По БОЛЬШОМУ счёту
Oct. 30th, 2011 09:47 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
cleofideКонцерт-открытие Большого театра показывали в пятницу, но я в тот день была уже никакая, чтобы о нем писать, а вчера сидела весь день за работой.
Возможно, лучше было бы вообще промолчать.
Нас, шудр, холопов и смердов, туда как бы не звали. В зале сидели только VIP-персоны. Вот и концертик был подогнан под их интеллект и восприятие "прекрасного". Типа "сделайте нам красиво" - и "богато".
Однако, коль скоро нам это показали по телевизору (в кои-то веки я оскоромилась, согрешив с зомбоящиком!), в нас, вероятно, желали пробудить чувства гордости за державу и здоровой зависти к тем, кто у руля этой самой державы, и потому имеет "право первой ночи" в храме Муз.
О да.
Самым неожиданным и отчасти приятным открытием было то, что так и не состоявшийся президент имеет реальные шансы вытеснить с медийного рынка г-на Бэлзу или кто там есть ещё (я же их не смотрю). Конферансье-ведущий может получиться неплохой. Возникшие где-то на заднике души ассоциации с незабвенным Эдуардом Апломбовым из "Необыкновенного концерта" лишь добавляют симпатии к образу. В этом качестве он бы меня вполне устроил.
Дмитрий Черняков, теперь уже в статусе императорского придворного режиссера, явно старался придать официозу человеческое лицо и сделать свой квазиавангард гламурненьким. Последнее в общем получилось, первое... оно ни у кого не могло бы получиться без потери собственного лица.
Дежурный гала-концерт перемежался видеоинсталляциями (ну да, наверху любят что-то такое компьютерно-цифровое, чтоб с нанолазерами и интерактивностью). Самая первая, с рабочими, исполняющими "Славься", мне даже понравилась. Я надеялась, что и дальше будет в таком же духе.
Но - увы...
Некоторые видеоинсталляции были скучноваты (про 15-й подъезд). Другие производили не тот эффект, на который, видимо, были рассчитаны.
В частности, эпизод с иллюминацией Большого по поводу коронации Александра II. Самой иллюминацией - кого нынче удивишь? Ничего особенного. Удивило другое: достоверно или нет (вероятно, достоверно) Черняков создал огромную толпу народа перед ТЕМ Большим театром. Люди пришли поприветствовать СВОЕГО государя и полюбоваться иллюминацией СВОЕГО театра.
Боги, какой жуткий контраст со стерильно зачищенной (как зачищать умеют только наши чекисты) Театральной площадью в пятницу вечером... Наше безмозглое телевидение ведь всё это показывало. Давая народу понять: вы - чужие на этом празднике жизни. Вас тут не должно стоять. От вас - шум, грязь и всякие беспорядки. Пшли вон.
А по части иллюминации могли бы и в пятницу что-то придумать - салютик, что ли, над Большим устроить. Хотя бы с помощью петард. Или тех же лазерных установок, чтобы на головы и крыши ничего не падало.
Э, фигушки. ВИПам в зале и так хорошо, а вы обойдётесь.
Единственное, что меня по-настоящему тронуло в инсталляциях Чернякова - это танец капельдинерш. В кои-то веки этим, как правило, уже немолодым и далеко не модельного вида тётенькам, проверяющим билеты и следящим за порядком в зале, дали возможность выйти на сцену (уверена, ими обожаемую) не по служебной надобности - как они обычно носят корзины с цветами - а с концертным номером.
Зато последняя большая вставка с короткими высказываниями знаменитых артистов про Большой театр страшно огорчила. По-моему, это было совершенно ужасно. Да, все они - великие в прошлом певцы и танцоры, но снимали-то их на склоне лет... Некоторых лучше было вообще не показывать. Экран безжалостен. Впечатление, что вся слава Большого - в далеком-далеком прошлом, и сейчас нет НИКОГО.
Похоже, что так и есть.
