Ещё не вечер
May. 30th, 2012 01:09 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
cleofideВладимир Тарнопольский и его друзья из Студии новой музыки не перестают угощать всех желающих отборными раритетами высшей художественной пробы.
Вчера в консерватории состоялась встреча с одним из живых классиков Новой музыки - австрийским композитором Фридрихом Церхой (р. 1926).
К сожалению, на сей раз снимки у меня вышли откровенно плохие: я по рассеянности не посмотрела, что снимаю не в том режиме, а на экране картинка была вполне приемлемая. Вышло всё очень темно и с сильным "шумом", и довести до внятного результата удалось лишь немногое.
И всё-таки - выложу, пусть будет.
Встречу переводил композитор Фёдор Софронов. Задача была совсем не из лёгких. Я сидела очень близко, и то не всё могла расслышать и правильно воспринять: мэтр говорил тихо, нередко - опустив голову и забыв о том, что нужно делать паузы для переводчика. Но все, кто хотел - поняли.
Из того, что мне показалось наиболее примечательным и что я конспективно записала.
- Именно в годы нарастания в Австрии фашистских настроений и особенно в годы войны Церха осознал себя "фанатическим антифашистом" (fanatischer Antifaschist). Его призвали в немецкий вермахт, но он дважды оттуда дезертировал, второй раз - уже под конец войны, и 9 месяцев скрывался в горах Тироля, зарабатывая на жизнь в качестве горного проводника. Этот период стал для него "вторым рождением", сформировав новый взгляд на людей, общество и искусство (взгляд, как я поняла, слегка отстраненный, хотя и не враждебный к социуму).
- Хотя по первой музыкальной профессии Церха - скрипач, то есть начинал с традиционного репертуара, как композитор он уже с юных лет питал интерес к новой музыке, формально находившейся в Австрии либо совсем в тени, либо под запретом (при Гитлере). Однако, при все этом, в библиотеке Венского общества любителей музыки "чистку" не проводили, и там можно было поживиться сочинениями композиторов, запрещенных к публичному исполнению. По словам Церхи, в юные годы на него произвели особое впечатление произведения Шимановского (особенно скрипичные), Скрябина (фортепианные сонаты), Шёнберга и его учеников, а чуть позже - Вареза и Яначка, которых в Австрии совсем не знали.
- Опыт Дармштадтских летних курсов новой музыки Церха оценивает очень положительно, как "прорыв в новый музыкальный мир" (Durchbruch in eine neue Welt). Сам он никогда не увлекался тотальным сериализмом, поскольку воспринимал и воспринимает музыку как органический процесс, и в этом смысле он причисляет себя к "музыкальным мастерам старой выучки" (alte Musikmacher) но технику групп, в частности, применял в ряде сочинений (сонористику, скажу от себя, тоже). Церха с удовольствием говорил о том, что его произведения нравились Луиджи Ноно. А Лигети вообще был его близким другом и однажды, увидев эскизы его пьесы "Зеркала", сказал: "Да ты же пишешь МОЮ музыку!"... Сам Церха полагает, что при возможном внешнем сходстве между его методом и методом Лигети есть существенное различие: у Лигети музыка принципиально статична (в "Атмосферах", непример), а у Церхи важна процессуальность, хотя время может двигаться не только вперед, но и назад.
- В Вене ни "новая музыка", ни авангардные тенденции широкой поддержки не имели, и некоторые произведения Церхи вызывали критику в печати за "умничанье" или "умозрительность". Ситуация несколько изменилась после того, как начал действовать ансамбль, созданный Церхой и его единомышленниками - "die reihe" (с маленькой буквы, что значит - "ряд", "серия").
- Зато в Германии его музыку играли весьма охотно и с большим успехом. В частности, опера "Ваал" по ранней пьесе Брехта, впервые поставленная в 1981 на Зальцбургском фестивали, имеет уже 8 сценических версий, и композитор сделал из нее концертную сюиту, в которой солирует замечательный бас-баритон Тео Адам (мы слышали в записи фрагменты из "Ваала", поёт он действительно фантастически).
Очаровательная фрау Церха, жена героя дня. Она - клавесинистка, и ей посвящено сочинение с солирующим клавесином (Relazioni fragili für Cembalo und Kammerensemble, 1956-1957).
Рассказ композитора о его взглядах и творческом пути чередовался с прослушиванием в записи некоторых сочинений или их фрагментов. К сожалению, музыка Церхи у нас практически неизвестна. А фамилию его чётко знают лишь поклонники "Лулу" Берга, которую он завершил по эскизам мастера.
