Музыкально-исторический сюжет

[cleofide]

Этот пост я написала для малопосещаемого сообщества empress_elisa, поэтому продублирую у себя.
Речь идёт о взаимоотношениях императрицы Елизаветы Алексеевны и Бетховена.

 


Среди музыкантов, с которым общалась в России Елизавета Алексеевна, были выдающиеся мастера (И.В.Гесслер, А.Ф.Тиц), но отнюдь не гении. С гением она встретилась лишь в 1814-15 годах на Венском конгрессе, и это был Людвиг ван Бетховен.

Оба портрета, приводимые здесь, примерно к этому времени и относятся.



Однако разговор об этих встречах следует начать несколько издалека.

Как известно, Бетховен был в хороших отношениях с русским послом в Вене, графом (после 1815 года князем) Андреем Кирилловичем Разумовским, который во время правления Павла I был отозван из Австрии и отправлен в ссылку в своё украинское имение, а после воцарения Александра I возвращён на прежний пост.
Возможно, именно Разумовский подал Бетховену идею посвятить три сонаты для скрипки и фортепиано (опус 30, по общей нумерации - №№ 6,7 и 8) молодому императору, который в ранние годы увлекался игрой на скрипке и был способен оценить подношение.


  О скрипке императора Александра у catherine_catty был отдельный очерк,  я ограничусь только картинкой оттуда (это инструмент работы знаменитого итальянског омастера Никколо Амати).

Сонаты были написаны в 1801-1802 годах, и по правилам того времени посвящение высокопоставленному лицу (и особенно монарху) требовало определенных согласований, поскольку обычно влекло за собой и меценатские обязательства. Такие посвящения оплачивались, и после этого произведение поступало в распоряжение того, кому посвящено, сроком на полгода или год. И лишь по истечении оговоренного срока композитор имел право распоряжаться своим опусом свободно - издавать и публично исполнять.
По каким-то причинам гонорара за посвящение Бетховен тогда так и не получил, и в 1803 году сонаты были изданы.Однако, пусть с большим запозданием, но вознаграждение последовало во время длительного визита в Вену Александра и Елизаветы в 1814-15 годах.

С русской императорской четой Бетховен лично познакомился во время Венского конгресса. Императрица Елизавета прибыла в Вену 15 сентября 1814 года и тотчас была вовлечена в вереницу празднеств, балов и прочих увлекательных мероприятий, сопровождавших политические переговоры.
Одним из центров общения монархов и внязей стал роскошный дворец Разумовского на берегу Дунайского канала. Видимо, там Разумовский и представил своего давнего протеже, Бетховена. русскому императору и его супруге. Через некоторое время Елизавета встретилась с Бетховеном у другого его мецената - эрцгерцога Рудольфа.
А 29 ноября она вместе с другими членами императорской фамилии присутствовала на большом концерте ("академии", как тогда говорили), устроенном Бетховеном в Большом редутном зале дворца Хофбург. Там исполнялись самые шумные и эффектные произведения, связанные с недавно отгремевшими войнами: симфоническая "Победа Веллингтона, или Битва при Виттории", кантата "Славное мгновение" (в честь монархов, победивших Наполеона), и Седьмая симфония.
Один из приближенных императрицы, Василий Михайлович Иванов, вёл дневник, опубликованный после его смерти, случившейся в 1832 году: "Записки, веденные во время путешествия императрицы Елизаветы Алексеевны по Германии в 1813, 1814 и 1815 годах". Ч. 1-2. СПб, 1833.
По поводу концерта 29 ноября Иванов писал:
"Императрица Елизавета Алексеевна с особенным удовольствием слушала восхитительную гармонию Бетховена и на другой день пожаловала ему в знак своего благоволения 200 червонных" (ч. 2, с. 37; цит. по: Письма Бетховена 1812-1816. М., 1977, с. 232). Об этом было сообщено в 1815 году и в "Московских ведомостях" от 6 января.

Для Бетховена такой жест оказался как нельзя кстати. В письме своему адвокату и приятелю И.Н.Канке он признавался: "Две мои последние академии обошлись мне в 5180 флоринов. Если бы не щедрый подарок императрицы, я бы остался ни с чем" (письмо от 14 января 1815).

