Конец музыки

[cleofide]

 Музыканты иногда предаются мазохистскому занятию, толкуя о кризисе, постигшем в XX веке их искусство, и находя истоки этого кризиса то в первом, то во втором авангарде, то вообще в эпохе романтизма (недаром же известная книга Э.Курта называлась "Романтическая гармония и ее кризис в "Тристане" Вагнера). Композитор Владимир Мартынов из книжки в книжку и из выступления в выступление пропагандирует свою идею о том, что музыка уже кончилась, а замечательный ансамбль, возглавляемый его супругой Татьяной Гринденко, так и называется: Opus Posth... Правда, не перевелись ещё оптимисты! Но живут (или жили) они за пределами нашего отечества - например, Лучано Берио утверждал, что в современной музыке нет никакого кризиса, а напротив, наступила пора небывалых возможностей: бери, что хочешь, и делай, что хочешь. 

На мой взгляд, проблему надо рассматривать под другим углом зрения - не внутренним, а внешним. И тогда становится и впрямь жутковато и тошновато.

Наша музыка действительно, видимо, кончилась, хотя внутри неё (Берио был прав!) никакого особенного кризиса нет - во всяком случае, в начале XVII века происходило нечто подобное.  Композиторы пишут, причем некоторые пишут весьма талантливо (недавнее прослушивание оперы Владимира Тарнопольского - тому пример), у них появляются интересные новые идеи как философского, так и сугубо технического плана, на Западе у них есть публика, издатели, звукозаписывающие фирмы, фестивали... 

Однако кризис заключается в том, что подавляющее большинство населения тех стран, в которых господствует западный тип культуры, понимает под словом "музыка" совсем не то, что академические музыканты. Нашей Музыки (мусикии, искусства Муз - изначально священного и причастного к мудрости мира) для них просто не существует. Они не желают ничего о ней знать, даже если это бесспорные шедевры  (в крайнем случае такие шедевры расходятся на рингтоны для мобильников - бедный, бедный, бедный Моцарт! Злополучная "К Элизе"! Затасканная до омерзения "Шутка" Баха!"). 
Она не имеет для людей новых генераций абсолютно никакой ценности: они запросто могут жить вообще без неё. Ну, разве что на официальных похоронах сыграют марш Шопена, а на свадьбе - марш Мендельсона. Всё! Сделала свое дело - пшла вон, не разводи тягомотину...
Думаете, утрирую? Тут на форуме "Классика" некто завёл топик на тему: "Почему абсолютное большинство людей не переносит классику". Я даже боюсь туда заглядывать. Хотя охотно верю: не переносит. 

Для этого "нормального" большинства музыка - это попса, рок, блатняк, советская и зарубежная эстрада прошлого века. Любители авторской песни (музыкально ведущей свой род от банальной цыганщины, хотя в отношении текстов иногда весьма интересной) уже считаются слегка "не такими". А уж почитатели джаза - вообще элитой (с джазом - сложно: признаю, что это - целый мир, очень богатый и разнообразный, но мир - не мой). 

Поэтому для 99% обычных людей (ну, будем оптимистами - для 98%) любить музыку означает врубать в качестве фона какое-нибудь "Русское радио" или то, что мой сынок метко обозвал "кызда-кызда" (оно часто несётся из окон автомобилей). 

С точки зрения таких реликтов, как я, это вообще не должно называться музыкой. Музон, музончик, музЫчка - пожалуйста. 

И мы никогда друг друга не поймём. 

Всё бы ничего (у разных слоёв общества всегда были разные музыки), но речь идет не о паритете ценностей, а о катастрофической диспропорции. Все элиты прежних времен поддерживали и пропагандировали развитие именно Музыки, а не музЫчки.  Количественно слой приверженцев высокой Музыки (а стало быть, и авангардных течений в ней) всегда был довольно тонок, зато влиятелен.  Императоры, короли, князья, папы и кардиналы, графы и бароны - что было бы с нашими людимыми гениями без их поддержки? Это не просто меценатство, это чаще всего - искренняя заинтересованность в Музыке. Иначе бы они тоже культивировали "попсу" (хотя, на мой взгляд, и "попса" тогда была покачественнее, вплоть до 19 века, когда  дурной вкус сделался обычным явлением). 

