
Фердинанд, внебрачный сын Альбы -- Йозеф Кобервайн (1774-1857).
Красаавчик... Любимец венской публики.Играл и комические, и трагические роли. Удалось найти его портрет в роли герцога Альфонса из "Тассо" Гёте. Ну, для Альбы-младшего тоже годится, эпоха примерно та же, середина 16 века.
Художник Мориц Даффингер
Ещё один колоритный мужчина -
Бракенбург -- Максимилиан Корн (1782-1854)
Начал было изучать право, но театральные наклонности пересилили. На придворной сцене играл с 1802, его наставником был Ланге. Корн играл молодых трагических героев: Тассо, Дон Карлос, Поза, Ипполит, Ромео, Фиеско, Клавиго и др.
Бракенбург примерно из этой же серии, хотя он в "Эгмонте" - "слабый", страдающий персонаж.
Портрет более поздний (худ. Фердинанд Вальдмюллер, 1828, из Википедии), но и по нему видно, что Корн был красавцем не хуже Кобервайна.
И, наконец, "вишенка на торте" -- очаровательная Клерхен -- Антония Адамбергер (1790-1867).
Следующее фото моё, из дома Пасквалати.
Обычно, говоря об "Эгмонте" 1810 года, вспоминают прежде всего про неё, потому что Бетховен писал для неё песни Клерхен и сам их с нею разучивал у неё на квартире (нет, нет, ничего "такого", девушка была строгих правил, и в 1809 году дала от ворот поворот самому Наполеону). Судя по воспоминаниям уже весьма пожилой Антонии, в замужестве фон Арнет, она была не слишком сильна в нотной грамоте, хотя и была дочерью выдающегося тенора Валентина Адамбергера. Ее родители умерли друг за другом в 1804 году, и 14-летняя Антония поступила на сцену сперва стажёркой, а с 16 лет - штатной актрисой. В драматическом искусстве ее наставником был Генрих фон Коллин, опекал также Ланге, который дружил с ее родителями (мать, урожденная Жакет, была очень известной венской актрисой).
Мистика не мистика, но ролью Клерхен она себе почти накликала судьбу - к счастью, не такую печальную, как у героини, но изрядно драматическую. В 1812 году она обручилась с поэтом и драматургом Теодором Кёрнером (который, кстати, взялся писать для Бетховена либретто по "Одиссее" на сюжет "Возвращение Улисса"). А в следующем году Кёрнер ушел добровольцем на фронт воевать против Наполеона - и, разумеется, геройски погиб. Антония, стиснув зубы, продолжала играть женские роли в его пьесах ("Тони" и "Хедвиг"). Лишь в 1817 году она вышла замуж за историка Йозефа фон Арнета и ушла со сцены. Антония дружила с Шубертом, пела его песни, а после завершения сценической карьеры стала чтицей императрицы Марии Каролины (четвертой жены императора Франца).
Антония Адамбергер прощается с Теодором Кёрнером, уходящим на войну.
Открытка Хуго Шуберта (из Википедии).
Сюда прямо просится вторая песня Клерхен -- "Гремят барабаны" (поищите на ЮТубе, кому не лень, у меня и-нет медленный и глючный).
--
Про других персонажей ничего пока не накопала - да, наверное, тут и не нужно, хотя, кто знает, может всплыть что-то неожиданно интересное.
Декорации к спектаклю делал Иоганн Яниц (Johann Janitz, 1765-1828), причем, как заявлено в афише премьерного спектакля 24 мая, они были новые (в то время это не считалось обязательным для всякой постановке, часто пользовалиь уже имеющимися на складе).
Картинок самого спектакля почти не сохранилось. Разве что кое-какие костюмы в уже упоминавшейся книге 1903 года - они относятся именно к 1810 году. Помимо приведённого костюма Вильгельма Оранского, это костюм матери Клерхен.
Накопала кое-что вокруг "Эгмонта" 1810 года. Брошу сюда, чтоб не растерялось. Хозяйке на заметку, гостям на развлечение. Вдруг кому-то тоже скучно в его деревне Дырявый Лапоть.
---
Как известно, к премьере в Бургтеатре 24 мая 1810 Бетховен с музыкой не поспел. Музыка прозвучала только на спектакле 15 июня. Афиши имеются. Сводная афиша главных венских театров - с сайта ANNO.
Афиша собственно Бургтеатра - моё фото из музея Бетховена в венском доме Пасквалати.
Тут можно даже разглядеть фамилии актёров.
Вот по ним мы и пройдёмся, сверху вниз, хотя и делая кое-какие пропуски.
Но сразу можно сказать: состав был не абы какой. Исполнители главных ролей - сплошь выдающиеся личности.
Маргарита Пармская - мадам Вайсентурн.
Иоганна Франуль фон Вайсентурн (1773-1845) - актриса и драматург, одна из довольно известных женщин-писательниц своего времени. Сочиняла преимущественно комедии, они успешно шли на венской сцене.