Естественно, композитор не пожелал прослыть неблагодарным.
В том же самом январе 1815 года Бетховен через оберкамергера императрицы, Александра Львовича Нарышкина, обратился за разрешением посвятить Елизавете Алексеевне свой фортепианный полонез опус 89 и фортепианное переложение (клавираусцуг) столь понравившейся ей Седьмой симфонии.
Почему оба произведения - фортепианные, понятно: императрица неплохо играла на фортепиано, о чем Бетховен, вероятно, уже знал.
К сожалению, не сохранилось или не обнаружено писем Бетховена ни к Нарышкину, ни (если такие были) к Елизавете - только набросок предполагаемого обращения, адресованный кому-то из друзей Бетховена, вхожих в дипломатические и придворные круги.

Писем же к Нарышкину должно было быть как минимум два - с просьбой о посвящении полонеза и с просьбой о посвящении клавираусцуга симфонии. В наброске предполагаемого письма Бетховен указывал:

"Так как большую симфонию in A можно считать одним из наиболее удавшихся порождений моих скромных сил (выразить это очень скромно), тоя бы взял на себя смелость предложить Её величеству вместе с полонезом и клавираусцуг этой симфонии.
Из изложения должно быть ясно, что побуждает только желание доставить приятность и что ничего не ожидается ни от самой русской императрицы, ни от тех, кто при ней"
(Письма Бетховена 1812-1816, № 546, с. 252).

То есть здесь специально оговаривается, что оба посвящения - знак признательности и уважения, и не рассчитаны на какой-либо ответный подарок или денежный гонорар.

Разрешения были, разумеется, получены.

Титульный лист первого издания полонеза ор.89 (экземпляр из собрания Дома Бетховена в Бонне). Пьеса была написана в декабре 1814 года и вышла в свет в марте 1815.




Публикация же Седьмой симфонии несколько затянулась, поскольку венский издатель З.А,Штейнер готовил сразу несколько вариантов: партитуру, разные виды клавираусцугов и переложения для ансамблей.
20 января 1816 года Бетховен писал своему ученику Фердинанду Рису в Лондон: "Симфония будет посвящена русской императрице" (Письма... 1812-1816, № 618, с. 327).



Речь, как мы уже знаем, шла не о симфонии как таковой (она уже была посвящена графу Морицу фон Фрису), а о фортепианных вариантах. Таковых с посвященим Елизавете Алексеевне вышло целых три: в две руки и в четыре (выполнены Антонио Диабелли, авторизованы Бетховеном) и в четыре руки для двух роялей (выполнено Карлом Черни).
 Подобные клавиры были очень востребованы при домашнем музицировании в 19 веке, когда не существовало звукозаписи, да и симфонические концерты случались не очень часто.

В любом случае, лично вручить императрице издание клавира симфонии Бетховену уже не удалось; в 1816 году её уже не было в Вене.

Существует предположение (и, по-моему, оно вполне логично и естественно), что Елизавета Алексеевна дала аудиенцию композитору - возможно, в начале января 1815 года. В уже упомянутом наброске письма к Нарышкину Бетховен писал: "Если Её величество пожелает послушать мою игру, то я это почёл бы за высокую честь; но заранее прошу о снисхождении, так как уже с давних пор я целиком посвятил себя лишь авторскому творчеству".

Действительно, Бетховен из-за прогрессирующей глухоты не выступал публично как пианист уже несколько лет, и вряд ли упражнялся на инструменте, чтобы быть "в форме". Однако Елизавета Алексеевна всё-таки пожелала услышать его игру, и мастеру пришлось пойти навстречу её желанию. Неизвестно, играл ли он для неё лично, но Бетховен принимал участие в концерте, устроенном 25 января 1815 года по поводу минувшего дня рождения Елизаветы. Скорее всего, программа составлялась в соответствии со вкусами Елизаветы, которая не просто разбиралась в музыке, но и сама хорошо пела и играла на нескольких инструментах. В частности, завершал концерт вокальный квартет из 1-го акта оперы Бетховена "Фиделио" - один из самых красивых эпизодов всей партитуры.
Бетховен не играл соло, а аккомпанировал певцу Францу Вильду одну из своих самых популярных и всеми любимых песен - "Аделаиду". К сожалению, как пианист Бетховен в это время уже мало кого мог порадовать; он не слышал тихих звуков.Тем не менее Вильд был также обласкан вниманием влиятельных слушателей, о чём впоследствии с удовольствием вспоминал.
Но в любом случае последнее публичное выступление Бетховена-пианиста было связано именно с императрицей Елизаветой.

