![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Entry tags:
Некошеный луг в нескучном саду
Вчера вечером в театре Школа драматического искусства на Сретенке народ развлекал оркестр Pratum integrum ("Некошеный луг"), принадлежащий к так называемой "секте аутентистов" - то есть сторонников исполнения старинной музыки на старинных же инструментах в соответствующей манере. Руководителем данного конкретного отделения секты является виолончелист и удачливый изыскатель архивных раритетов Павел Сербин (он и вёл концерт).
Ох, умеют эти сектанты заманивать и приваживать - не хуже заморских баптистов да сайентологов... И программу интригующе назовут, и что-нибудь вкусненькое предложат, да ещё с сюрпризами.
Ох, умеют эти сектанты заманивать и приваживать - не хуже заморских баптистов да сайентологов... И программу интригующе назовут, и что-нибудь вкусненькое предложат, да ещё с сюрпризами.
В первом отделении звучал исключительно Георг Филипп Телеман - деликатесная "нарезка" из его сюит во французском стиле, озаглавленная как "Воображаемый балет". Музыка исключительно нескучная, поскольку большинство пьес снабжены колоритными названиями, а по музыке - коротки и броски. Были и "Циклопы", и аж два варианта "Фурий", и "Матросы", и даже "Московиты"... М-да, нельзя сказать, что друг семьи Бахов был такого уж лестного мнения о наших соотечественниках. Пожалуй, даже "Циклопы" выглядели поцивилизованнее. Зато какой ошеломляющий гротеск! Вся пьеса построена на непрерывном деловито-туповатом басовом остинато из трех нот (B, C, D), поверх которого "грузятся" разнообразные фигуры и гармонии, не имеющие в "нормальной" европейской музыке того времени никакого разумного смысла.
Странно, а вот у Маттезона в его опере "Борис Годунов" (1710) те же московиты выглядели абсолютно нормальными людьми и пели арии то по-немецки, то даже по-итальянски...
Но это - к слову.
В целом же услышанное подтвердило мнение о Телемане как о мастере блестящем, остроумном, но не глубоком - правда, сам жанр программной "характеристической" сюиты к особой серьёзности не располагал, но у великих французов, Куперена и Рамо, она сама собой возникала в качестве то иронического, то скептического, то даже трагического подтекста.
Во втором отделении оркестр откровенно дурачился. Это был новогодний "капустник", озаглавленный "Некошеный луг в чужом огороде". Музыканты выступали в неожиданных амплуа и в диковинном репертуаре. Самой "традиционной" пьесой был открывший отделение дуэт для двух флейт Оттетера - особенности помещения позволили исполнить его с натуральным пространственным эффектом (две флейтистки стояли визави по разные стороны галереи, окружающей зал). Но дальше было нечто невообразимое! Скрипач Дмитрий Синьковский спел контртенором арию Вивальди про... ведро - то есть текст начинался словом "Vedro", что означает "Я увижу" (впрочем, те, кто слышал пение Синьковского на московской премьере "Антигоны" Траэтты, удивился его вокалу не сильно); две очаровательные скрипачки, Марина Катаржнова и Наталья (забыла фамилию!) виртуозно сыграли на одной скрипке в четыре руки (двумя смычками) экстравагантное произведение Графа (ученика Гайдна), четыре альтиста и контрабасист исполнили вариации Антона Крафта на песню "Iхав козак за Дунай" (это не просто так, а потому, что у всех альтистов - украинские фамилии, а контрабасист - вообще Хохлов!)... Под конец же развеселившиеся музыканты поменялись инструментами и с детской фальшивостью сыграли "Волынку" Баха (скрипачка взялась за контрабас, виолончелист - за скрипку, клавесинистка Ольга Мартынова - за погремушки, "махнулись" гобоями-флейтами духовики, и т.д.).
В результате, придя на концерт в устало-замотанно-замордованно-остервенело-мизантропическом настроении, я ушла оттуда весёлая, заметно подобревшая и гуманистически просветленная (посему, увидев на улице спящего пьяного, не преминула позвонить в милицию, и они действительно прислали наряд, чтобы человек не замерз насмерть - другие же люди, не посетившие концерт Pratum integrum, как ни в чем не бывало пробегали мимо - видимо, они принадлежали как раз к той разновидности московитов, которую запечатлел в своей беспощадной сатире "поверхностный" классик барокко Георг Филипп Телеман).
P.S. И всё-таки: чайную ложечку если не дёгтя, то перцу - добавлю.
Хорошие музыканты с хорошей школой и хорошим вкусом... Но что же у струнных интонация всё время куда-то ползла? Безвибратная игра, что ли, виновата? Промозглая погода? Или что еще? Для шутовской "Волынки" оно вполне ничего, но в первом отделении иногда раздражало.
Странно, а вот у Маттезона в его опере "Борис Годунов" (1710) те же московиты выглядели абсолютно нормальными людьми и пели арии то по-немецки, то даже по-итальянски...
Но это - к слову.