Прозвучали следующие произведения или фрагменты из них:
- Уже упомянутая пьеса для клавесина и оркестра "Хрупкие взаимосвязи",
- фрагмент "Зеркал",
- Сцены из "Ваала": притча об ихтиозавре, который обещал прийти к людям лишь в случае потопа; песенка про Abort (это не то, про что некоторые подумали! Это всего лишь, пардон, сортир, где человек может чувствовать себя свободным и раскованным, - так гласит текст песенки), сцена смерти Ваала в лесу (несколько напоминает смерть Воццека),
- фрагмент Phantasie-Stück in C Manier для виолончели с оркестром,
- две пьсы из 9 Багателей для струнного трио: Malinconia 2 и Molto leggiero.
По-моему, всем очень понравилось, но Церха предупредил, что в живом исполнении всё звучит гораздо красивее, чем из динамиков.
Возможность услышать музыку Церхи в живом исполнении ещё есть.
Концерт в Рахманиновском зале - сегодня, в 19-30. Вход свободный.
P.S. Удивительным образом - ни одного отклика на этот пост.
Ну и ладно, выложу просто для собственной памяти ещё и картинки с концерта 30 мая.
Мона Хаба и Станислав Малышев - исполнители сочинения Formation et solution.
Автор слушает свою музыку...
И даже уже послушал...
Ольга Галочкина со своей верной виолончелью (во втором отделении фантастически солировала в концерте Лигети).
Ещё раз - Малышев.
Струнный секстет Церхи успешно сыгран.
Автор, похоже, очень доволен исполнением.
Беседа в антракте с С.И.Савенко.
Фрау Церха. Я спросила ее, как ей понравилось исполнение. Она выразила восхищение нашими музыкантами, сказав, что уровень высочайший.
Станислав Давыдов, один из исполнителей трио Лигети. Увы, игравший партию фортепиано Михаил Дубов у меня не вышел никак, он постоянно был заслонен или, на поклонах, неуловим.
Чета Церха слушает музыку Лигети.
А рецензию писать не буду. Мне некогда, и никому это не интересно.
Вчера в консерватории состоялась встреча с одним из живых классиков Новой музыки - австрийским композитором Фридрихом Церхой (р. 1926).
К сожалению, на сей раз снимки у меня вышли откровенно плохие: я по рассеянности не посмотрела, что снимаю не в том режиме, а на экране картинка была вполне приемлемая. Вышло всё очень темно и с сильным "шумом", и довести до внятного результата удалось лишь немногое.
И всё-таки - выложу, пусть будет.
Встречу переводил композитор Фёдор Софронов. Задача была совсем не из лёгких. Я сидела очень близко, и то не всё могла расслышать и правильно воспринять: мэтр говорил тихо, нередко - опустив голову и забыв о том, что нужно делать паузы для переводчика. Но все, кто хотел - поняли.
Из того, что мне показалось наиболее примечательным и что я конспективно записала.
- Именно в годы нарастания в Австрии фашистских настроений и особенно в годы войны Церха осознал себя "фанатическим антифашистом" (fanatischer Antifaschist). Его призвали в немецкий вермахт, но он дважды оттуда дезертировал, второй раз - уже под конец войны, и 9 месяцев скрывался в горах Тироля, зарабатывая на жизнь в качестве горного проводника. Этот период стал для него "вторым рождением", сформировав новый взгляд на людей, общество и искусство (взгляд, как я поняла, слегка отстраненный, хотя и не враждебный к социуму).
- Хотя по первой музыкальной профессии Церха - скрипач, то есть начинал с традиционного репертуара, как композитор он уже с юных лет питал интерес к новой музыке, формально находившейся в Австрии либо совсем в тени, либо под запретом (при Гитлере). Однако, при все этом, в библиотеке Венского общества любителей музыки "чистку" не проводили, и там можно было поживиться сочинениями композиторов, запрещенных к публичному исполнению. По словам Церхи, в юные годы на него произвели особое впечатление произведения Шимановского (особенно скрипичные), Скрябина (фортепианные сонаты), Шёнберга и его учеников, а чуть позже - Вареза и Яначка, которых в Австрии совсем не знали.
- Опыт Дармштадтских летних курсов новой музыки Церха оценивает очень положительно, как "прорыв в новый музыкальный мир" (Durchbruch in eine neue Welt). Сам он никогда не увлекался тотальным сериализмом, поскольку воспринимал и воспринимает музыку как органический процесс, и в этом смысле он причисляет себя к "музыкальным мастерам старой выучки" (alte Musikmacher) но технику групп, в частности, применял в ряде сочинений (сонористику, скажу от себя, тоже). Церха с удовольствием говорил о том, что его произведения нравились Луиджи Ноно. А Лигети вообще был его близким другом и однажды, увидев эскизы его пьесы "Зеркала", сказал: "Да ты же пишешь МОЮ музыку!"... Сам Церха полагает, что при возможном внешнем сходстве между его методом и методом Лигети есть существенное различие: у Лигети музыка принципиально статична (в "Атмосферах", непример), а у Церхи важна процессуальность, хотя время может двигаться не только вперед, но и назад.
