Шаррино в Москве

[cleofide]

Этот московский сезон фантастически богат на премьеры современных опер и концерты современной музыки. Вчера и сегодня, например, в "Стасике" на малой сцене исполняли оперу Сальваторе Шаррино "Лживый свет моих очей" (Luci mie traditrici).





О подготовке спектакля - кое-что тут, о композиторе - тут, о самой опере и проекте Новый музыкальный театр (НОМТ) - тут.

Хотя опера была написана в 1998 году и уже широко известна на Западе, для нас это вещь совершенно новая и непривычная. Посему с довольно обстоятельным вступительным словом выступил инициатор всего проекта - Владимир Тарнопольский (подобный благородному сапожнику без сапог: когда же Москва услышит со сцены оперы самого маэстро?..).



Музыка оказалась именно такой, какую обещали. Сплетённая из тончайших, почти неуловимых оттенков, звуков, отзвуков и призвуков, где совершенно органичными были и цитата из Клода Ле Жёна, и стоявшая за "греческой" ренессансной модой теория Вичентино ("Античная музыка, сведенная к современной практике"), и почти архаическое нетемперированное напевное интонирование, и сугубо итальянская мелодическая пластичность...
"Лживый свет моих очей" - вещь, конечно, чрезвычайно эстетская и во многом маньеристическая, однако при том, как ни странно, в ней дышат непритворные страсти, разрешающиеся в трагедию, как диссонанс - в тонический унисон.

Хотя сюжет старинной пьесы, положенной в основу либретто ("Предательство ради чести" Джачинто Андреа Чиконьини), намекает на мрачную семейную историю Джезуальдо, убившего, как известно, свою жену и ее любовника, мне эта коллизия - но, главным образом, ее музыкальное воплощение Шаррино - напомнило "Пеллеаса и Мелизанду" Дебюсси, где, если абстрагироваться от вековой дистанции, разделающей два произведения, были использованы почти те же приёмы: символистский текст с выделением ключевых слов, аристократическая отстраненность персонажей, вменяющая им изъясняться почти намеками и говорить о своих страстях обиняками и вполголоса, отказ от традиционных арий в пользу мелодической декламации - и оркестр, который тоже состоит из почти природных звуков и шорохов.

Исполнение было полуконцертным (дуэты пелись по нотам), но Екатерина Кичигина так сыграла свою Герцогиню, что все симпатии были на ее стороне. Однако все исполнители были на высоте, особенно, если учесть, что репетировать и ставить пришлось в чрезвычайно сжатые сроки.

Осталось ощущение глотка чистой красоты, невзирая на мрачность сюжета.

Comments

[kseniapo.livejournal.com]

Что у Тарнопольского на щеке?

[cleofide.livejournal.com]

На щеке - ничего, это освещение неудачно легло.

[kseniapo.livejournal.com]

Хорошо, а то я заволновалась.