"Франциск"

[cleofide]

Несколько сумбурные заметки о замечательном спектакле.



12 и 13 сентября на новой сцене ГАБТшёл "Франциск" Сергея Невского.



Сам по себе факт мировой премьеры современной (и даже авангардной) оперы на сцене ГАБТ - событие, почти из ряда вон выходящее. Обычно даже весьма умеренные музыкальные и режиссерские новации на этой сцене встречаются с неприятием значительной части публики и критики. Про высокое начальство молчу. Оно, похоже, вообще никак этими материями не интересуется.

Собственно, поэтому уже несколько поколений отечественных музыкантов живут в полном отрыве от мирового оперного контекста, о котором могут получить представление лишь благодаря вездесущему UTube и каким-то отдельным видеозаписям (аудио  - это прекрасно, но ведь опера - спектакль, а по ним невозможно судить, что и как было на сцене).

И вот "опергруппа" (так дерзко они себя называют) Лаборатория современной оперы во главе с режиссером Василием Бархатовым взялась осуществить долгожданный прорыв.

"Франциск" - это только начало.
Но - какое начало!

В свое время великий Оливье Мессиан написал свою единственную позднюю оперу именно про этого героя ("Святой Франциск Ассизский",  1982). Не знаю, суждено ли нам ее услышать "живьём" и увидеть на отечественной сцене - на Западе-то она с тех пор шла неоднократно.

Сергей Невский (и его немецкий либреттист Клаудиус Люнштедт) предложили совершенно другой взгляд на образ Франциска, его добровольное мученичество и вознесение через полное самоотвержение. Взгляд, совершенно не идеализирующий эту удивительную личность, а скорее приближающий ее к нам - к нашим реалиям (снег, холод, галка на еловой ветке, побои, бомжевание - эти фразы в начале оперы сразу же очерчивают скорее российский контекст, нежели мягкую красоту Умбрии), к нашим проблемам, к нашим "последним вопросам".

Опера представляет собой почти сплошной монолог Франциска, которому иногда вторит или отвечает то хор, то героиня (как бы святая Клара, ухаживающая за умирающим подвижником). Однако четыре картины пролетают на одном дыхании. Прежде всего, потому, что прекрасна музыка - по большей части сонористическая, сотканная из как бы первородных звучаний, шорохов, писков, тресков, скрежета, отрывочных возгласов, - но содержащая также изумительное пение, интонационно восходящее к григорианскому хоралу и средневековым лаудам, хотя ни в чем их не копирующее. Партитура настолько богата и разнообразна, что внимание к музыке не ослабевает ни на миг.

Исполнители таковы, что лучших и пожелать нельзя.
Франциск -  контртенор Дэниел Китинг-Робертс - обладает чудесным, ангельским, одновременно пронзительным и нежным голосом, а также внешностью, одновременно напоминающей и Христа в средневековых изображениях, и следующего его примеру святого.
Клара - Наталья Пшеничникова, в свое время начинавшая исполнительскую карьеру в Москве как великолепная флейтистка и пропагандистка авангардной музыки, а затем ставшая не менее яркой певицей меццо-сопрано, также выступающей в исключительно современном репертуаре.



Оба певца при всех своих выдающихся вокальных достоинствах еще и прекрасно играют на сцене, выглядя совершенно естественно и создавая психологический рисунок сюжета, параллельный (а иногда и просто перпендикулярный) тому, о чем говорится в тексте (либретто выложено на Фейсбуке, в театре его получить оказалось невозможно; впрочем, светящиеся титры спасали положение).

"Франциск" - опера не только о неистовой, всепоглощающей и разрушительной для земной плоти любви героя к Богу, но и о любви как таковой, хотя про это в либретто нет ни слова, как нет там и намека на то, что святая Клара испытывала к Франциску нечто, кроме сугубо духовного влечения. Да и образа героини в словесном тексте нет - он сотворен композитором, режиссером и великолепной актрисой-певицей Натальей Пшеничниковой.

Когда публика входит в зал, действие как бы уже идёт - беззвучно, само собой. На сцене - кровать, на которой лежит умирающий и бредящий Франциск, а рядом - женщина в белой рубахе и черном халате, которая занята сугубо земными хлопотами: скипятить воды, приготовить похлёбку, прибраться, второпях умыться самой, перевязать кровоточащие стигматы Франциска, выстирать старые бинты...



Бытие вообще не беззвучно. И здесь разнообразные звуки, доносящиеся отовсюду - сверху, с боков, сзади - составляют целый мир, полный земных и духовных сущностей. В этом мире тамтамы, литавры, барабаны - такая же домашняя утварь, как тазик, горелка и колонка с водой.