История эта имела некоторое продолжение в будущем.
Завершив в 1823 году "Торжественную мессу", которую Бетховен считал своим лучшим и величайшим произведением, он намеревался распространить авторизованные рукописные копии по подписке среди европейских монархов, князей, меценатов и филармонических обществ, назначив за каждый эксклюзивный экземпляр достаточно дорогую цену.
По всей Европе ему удалось набрать только 10 подписчиков, и среди них - император Александр I и князь Николай Борисович Голицын. Последний и стал "мотором" действий, приведших к устроению мировой премьеры Мессы именно в Петербурге.

Титульный лист первого издания партитуры Торжественной мессы; экземпляр из собрания Библиотеки Московской консерватории



Хотя среди подписчиков значился император, к этому решению его подвигла через посредничество Голицына Елизавета Алексеевна, о чём князь сообщал Бетховену в письме от 2 июня 1823 года:

"Сообщаю Вам, милостивый государь, что Ваше письмо было передано Ее Величеству и что Она соблаговолила пойти навстречу Вашей просьбе. Указания будут отданы министерству иностранных дел, дабы Вы узнали о решении Ее Величества через наше посольство в Вене".

Самое интригующее во всей истории взаимоотношений Бетховена с Елизаветой Алексеевной то, что в нотной библиотеке императрицы, хранящейся в отделе рукописей Российского института истории искусств в Петербурге, нет никаких автографов или первых изданий сочинений Бетховена. Хотя они должны были бы там быть. Не обнаружено их и в других хранилищах Петербурга и Москвы.
Это до крайности странно. Могло бы, наверное, потеряться одно издание, но почему и куда исчезли все?..
Либо собрание бетховенских произведений, посвященных Елизавете и Александру, было выделено в отдельную коллекцию, следы которой потом затерялись, либо... уж не знаю, что и предположить.

 

Comments

[emilchess.livejournal.com]

очень интересно, спасибо!

[petrark.livejournal.com]

Очень интересно, спасибо.

[jenya444.livejournal.com]

Невероятно интересно! А самому Разумовскому - квартеты посвящены, да?

[elize-sun.livejournal.com]

Познавательно :)

[ilja-auslender.livejournal.com]

Фантастически интересно! Спасибо Вам!

[kseniapo.livejournal.com]

Отлично написано!
Представляю, какая интересная книга....

[alexis-bis.livejournal.com]

Спасибо!

[yudinkostik.livejournal.com]

спасибо! очень интересно!

[saucejo.livejournal.com]

Огромное спасибо за пост! Невероятно интересно (лишнее подтверждение тому, как мало обо всем нам известно). Жаль, что автографы произведений, посвященных Е.А., не найдены. Но если вопреки всему часть ее дневника сохранилась, то может быть и автографы когда-нибудь будут обнаружены.

[mlle-anais.livejournal.com]

Спасибо! (Про очень интересно уже сказали не раз - и я присоединяюсь всеми руками!)
Отсутствие первых изданий действительно как-то... настораживает :) Не могло ли быть причины какой тому??? Чтобы не было их с самого начала - не привезли?...

[pavel-serbin.livejournal.com]

Тиц и Гесслер....а Эберль?
:)

[catherine-catty.livejournal.com]

И от меня спасибо.

[burrru.livejournal.com]

спасибо!!!

[alex1969.livejournal.com]

Большое спасибо! Мне очень нравятся квартеты Бетховена, и присутствие в их названиях русской фамилии (Разумовского) вызывало некоторое любопытство. Но руки так и не дошли...

[zetot.livejournal.com]

Спасибо за текст.