Портрет из книги о венском театре (1903), есть и сделанная по нему литография Андреаса Штауба (1835) в немецкой Википедии.
Тут она не в сценическом образе, а в виде литературной дамы.
На соседнем портрете (тоже из Вики) она помоложе, но в солидном возрасте, по-моему, поинтереснее.
По внешности она скорее подходила для комических ролей, но играла всякое, в том числе Леди Макбет (Шекспир в версии Шиллера в Бургтеатре, декабрь 1808 - Макбета играл Ланге). В 1809 только для Наполеона и его свиты играла в Шёнбрунне Федру и вызвала его восхищение и получила гонорар в 3000 франков.
Эгмонт -- Фридрих Вильгельм Циглер (1761-1827), тоже именитый актер и плодовитый драматург, автор 37 пьес, среди которых есть и трагедии, и исторические драмы, и комедии, и забавные вещи вроде "патриотического представления" Thekla die Wienerin (название которого так и тянет перевести "Фёкла-венка"). Эту самую Фёклу поставили 26 апреля 1809 - аккурат через пару недель после объявления войны Наполеону (9 апреля).
Friedrich Wilhelm Ziegler. Stich von Johann Passini nach einer Zeichnung von Adalbert Suchy. In: Sämmtliche dramatische Werke von F. W. Ziegler, Bd. 1. - Wien: Hirschfeld, 1824.
Портрет начала 1820-х годов, нашла на этом сайте. В 1810-м он выглядел, конечно, помоложе, но юношей и тогда не был. Впрочем, исторический Эгмонт и был дяденькой солидного возраста, хотя Гёте его сознательно омолодил и романтизировал. Может, и в венском спектакле омолодили с помощью грима?
Следующая картинка - не венская, это рисунок Ангелики Кауфман по какому-то другому спектаклю - или просто иллюстрация: Эгмонт у Клерхен.
Вообще именно эту сцену тогда очень любили изображать. Трогала она всех невероятно. На http://goethezeitportal.de этого добра немало.
Вильгельм Оранский -- Йозеф Ланге (1751-1831).
Этого человека должны знать не только бетховенисты и историки старинного театра, но и моцартианцы: Ланге был мужем примадонны Алоизии Вебер, в венском просторечии "Лангихи" (сестры Констанцы Моцарт), приятелем Моцарта и автором одного из лучших его поздних портретов (с чуть наклоненной головой).
Судя по всему, человек был феерический. Актер, художник, музыкант (сочинял песни для зингшпилей и в молодые годы пел), очень образованный человек (знаток и почитатель Шекспира), и т.д.
Похоже, что водил приятельство с Бетховеном, хотя тут достоверных сведений мало, лишь косвенные. В мемуарах Ланге, изданных в 1808 году, Бетховен нигде не упоминается, но они несомненно были хорошо знакомы - хотя бы потому, что Кориолан был одной из коронных ролей Ланге, и в последний раз он играл эту роль в апреле 1807 года, с увертюрой Бетховена. Видимо, в автобиографии Ланге упоминал отнюдь не всех, с кем водил приятельство.
Портрет с фронтисписа автобиографии (она есть в сети).
Рядом - костюм Оранского в спектакле 1810 (из книги 1903 года). В костюме - не Ланге, а не помню кто.
Для Вильгельма Оранского он, пожалуй, был несколько староват, но вряд ли это мешало актерскому мастерству. В Бургтеатре того времени Ланге был первым трагиком на "возрастные" роли - или такие, которые допускали, что герой уже давно не юноша. Играл шекспировские роли - Отелло, Макбета, тень отца Гамлета (самого Гамлета играл в молодости), Тесея в "Федре" (Расин в обработке Шиллера), Кориолана в пьесе Коллина, и др.
--
Герцог Альба -- Фердинанд Оксенхаймер (1767-1822).
Тоже мастер на все руки. Помимо игры в театре, пел тенором (даже в опере, хотя и не на венской сцене) и... профессионально изучал бабочек. Вместе с Трейчке (либреттистом третьей редакции "Фиделио") они издали научный труд о бабочках. Был знаком с Гёте и Шиллером, в Вене играл с 1807 года и славился как характерный комик - однако, как свидетельствовали современники, подобно многим комикам, в быту имел вид мрачный и меланхолический, а также был рьяным женоненавистником. Ага, для герцога Альбы самое оно...
Правда, о нём рассказывали, что его настроение варьировалось в зависимости от охотничьей удачи. После утренней репетиции он отправлялся за город - ловить бабочек, и возвращался лишь к началу вечернего спектакля. Когда охота была знатной, играл великолепно, когда неудачной - играл кое-как. И публика понимающе кивала: сегодня, дескать, он ничего не словил...
Оксенхаймер в роли Тэлбота из "Орлеанской девы" Шиллера.
Образ вполне годится и для Альбы.
Все сведения из немецкой Википедии, из статьи об Оксенхаймере.