Теперь музыканты, сохранившие верность Музыке, остались почти без поддержки. Их ещё терпят по привычке (неудобно же разогнать консерватории и филармонии, хотя о "балалаечниках" говорится с нескрываемым плебейским презрением с самых высоких трибун). Но на них никто особо не обращает внимания, как на горстку городских сумасшедших. Пускай себе пиликают, чирикают, гундят - да ещё между собой грызутся (исполнители ненавидят музыковедов, музыковеды не всегда льстят исполнителям, композиторы стараются не злить ни тех, ни других, но друг друга порой на дух не выносят). 

Осталось потерпеть совсем недолго.
Скоро они просто вымрут.

И тогда настанет полное счастье.

Comments

[drveb.livejournal.com]

На мой вкус, привычка терпеть консерватории гораздо надежнее королевской тяги к искусству. Т. е. при теперешней ситуации эта часть культуры может устойчиво воспроизводиться и развиваться.

Да, истинных меломанов среди экономической, политической и прочих элит поубавилось, т. е. приток в эту сферу со стороны по соображениям социального престижа меньше, но ведь он достаточен. А так ли уж необходимо ставить музыку главным приоритетом развития общества это еще вопрос. Хотя, конечно, обидно смотреть, как люди вместо того, чтобы музыкой заниматься на стадионах беснуются.

[karina-zybina.livejournal.com]

Простите, пожалуйста, что влезаю, прекрасно осознаю всю неприличность данного поступка, но...уж очень затронула меня тема этого сообщения.
Огромная разница музыкальных вкусов профессионалов и остальной массы - к сожалению, уже неотъемлимая часть нашего общества. Но почему эта разниа существует? Отчего в 20 веке образовалась настоящя пропасть (простите за "избитое" слово) между профессиональной музыкой (т.н.академической) и любительской (попса и т.п.)? Эти вопросы не дают мне покоя очень давно. Согласна, что у каждого слоя общества всегда был свой вкус, но, опять же, не всегда всеобщий вкус был столь "безвкусным". Во второй половине 18 века, на мой взгляд (извините, что перекидываю мостик в эту эпоху, но в ней ощущаю себя более-менее в своей тарелке), по большому счету отсутствовало четкое разделение на популярную и академическую музыку. И тот же Моцарт - автор настоящей "попсы 18 века" (что, как не попса, его танцы, к примеру - другое дело, что это все-таки попса моцартовского качества :-)).В настояще же время трудно представить себе, что какой-нибудь Игорь Крутой сотворит хоть какой-нибудь шедеврик,достойный исполнения и обсуждения музыкантов-профессионалов.
Так может быть, наша эпоха просто другая? Ведь музыка - часть мира, часть мировоззрения, и она меняется в соответствии с требованиями окружения. Она такова, каков мир, она - его отражение. Как бы это не казалось странным, мне кажется, для современного мира - по крайней мере, такого мира, каким я его вижу в нашей стране - попса, блатняк и т.д., более современны, чем...музыка Моцарта (хоть мне самой и горько это признавать).
Нам действительно никогда не понять тех, кто слушает ту самую "кызду" - мы живем с ними в разных мирах. Нас - меньше. Но...может, я очень сильно ошибаюсь - на нашей стороне настоящая музыка, Музыка. Я не верю, что она может стать бесполезной, что ее выкинут, как старый хлам. Это - вечное (простите за громкое слово). И обязательно появится что-то новое, что займет свое место в череде этого "вечного". Я склонна согласиться с Мартыновым, утверждающим уже в названии своей новой книги, что мы присутствуем при "рождении новой реальности".

[karina-zybina.livejournal.com]

Еще раз простите, что влезла, что настрочила так много, вероятно, не очень умного и не очень по делу...

[miklukho-maklay.livejournal.com]

Безумно интересный разговор, хотя я и совсем уж "человек со стороны", а мои музыкальные пристрастия Вас скорее бы ужаснули.
Тем не менее практически всему, о чем говорят Ваши гости и Вы, могу найти аналогию в современном состоянии поэзии.
И я бы затруднился сказать, прибывает ли она в расцвете (потому что это так) или в глубочайшем кризисе (что тоже правда).
Впрочем, убежден, что со времени Моцарта количество людей, способных по-настоящему воспринимать его музыку (как и музыку Бартока, Пярна или Шнитке) ничуть не уменьшилось. Хотя, скорее всего, и не увеличилось :)

[petrazmus.livejournal.com]

Я не очень большой знаток классической музыки, но могу сказать что на выступления Сан-Франциского симфонического оркестра или Бостонского попасть непросто у них на родине. Билет на оперу в Ла Скала или в Мюнхенский оперный стоит от 200... Это упадок?