В целом же услышанное подтвердило мнение о Телемане как о мастере блестящем, остроумном, но не глубоком - правда, сам жанр программной "характеристической" сюиты к особой серьёзности не располагал, но у великих французов, Куперена и Рамо, она сама собой возникала в качестве то иронического, то скептического, то даже трагического подтекста.
Во втором отделении оркестр откровенно дурачился. Это был новогодний "капустник", озаглавленный "Некошеный луг в чужом огороде". Музыканты выступали в неожиданных амплуа и в диковинном репертуаре. Самой "традиционной" пьесой был открывший отделение дуэт для двух флейт Оттетера - особенности помещения позволили исполнить его с натуральным пространственным эффектом (две флейтистки стояли визави по разные стороны галереи, окружающей зал). Но дальше было нечто невообразимое! Скрипач Дмитрий Синьковский спел контртенором арию Вивальди про... ведро - то есть текст начинался словом "Vedro", что означает "Я увижу" (впрочем, те, кто слышал пение Синьковского на московской премьере "Антигоны" Траэтты, удивился его вокалу не сильно); две очаровательные скрипачки, Марина Катаржнова и Наталья (забыла фамилию!) виртуозно сыграли на одной скрипке в четыре руки (двумя смычками) экстравагантное произведение Графа (ученика Гайдна), четыре альтиста и контрабасист исполнили вариации Антона Крафта на песню "Iхав козак за Дунай" (это не просто так, а потому, что у всех альтистов - украинские фамилии, а контрабасист - вообще Хохлов!)... Под конец же развеселившиеся музыканты поменялись инструментами и с детской фальшивостью сыграли "Волынку" Баха (скрипачка взялась за контрабас, виолончелист - за скрипку, клавесинистка Ольга Мартынова - за погремушки, "махнулись" гобоями-флейтами духовики, и т.д.).
В результате, придя на концерт в устало-замотанно-замордованно-остервенело-мизантропическом настроении, я ушла оттуда весёлая, заметно подобревшая и гуманистически просветленная (посему, увидев на улице спящего пьяного, не преминула позвонить в милицию, и они действительно прислали наряд, чтобы человек не замерз насмерть - другие же люди, не посетившие концерт Pratum integrum, как ни в чем не бывало пробегали мимо - видимо, они принадлежали как раз к той разновидности московитов, которую запечатлел в своей беспощадной сатире "поверхностный" классик барокко Георг Филипп Телеман).
P.S. И всё-таки: чайную ложечку если не дёгтя, то перцу - добавлю.
Хорошие музыканты с хорошей школой и хорошим вкусом... Но что же у струнных интонация всё время куда-то ползла? Безвибратная игра, что ли, виновата? Промозглая погода? Или что еще? Для шутовской "Волынки" оно вполне ничего, но в первом отделении иногда раздражало.
no subject
С наступающим Новым Годом вас!
no subject
Насколько можно было расслышать.
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
http://www.litsovet.ru/index.php/material.read?material_id=135441
Насчет его красоты и глубины - полностью согласна.
no subject
Конструировать мессы - не мое ремесло, да и с хоровиками я не "дружу". Пусть сами додумаются )).
no subject
Я об этом писал в Форуме, - мессу, образованную из вивальдиевских Кирие RV587, Глория RV588 и 589 и Кредо RV591 считаю Величайшей мессой барокко, под стать Самому Баху. Интересно, почему до сих пор их никто не додумался объеденить в одно целое и так исполнять(несовместимый тональный план, что-ли? Как по мне, так Бог с ним, - с тональным планом), - не хотите выступить с инициативой, тем самым сконструировав еще одну Высокую мессу?
no subject
Нельзя сказать, что это произведение из очень уж там глубоких, но оно хорошо передает превалирующее настроение его содержательной (откровенной, - сугуболичной, а не предельно простой, - для заработка) музыки, - грусно-иронически-ностальгическое.
no subject
no subject
no subject
no subject
http://www.youtube.com/watch?v=zM3NaXBlhQA&eurl=http://lj-toys.com/?journalid=6249054&moduleid=4&auth_token=sessionless:1199023200:embedcontent:6249054%26#
Там не надо ничего скачивать, только кликнуть и смотреть (через пару секунд после клика).
P.S. Смотрите могу попробовать эти несчастные 6 Мб отослать Вам на эмэйл (если дадите). Вещь вроде простенькая на 2-е с половиной минутки, но завораживает, - оторваться нельзя пока несколько раз к ряду не прослушаешь.
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
А потом попробуйте со мною поделиться хоть ссылкой, хоть наводкой.
Это одна из комических опер Глюка на французские тексты, написанных им в 1750-х - начале 60-х годов для французской труппы в Вене, приглашенной туда графом Дураццо. Некоторые из них потом снабдили немецкими переводами, хотя оригиналы - на французском. Увертюра к "Мерлину" Вам наверняка покажется очччень знакомой ))).
Я знакома с этими операми крайне фрагментарно, потому особо про них и не распространялась.
no subject
no subject