Дмитрий Власик - главный ударник спектакля.



Оркестр, хор и чтецы - они же миманс - расположены на заднем плане, снизу доверху, на ярусах, обтянутых серой клеткой. Несмотря на аскетизм визуального решения, получилось и красиво, и символично, и даже аутентично - что-то в этом читалось средневековое, несмотря на современные технологии и мрачноватые ассоциации с местами заключения.



Но, коль скоро современность и средневековье давно срифмованы (кажется, первый это сделал Умберто Эко, нет?), то сделано это было, конечно, не ради "красного словца". Пугающее наступление нового средневековья требует своего анализа и художественного воплощения.

Средневековье так или иначе присутствовало за всеми текстами и смыслами "Франциска", притом, что композитор умело избегал каких-либо слишком откровенных аллюзий и тем более прямых цитат.
Нужный настрой публике задал ансамбль "Alta capella", игравший перед спектаклем в фойе различные средневековые "шлягеры", в том числе секвенцию Dies irae и песенку L'homme arme.



Ни именно этих тембров, ни этих мелодий в опере нет, но настрой слуху был задан, и одна эпоха спокойно реинкарнировалась в другую.

Визуальной демонстрацией этого процесса стало постепенное медленное перемещение "живых статуй" прекрасных молодых артистов из фойе на сцену. Они молча вставали в скульптурные позы, затем фигуры тихо перемещались по цепочке - и в конце концов, пройдя через фойе партера и зал, водворялись в сетчатое пространство хора.







Постановка "Франциска" лишний раз доказала, что опера - это тотальный театр, а не просто красивое пение под оркестр, и что в этом тотальном театре нет незначащих элементов. Верх искусства - когда эти элементы складываются в объёмное целое, а не в плоскую картину, и когда публика не просто видит и слышит, а симультанно воспринимает все контрапункты замысла (если, конечно, она вообще способна их воспринять).
Во "Франциске" играли все - и играло всё. Предметы, находящиеся на сцене, свет и цвет, лица актеров, инструменты...
Сыграла свою роль и деревянная наклонная конструкция за кроватью, делящая сцену и хор на два полухория. Это - лествица на небеса, по которой не без труда восходит умерший Франциск, и последний свой монолог он произносит уже "оттуда", освещенный неземным светом.

В этом спектакле всё делалось ради музыки, но ведь и музыка писалась ради чего-то более значимого, чем просто самовыражение в звуках.

Успех, по-моему, был впечатляющим для произведения такой новизны и такой сложности.
Создатели и исполнители оперы, судя по всему, остались довольны.



А это - маленький штрих вдогонку, из публики. На ходу получилось нерезко, поясню, что на молодом человеке - футболка Free Pussy Riot.

Comments

[http://users.livejournal.com/_ko_alla/]

Трудно комментировать, не видя и не слыша... Но рецензию прочла с большим интересом, спасибо!

"Франциск" в Большом

[xfqybr.livejournal.com]

Спасибо большое. Который раз замечаю, что лучшие рецензии пишутся от души, а не по работе. Ваш отзыв мне понравился даже больше, чем сам спектакль.

[zetot.livejournal.com]

Спасибо за текст! Не смог быть на спектакле, одна радость - прочитать Вашу рецензию :-)! Сегодня Pratum с Mireille Delunsch в Бетховенском зале ГАБТа (кстати, мне вчера строго указали, что теперь не следует употреблять это сокращение...).

[abel.livejournal.com]

Почему-то эта замечательная запись прошла мимо меня.
Я, как Вы знаете, очень далек от того, чтобы восхищаться таким театром (хотя в современной опере он, видимо, и должен быть таким), но сам факт постановки авангардной оперы у нас в Большом радует.

[muzchuk.livejournal.com]

Спасибо,спасибо,нигде не могла найти хоть что-нибудь...Очень рада за Невского,мне нравится его музыка, а Ваша великолепная рецензия только укрепила интерес,буду искать,где послушать.

[cleofide.livejournal.com]

В сети было несколько рецензий, большинство почему-то ругательные. Ругают в основном критикессы из жёлтых газеток, а консерваторской профессуре очень понравилось (мы потом обсуждали оперу с коллегами).

[lyubava-zabava.livejournal.com]

хоть опять глупо получилось, но я рада, что спросила у Вас! после отпуска в моей голове образовалось чистое сияние вечного разума, потому мысль пролистать Ваш ЖЖ в поисках этой рецензии меня не посещала ) спасибо!

[cleofide.livejournal.com]

На здоровье!