Балет... ну, балет как балет. От гала-концерта трудно ждать откровений.
Смысловые "ляпы", конечно, были. Показали, например, польский акт из "Жизни за царя". Ну, хорошо, полонезы-мазурки, гордая шляхта, красивые костюмы. Но там всё время маячит пешеходный кардинал в ярко-красном облачении, сильно оттягивая на себя внимание. Он-то здесь - зачем? Или это привет иезуиту Рангони из "Бориса Годунова"? Понятно, постановка советских времен, но вряд ли в начале 17 века кардиналы разгуливали по балам. В концертном исполнении эту фигуру спокойно можно было бы убрать.
(Кстати, а вот слабО было Чернякову показать свой - вызывающе антикремлевский - вариант польского акта из мариинской постановки "Жизни за царя"... Конечно, никто бы такое не позволил, но сразу вспомнилось).
Светлана Захарова в адажио из "Лебединого" была, конечно, очень хороша - на мой небалетный взгляд. Остальное было очень усредненным, хотя, наверное, вполне техничным. Френды ругали тут музыку Асафьева из "Пламени Парижа", но баскский танец сплясали эффектно, а больше от него ничего и не требуется. Зато теперь я узнала, что за пошлый шлягер гоняют то и дело по "Орфею". Без плясок слушать это, конечно, невыносимо.
Ох, певцы... Господи, неужели там действительно всё так безотрадно???...
Неужели в труппе и вправду нет ни одного толкового сопрано, что понадобилось приглашать румынку Анжелу Георгиу, которая - о стыдобища и непотребство! - жеманно пела предсмертную арию Лизы из "Пиковой дамы" ПО НОТАМ, коверкая русские слова, сверкая бордельным декольте - и всё это на фоне занавеса с крупными буквами "СССР" и двуглавыми орлами!...
Или это тоже тонкий замысел режиссерского мессиджа - типа "ОНА УТОНУЛА"?..
Вообще репертуарчик, как говорится, "доставлял".
Открытие театра - событие, как ни крути, радостное.
Но почему такое обилие меланхолически-похоронной тематики? Как вообще происходит подбор программы и приглашение персонажей?..
Хорошо, позвали прекрасную Натали Дессей, попросили спеть что-то русское - но кто бы подсказал ей, что "Не пой, красавица" в данной ситуации звучит двусмысленно и даже несколько комично (хотя она-то, в отличие от румынки, спела нормально в музыкальном отношении, и даже произношение получилось почти безупречным)... Ах, хотелось бы в исполнении Дессей услышать каватину Людмилы из "Руслана" - это ей и по голосу, и по мастерству, и к ситуации бы подошло... Но кто бы озаботился!
Про наших певцов вообще говорить не хочется.
Это какая-то катастрофа. Если "звезды" поют вот так, то что же делается в придонных слоях?.. Или молодёжь на такие ответственные мероприятия не выпускают?..
С некоторой дрожью жду премьеру "Руслана" в черняковской постановке.
То, что это будет нескучно, я предполагаю. Однако петь-то - кому?.. Где наша Людмила, где Руслан, где Ратмир?.. Черняков где-то обмолвился, что опера будет скорее про Финна и Наину. Оно и понятно: тут нужны скорее острохарактерные актеры, чем виртуозные певцы.
А ещё лучше партия Головы: она короткая и поётся хором.
Хочу пойти, если только цены не взвинтят до стратосферы, в которой "колдун несет богатыря".
Возможно, лучше было бы вообще промолчать.
Нас, шудр, холопов и смердов, туда как бы не звали. В зале сидели только VIP-персоны. Вот и концертик был подогнан под их интеллект и восприятие "прекрасного". Типа "сделайте нам красиво" - и "богато".
Однако, коль скоро нам это показали по телевизору (в кои-то веки я оскоромилась, согрешив с зомбоящиком!), в нас, вероятно, желали пробудить чувства гордости за державу и здоровой зависти к тем, кто у руля этой самой державы, и потому имеет "право первой ночи" в храме Муз.
