Музыка не для всех
Dec. 8th, 2012 10:46 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
cleofideКонцертный загул продолжается...
Сегодня выбралась на стильный вечер Sciarrino night ("Ночной Шаррино", или "Ночь Шаррино") в КЗЧ.
Это из тех концертов, куда я хожу "как на работу" (хотя бы потому, что в две ближайшие среды мне предстоят лекции по итальянской музыке 20 века).
Но это совсем не значит, что иначе меня бы туда не затащить. Напротив, мне очень хотелось послушать Сальваторе Шаррино "живьём", да ещё в изрядном количестве, и вдобавок в хорошем исполнении.
А давали вот что:
Исполнители:
Ансамбль «Студия новой музыки»
Художественный руководитель - Владимир Тарнопольский
Дирижер - Игорь Дронов
В программе было (я цитирую в том порядке, как реально игралось):
Ai limiti della notte для виолончели соло (1979)
Играла Ольга Галочкина.
Часть публики осталась в недоумении - очень непривычные звуки.
Capriccio № 2, 3, 6 для скрипки соло (1976)
Играл Станислав Малышев, причём из зала - из амфитеатра. Мне в кадр попался слушатель - по-моему, вполне в тему. Музыка нисколько не глубокомысленная - это как бы Паганини в исполнении птичек.
Археология телефона для 13 музыкантов (2005)
Вещь тонкая и не без юмора, хотя тут больше про экзистенцию ,чем про телефон.
Vagabonde blu для баяна соло (1998)
Баянист Сергей Чирков и впрямь иображал одинокого скитальца - дальнего потомка героя "Зимнего пути" и "Шагов на снегу".
Прелюдия к темноте (Introduziono all'oscuro) для ансамбля (1981)
Это мне понравилось больше всего. Такая звучащая темнота, у которой свой нрав, свой темп и ритм, своё дыхание.
Далее - две сольные пьесы для духовых, разнесённые по двум сторонам зала (исполнители стояли на галереях).
Let me die before I wake для кларнета соло (1982)
Никита Агафонов (кларнет) - издали и чуть ближе.
Визави - Марина Рубинштейн (флейта).
Часы Бергсона для флейты соло (1999)
Если на кларнетовой пьесе моё восприятие отключилось (видимо, она попала в нулевую точку - люди вдруг резко потянулись из зала), то на флейтовой включилось снова. Она мне очень понравилась.
Те, кто всё-таки досидел до конца совсем не длинного концерта (в одном отделении), получили на "сладкое" порцию почти "нормальной" музыки - в которой, по крайней мере, есть мелодия, гармония и даже иногда слова. Шаррино обрабатывал музыку Джезуальдо так, как, наверное, обработал бы сам князь Венозы, знай он "оттуда" про Klangfarbermelodie Веберна и много чего ещё, вплоть до самого Шаррино :).
Le voci sottovetro (транскрипция мадригалов Карло Джезуальдо ди Веноза для голоса и ансамбля), 1998.
Партию голоса (совсем здесь не главную) пела Екатерина Кичигина, блеснувшая ранее в партии Герцогини в московской премьере оперы Шаррино "Лживый свет моих очей".
На следующем фото видно, что музыканты ансамбля после окончания концерта не испытывали обычной для успешно сыгравших артистов эйфории.
Публики, как заметно по некоторым картинкам, было мало - партер освободили для музыкантов, а первый амфитеатр был заполнен едва ли на четверть. Случайных людей на концерте оказалось немного - все "свои". Но всё равно воспринималось такое искусство с некоторым напряжением, хотя, судя по датам, кое-какие вещи давно не новинка и уже как бы не самый что ни на есть авангард. Впрочем, между относительно новой "Археологией телефона" (2005) и не столь новой "Прелюдией к темноте" (1981) стилевой разницы практически нет. Ну, нашёл композитор свою "нишу", свой звуковой мир, и живёт в нём - чем плохо? Каждому бы такой красивый мир найти.
Мне подумалось, однако, что вся хорошая современная музыка - это музыка одиноких людей (и для одиноких). Не в романтическом смысле (тоска одиночества, боль от непонимания, и т.д.). А просто условие игры или изначальная данность: современный человек - он один, он строит свой мир, вслушивается в него, взаимодействует с ним, уходит в него...
Такую музыку хорошо слушать именно ночью.
Что и было доказано концертом Sciarrino night.