- В Вене ни "новая музыка", ни авангардные тенденции широкой поддержки не имели, и некоторые произведения Церхи вызывали критику в печати за "умничанье" или "умозрительность". Ситуация несколько изменилась после того, как начал действовать ансамбль, созданный Церхой и его единомышленниками - "die reihe" (с маленькой буквы, что значит - "ряд", "серия").
- Зато в Германии его музыку играли весьма охотно и с большим успехом. В частности, опера "Ваал" по ранней пьесе Брехта, впервые поставленная в 1981 на Зальцбургском фестивали, имеет уже 8 сценических версий, и композитор сделал из нее концертную сюиту, в которой солирует замечательный бас-баритон Тео Адам (мы слышали в записи фрагменты из "Ваала", поёт он действительно фантастически).
Очаровательная фрау Церха, жена героя дня. Она - клавесинистка, и ей посвящено сочинение с солирующим клавесином (Relazioni fragili für Cembalo und Kammerensemble, 1956-1957).
Рассказ композитора о его взглядах и творческом пути чередовался с прослушиванием в записи некоторых сочинений или их фрагментов. К сожалению, музыка Церхи у нас практически неизвестна. А фамилию его чётко знают лишь поклонники "Лулу" Берга, которую он завершил по эскизам мастера.
Прозвучали следующие произведения или фрагменты из них:
- Уже упомянутая пьеса для клавесина и оркестра "Хрупкие взаимосвязи",
- фрагмент "Зеркал",
- Сцены из "Ваала": притча об ихтиозавре, который обещал прийти к людям лишь в случае потопа; песенка про Abort (это не то, про что некоторые подумали! Это всего лишь, пардон, сортир, где человек может чувствовать себя свободным и раскованным, - так гласит текст песенки), сцена смерти Ваала в лесу (несколько напоминает смерть Воццека),
- фрагмент Phantasie-Stück in C Manier для виолончели с оркестром,
- две пьсы из 9 Багателей для струнного трио: Malinconia 2 и Molto leggiero.
По-моему, всем очень понравилось, но Церха предупредил, что в живом исполнении всё звучит гораздо красивее, чем из динамиков.
Возможность услышать музыку Церхи в живом исполнении ещё есть.
Концерт в Рахманиновском зале - сегодня, в 19-30. Вход свободный.
P.S. Удивительным образом - ни одного отклика на этот пост.
Ну и ладно, выложу просто для собственной памяти ещё и картинки с концерта 30 мая.
Мона Хаба и Станислав Малышев - исполнители сочинения Formation et solution.
Автор слушает свою музыку...
И даже уже послушал...
Ольга Галочкина со своей верной виолончелью (во втором отделении фантастически солировала в концерте Лигети).
Ещё раз - Малышев.
Струнный секстет Церхи успешно сыгран.
Автор, похоже, очень доволен исполнением.
Беседа в антракте с С.И.Савенко.
Фрау Церха. Я спросила ее, как ей понравилось исполнение. Она выразила восхищение нашими музыкантами, сказав, что уровень высочайший.
Станислав Давыдов, один из исполнителей трио Лигети. Увы, игравший партию фортепиано Михаил Дубов у меня не вышел никак, он постоянно был заслонен или, на поклонах, неуловим.
Чета Церха слушает музыку Лигети.
А рецензию писать не буду. Мне некогда, и никому это не интересно.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png){kind=small}
no subject
Date: 2012-05-31 12:42 pm (UTC)no subject
Date: 2012-05-31 04:24 pm (UTC)no subject
Date: 2012-05-31 05:12 pm (UTC)no subject
Date: 2012-05-31 05:18 pm (UTC)А Церха - очень-очень австрийский мастер. Там всегда были такие. Без шума и грома, без эпатажа, без страсти-в-клочья - очень качественно, вдумчиво, красиво, с безупречным вкусом.
no subject
Date: 2012-05-31 05:33 pm (UTC)Вот мне не всегда самому тоже удаётся вырваться - то важная репетиция, которую никак не перенесёшь, то концерт, то служба в храме (работа как никак). Хотя, в эту неделю я постараюсь повлиять на нашу регентшу и разжалобить её примерным поведением и неукоснительным соблюдением субординации (что для меня просто адский труд), чтобы в следующую субботу меня отпустила на ещё один концерт из произведений Лигети, которым будет дирижировать мой друг - тот парень, с которым мы сидели на концерте, и с которым по дороге домой вы меня увидели около лестницы внутреннего дворика.
no subject
Date: 2012-05-31 06:59 pm (UTC)no subject
Date: 2012-05-31 08:29 pm (UTC)no subject
Date: 2012-06-01 03:59 am (UTC)