О да.
Самым неожиданным и отчасти приятным открытием было то, что так и не состоявшийся президент имеет реальные шансы вытеснить с медийного рынка г-на Бэлзу или кто там есть ещё (я же их не смотрю). Конферансье-ведущий может получиться неплохой. Возникшие где-то на заднике души ассоциации с незабвенным Эдуардом Апломбовым из "Необыкновенного концерта" лишь добавляют симпатии к образу. В этом качестве он бы меня вполне устроил.
Дмитрий Черняков, теперь уже в статусе императорского придворного режиссера, явно старался придать официозу человеческое лицо и сделать свой квазиавангард гламурненьким. Последнее в общем получилось, первое... оно ни у кого не могло бы получиться без потери собственного лица.
Дежурный гала-концерт перемежался видеоинсталляциями (ну да, наверху любят что-то такое компьютерно-цифровое, чтоб с нанолазерами и интерактивностью). Самая первая, с рабочими, исполняющими "Славься", мне даже понравилась. Я надеялась, что и дальше будет в таком же духе.
Но - увы...
Некоторые видеоинсталляции были скучноваты (про 15-й подъезд). Другие производили не тот эффект, на который, видимо, были рассчитаны.
В частности, эпизод с иллюминацией Большого по поводу коронации Александра II. Самой иллюминацией - кого нынче удивишь? Ничего особенного. Удивило другое: достоверно или нет (вероятно, достоверно) Черняков создал огромную толпу народа перед ТЕМ Большим театром. Люди пришли поприветствовать СВОЕГО государя и полюбоваться иллюминацией СВОЕГО театра.
Боги, какой жуткий контраст со стерильно зачищенной (как зачищать умеют только наши чекисты) Театральной площадью в пятницу вечером... Наше безмозглое телевидение ведь всё это показывало. Давая народу понять: вы - чужие на этом празднике жизни. Вас тут не должно стоять. От вас - шум, грязь и всякие беспорядки. Пшли вон.
А по части иллюминации могли бы и в пятницу что-то придумать - салютик, что ли, над Большим устроить. Хотя бы с помощью петард. Или тех же лазерных установок, чтобы на головы и крыши ничего не падало.
Э, фигушки. ВИПам в зале и так хорошо, а вы обойдётесь.
Единственное, что меня по-настоящему тронуло в инсталляциях Чернякова - это танец капельдинерш. В кои-то веки этим, как правило, уже немолодым и далеко не модельного вида тётенькам, проверяющим билеты и следящим за порядком в зале, дали возможность выйти на сцену (уверена, ими обожаемую) не по служебной надобности - как они обычно носят корзины с цветами - а с концертным номером.
Зато последняя большая вставка с короткими высказываниями знаменитых артистов про Большой театр страшно огорчила. По-моему, это было совершенно ужасно. Да, все они - великие в прошлом певцы и танцоры, но снимали-то их на склоне лет... Некоторых лучше было вообще не показывать. Экран безжалостен. Впечатление, что вся слава Большого - в далеком-далеком прошлом, и сейчас нет НИКОГО.
Похоже, что так и есть.
Балет... ну, балет как балет. От гала-концерта трудно ждать откровений.
Смысловые "ляпы", конечно, были. Показали, например, польский акт из "Жизни за царя". Ну, хорошо, полонезы-мазурки, гордая шляхта, красивые костюмы. Но там всё время маячит пешеходный кардинал в ярко-красном облачении, сильно оттягивая на себя внимание. Он-то здесь - зачем? Или это привет иезуиту Рангони из "Бориса Годунова"? Понятно, постановка советских времен, но вряд ли в начале 17 века кардиналы разгуливали по балам. В концертном исполнении эту фигуру спокойно можно было бы убрать.
(Кстати, а вот слабО было Чернякову показать свой - вызывающе антикремлевский - вариант польского акта из мариинской постановки "Жизни за царя"... Конечно, никто бы такое не позволил, но сразу вспомнилось).