Сегодня выбралась на стильный вечер Sciarrino night ("Ночной Шаррино", или "Ночь Шаррино") в КЗЧ.
Это из тех концертов, куда я хожу "как на работу" (хотя бы потому, что в две ближайшие среды мне предстоят лекции по итальянской музыке 20 века).
Но это совсем не значит, что иначе меня бы туда не затащить. Напротив, мне очень хотелось послушать Сальваторе Шаррино "живьём", да ещё в изрядном количестве, и вдобавок в хорошем исполнении.
А давали вот что:
Исполнители:
Ансамбль «Студия новой музыки»
Художественный руководитель - Владимир Тарнопольский
Дирижер - Игорь Дронов
В программе было (я цитирую в том порядке, как реально игралось):
Ai limiti della notte для виолончели соло (1979)
Играла Ольга Галочкина.
Часть публики осталась в недоумении - очень непривычные звуки.
Capriccio № 2, 3, 6 для скрипки соло (1976)
Играл Станислав Малышев, причём из зала - из амфитеатра. Мне в кадр попался слушатель - по-моему, вполне в тему. Музыка нисколько не глубокомысленная - это как бы Паганини в исполнении птичек.
Археология телефона для 13 музыкантов (2005)
Вещь тонкая и не без юмора, хотя тут больше про экзистенцию ,чем про телефон.
Vagabonde blu для баяна соло (1998)
Баянист Сергей Чирков и впрямь иображал одинокого скитальца - дальнего потомка героя "Зимнего пути" и "Шагов на снегу".
Прелюдия к темноте (Introduziono all'oscuro) для ансамбля (1981)
Это мне понравилось больше всего. Такая звучащая темнота, у которой свой нрав, свой темп и ритм, своё дыхание.
Далее - две сольные пьесы для духовых, разнесённые по двум сторонам зала (исполнители стояли на галереях).
Let me die before I wake для кларнета соло (1982)
Никита Агафонов (кларнет) - издали и чуть ближе.
Визави - Марина Рубинштейн (флейта).
Часы Бергсона для флейты соло (1999)
Если на кларнетовой пьесе моё восприятие отключилось (видимо, она попала в нулевую точку - люди вдруг резко потянулись из зала), то на флейтовой включилось снова. Она мне очень понравилась.
Те, кто всё-таки досидел до конца совсем не длинного концерта (в одном отделении), получили на "сладкое" порцию почти "нормальной" музыки - в которой, по крайней мере, есть мелодия, гармония и даже иногда слова. Шаррино обрабатывал музыку Джезуальдо так, как, наверное, обработал бы сам князь Венозы, знай он "оттуда" про Klangfarbermelodie Веберна и много чего ещё, вплоть до самого Шаррино :).
Le voci sottovetro (транскрипция мадригалов Карло Джезуальдо ди Веноза для голоса и ансамбля), 1998.
Партию голоса (совсем здесь не главную) пела Екатерина Кичигина, блеснувшая ранее в партии Герцогини в московской премьере оперы Шаррино "Лживый свет моих очей".
На следующем фото видно, что музыканты ансамбля после окончания концерта не испытывали обычной для успешно сыгравших артистов эйфории.
Публики, как заметно по некоторым картинкам, было мало - партер освободили для музыкантов, а первый амфитеатр был заполнен едва ли на четверть. Случайных людей на концерте оказалось немного - все "свои". Но всё равно воспринималось такое искусство с некоторым напряжением, хотя, судя по датам, кое-какие вещи давно не новинка и уже как бы не самый что ни на есть авангард. Впрочем, между относительно новой "Археологией телефона" (2005) и не столь новой "Прелюдией к темноте" (1981) стилевой разницы практически нет. Ну, нашёл композитор свою "нишу", свой звуковой мир, и живёт в нём - чем плохо? Каждому бы такой красивый мир найти.
Мне подумалось, однако, что вся хорошая современная музыка - это музыка одиноких людей (и для одиноких). Не в романтическом смысле (тоска одиночества, боль от непонимания, и т.д.). А просто условие игры или изначальная данность: современный человек - он один, он строит свой мир, вслушивается в него, взаимодействует с ним, уходит в него...
Такую музыку хорошо слушать именно ночью.
Что и было доказано концертом Sciarrino night.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png){kind=small}
Re: Ночной Шаррино
Date: 2012-12-09 11:43 am (UTC)Re: Ночной Шаррино
Date: 2012-12-09 11:43 am (UTC)