--
Фердинанд, внебрачный сын Альбы -- Йозеф Кобервайн (1774-1857).
Красаавчик... Любимец венской публики.Играл и комические, и трагические роли. Удалось найти его портрет в роли герцога Альфонса из "Тассо" Гёте. Ну, для Альбы-младшего тоже годится, эпоха примерно та же, середина 16 века.
Художник Мориц Даффингер
Ещё один колоритный мужчина -
Бракенбург -- Максимилиан Корн (1782-1854)
Начал было изучать право, но театральные наклонности пересилили. На придворной сцене играл с 1802, его наставником был Ланге. Корн играл молодых трагических героев: Тассо, Дон Карлос, Поза, Ипполит, Ромео, Фиеско, Клавиго и др.
Бракенбург примерно из этой же серии, хотя он в "Эгмонте" - "слабый", страдающий персонаж.
Портрет более поздний (худ. Фердинанд Вальдмюллер, 1828, из Википедии), но и по нему видно, что Корн был красавцем не хуже Кобервайна.
И, наконец, "вишенка на торте" -- очаровательная Клерхен -- Антония Адамбергер (1790-1867).
Следующее фото моё, из дома Пасквалати.
Обычно, говоря об "Эгмонте" 1810 года, вспоминают прежде всего про неё, потому что Бетховен писал для неё песни Клерхен и сам их с нею разучивал у неё на квартире (нет, нет, ничего "такого", девушка была строгих правил, и в 1809 году дала от ворот поворот самому Наполеону). Судя по воспоминаниям уже весьма пожилой Антонии, в замужестве фон Арнет, она была не слишком сильна в нотной грамоте, хотя и была дочерью выдающегося тенора Валентина Адамбергера. Ее родители умерли друг за другом в 1804 году, и 14-летняя Антония поступила на сцену сперва стажёркой, а с 16 лет - штатной актрисой. В драматическом искусстве ее наставником был Генрих фон Коллин, опекал также Ланге, который дружил с ее родителями (мать, урожденная Жакет, была очень известной венской актрисой).
Мистика не мистика, но ролью Клерхен она себе почти накликала судьбу - к счастью, не такую печальную, как у героини, но изрядно драматическую. В 1812 году она обручилась с поэтом и драматургом Теодором Кёрнером (который, кстати, взялся писать для Бетховена либретто по "Одиссее" на сюжет "Возвращение Улисса"). А в следующем году Кёрнер ушел добровольцем на фронт воевать против Наполеона - и, разумеется, геройски погиб. Антония, стиснув зубы, продолжала играть женские роли в его пьесах ("Тони" и "Хедвиг"). Лишь в 1817 году она вышла замуж за историка Йозефа фон Арнета и ушла со сцены. Антония дружила с Шубертом, пела его песни, а после завершения сценической карьеры стала чтицей императрицы Марии Каролины (четвертой жены императора Франца).
Антония Адамбергер прощается с Теодором Кёрнером, уходящим на войну.
Открытка Хуго Шуберта (из Википедии).
Сюда прямо просится вторая песня Клерхен -- "Гремят барабаны" (поищите на ЮТубе, кому не лень, у меня и-нет медленный и глючный).
--
Про других персонажей ничего пока не накопала - да, наверное, тут и не нужно, хотя, кто знает, может всплыть что-то неожиданно интересное.
Декорации к спектаклю делал Иоганн Яниц (Johann Janitz, 1765-1828), причем, как заявлено в афише премьерного спектакля 24 мая, они были новые (в то время это не считалось обязательным для всякой постановке, часто пользовалиь уже имеющимися на складе).
Картинок самого спектакля почти не сохранилось. Разве что кое-какие костюмы в уже упоминавшейся книге 1903 года - они относятся именно к 1810 году. Помимо приведённого костюма Вильгельма Оранского, это костюм матери Клерхен.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png){kind=small}
no subject
Date: 2013-07-31 11:55 am (UTC)Я бы очень хотела в пекло - у нас прохладно и дождливо...
Это не совсем про Бетховена, а скорее вокруг. Просто стало интересно, что там были за люди. Он ведь с ними со всеми общался, хотя бы на репетициях (дирижировал-то 15 июня сам!), а некоторые имена даже не упоминаются в его биографиях. Недавно приехал из-за кордона неплохой новый справочник - Beethoven and his world (автор - Peter Clive). Адамбергер там, конечно, есть, а Ланге нет совсем. Хотя в "мир Бетховена" он точно входил.
no subject
Date: 2013-07-31 12:03 pm (UTC)Да, конечно, интересен человеческий мир, в котором вращался Людвиг.
Если сам дирижировал,значит, еще неплох был слух.
В вакууме мало кто жил тогда. Все-таки, было теснее и оттого прекраснее.
И Пушкин любил не просто абы какое варенье,а крыжовниковое предпочитал:))
Все эти детали и мелочи невероятно важны.
это и есть полотно жизни.