Светлана Захарова в адажио из "Лебединого" была, конечно, очень хороша - на мой небалетный взгляд. Остальное было очень усредненным, хотя, наверное, вполне техничным. Френды ругали тут музыку Асафьева из "Пламени Парижа", но баскский танец сплясали эффектно, а больше от него ничего и не требуется. Зато теперь я узнала, что за пошлый шлягер гоняют то и дело по "Орфею". Без плясок слушать это, конечно, невыносимо.
Ох, певцы... Господи, неужели там действительно всё так безотрадно???...
Неужели в труппе и вправду нет ни одного толкового сопрано, что понадобилось приглашать румынку Анжелу Георгиу, которая - о стыдобища и непотребство! - жеманно пела предсмертную арию Лизы из "Пиковой дамы" ПО НОТАМ, коверкая русские слова, сверкая бордельным декольте - и всё это на фоне занавеса с крупными буквами "СССР" и двуглавыми орлами!...
Или это тоже тонкий замысел режиссерского мессиджа - типа "ОНА УТОНУЛА"?..
Вообще репертуарчик, как говорится, "доставлял".
Открытие театра - событие, как ни крути, радостное.
Но почему такое обилие меланхолически-похоронной тематики? Как вообще происходит подбор программы и приглашение персонажей?..
Хорошо, позвали прекрасную Натали Дессей, попросили спеть что-то русское - но кто бы подсказал ей, что "Не пой, красавица" в данной ситуации звучит двусмысленно и даже несколько комично (хотя она-то, в отличие от румынки, спела нормально в музыкальном отношении, и даже произношение получилось почти безупречным)... Ах, хотелось бы в исполнении Дессей услышать каватину Людмилы из "Руслана" - это ей и по голосу, и по мастерству, и к ситуации бы подошло... Но кто бы озаботился!
Про наших певцов вообще говорить не хочется.
Это какая-то катастрофа. Если "звезды" поют вот так, то что же делается в придонных слоях?.. Или молодёжь на такие ответственные мероприятия не выпускают?..
С некоторой дрожью жду премьеру "Руслана" в черняковской постановке.
То, что это будет нескучно, я предполагаю. Однако петь-то - кому?.. Где наша Людмила, где Руслан, где Ратмир?.. Черняков где-то обмолвился, что опера будет скорее про Финна и Наину. Оно и понятно: тут нужны скорее острохарактерные актеры, чем виртуозные певцы.
А ещё лучше партия Головы: она короткая и поётся хором.
Хочу пойти, если только цены не взвинтят до стратосферы, в которой "колдун несет богатыря".
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png){kind=small}
no subject
Date: 2011-10-31 12:06 pm (UTC)Кончерт получился убогий, без креатива (это для вас креатив - танец капельдинерш. а для меня это заезженный номер) и не для нас, любителей театра, но он для нас и не замышлялся, элита отбывала срок.
горащздо важней - на сцене вовсе не те люди, которых мы хотели бы видеть (почему Дмитриченко, Капцова, Волчков, Савин? Вы слышали ранбьше фамилии этих балетных артистов?)
Этапные спектакли тоже были никак не представлены. Зачем эти иностранные девушки, коверкающие русский (ну кроме Урманы, она почти наша)? Они хоть один раз спели на сцене Большого? А вот, например, Фуранетто (артист с еще более громким именем, чем , допустим Дессе) пел на этой сцене, но его-то как раз и не пригласили, кстати, один из самых известных интерпретаторов Бориса. И где он? Где вообще Борис? Где вообще мусоргский, главный гений русской оперы? Это золотой фонд театра! Картинки с выставки не предлагать)
Гуляла администрация президента, с участием местной элиты, ну уж какой есть - Валентина Юдашкина, Николя Баксова, который оперу на блестки попа променял, Ирины Виннер, Федора прости господи Бондарчука и прочая(