![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
С гордо задранной головой
Что ж, начинаем внутреннюю экскурсию по дворцу Барберини.
В день моего визита доступной для осмотра была коллекция живописи Ренессанса и Барокко.
Ладно, прекрасно, - подумала я, - за часок справлюсь...
Но, едва зайдя в первый же зал, я на несколько минут вообще забыла про то, что висело на стенах, и уставилась в небо. То есть, в расписной плафон.
И так было на протяжение всей моей экскурсии по музею. Аудиогида я не брала, мне он обычно мешает. А в большинстве залов лежат ламинированные листы с подробными аннотациями относительно именно плафонов.
Живопись в первом зале мне как-то не "показалась", хотя хронологически это Ренессанс. Но не первого сорта, да. Мастера не очень известные, так что я даже имен фиксировать не стала.
Поинтереснее сделалось дальше. Есть неплохой Доссо Досси - например, "Святой Иоанн Евангелист и святой Варфоломей с семьей заказчика" (Понтикино).
Съёмки картин вышли плохо, ибо, разумеется, без вспышки и на некотором отдалении. Когда я попыталась сделать кадр с близкой дистанции, охранник вежливо попросил от этого воздержаться, поскольку в таком случае камера всё равно испускает лазерный луч. Ну, нельзя - значит, нельзя.
Очень занятные картины Марко Биджи, известного как Содома.
Чрезвычайно густонаселённая картина "Три парки".
Помимо парок, больше похожих тут на граций, у них под ногами и за спинами - уйма всякого народа и прочей живности.
Тут я даже немного пожалела об отсутствии аудиогида. Вот кто это там торчит из воды с седовато-зелёными кудрями?.. Я бы сказала, Водяной. Лебеди тоже классные, сердитые и породистые. Смотрят на кого-то за кадром, сейчас зашипят и бросятся щипать жертву.
Щегол верхом на камышовой шапочке (вообще-то растение называется рогоз, я знаю, но камыш - понятнее).
Видимо, тоже несёт на себе символическую нагрузку, однако написан тепло и живо. И архитектура сзади интересная, архаически-монументальная. Что это, кто там обитает?..
Есть на картине ещё одна птица, вроде бы дятел, хотя клюв не похож. Сидит в тени и смотрит косо. Ещё бы - у него за хвостом коса Смерти. А сбоку - вход, похоже, в Аид.
Ещё Содома: "Мистическое обручение святой Екатерины Александрийской". Чаще всего этот сюжет пишут сентиментально и донельзя слащаво. Тут тоже эта нотка присутствует, однако в меру.
Его же "Похищение сабинянок".
Можно было бы особо не обращать внимания, но я успела до этого набродиться по римским форумам и глаз зацепил цитату из рельефа, украшавшего когда-то Эмилиеву базилику. Да, крайняя на рельефе группа... Возможно, это было клише, и Содома не цитировал именно данный рельеф. Но опирался на античность - это очевидно.
Ещё одна Екатерина Алексндрийская, работы художника 16 века Калисто Пьяццы.
Следующий зал - очередной роскошный плафон.
И хорошая живопись.
Бальдассаре Кастильоне - копия его портрета работы Рафаэля, выполненная учеником последнего, Джулио Романо.
И абсолютный шедевр - "Форнарина" Рафаэля.
Конечно, никакие фото и репродукции не передают очарования оригинала.
В зале никого не было, кроме меня и старенькой смотрительницы. Тётушка блаженно улыбалась, глядя на мой молчаливый восторг.
- Она настоящее чудо, правда? - сказала я, и смотрительница понимающе поддакнула.
Но мимо дверных ручек в этом зале я тоже не прошла. Они забавные. Я сперва подумала - сатирчики.
Ан нет, ангелочки...
Следующий зал вновь начался для меня с плафона.
Собственно, этот плафон уже фигурировал в первом кадре данного поста. Сейчас - поподробнее.
Причем больше всего прозвели впечатления не библейские сцены в центральной части и в волютах, а декоративное обрамление с весёлыми и хитрющими сфинксихами и прочими двусущностными братцами и сестрицами.
Здешний Тициан ("Венера и Адонис") мне не сильно понравился. Я видела эту картину на репродукциях, и не скажу, что в оригинале она сильно выигрывает.
Якопо Тинтoретто, "Христос и грешница". Очень милая картина, особенно прелестна грешница (Adultera). Похоже, что Христу она тоже пришлась по сердцу. В хорошем смысле, конечно.
Ну, и ещё плафончик напоследок - не самый роскошный.
Самые же впечатляющие плафоны у нас впереди. Там ещё много!..
Но на сегодня хватит.
В день моего визита доступной для осмотра была коллекция живописи Ренессанса и Барокко.
Ладно, прекрасно, - подумала я, - за часок справлюсь...
Но, едва зайдя в первый же зал, я на несколько минут вообще забыла про то, что висело на стенах, и уставилась в небо. То есть, в расписной плафон.
И так было на протяжение всей моей экскурсии по музею. Аудиогида я не брала, мне он обычно мешает. А в большинстве залов лежат ламинированные листы с подробными аннотациями относительно именно плафонов.
Живопись в первом зале мне как-то не "показалась", хотя хронологически это Ренессанс. Но не первого сорта, да. Мастера не очень известные, так что я даже имен фиксировать не стала.
Поинтереснее сделалось дальше. Есть неплохой Доссо Досси - например, "Святой Иоанн Евангелист и святой Варфоломей с семьей заказчика" (Понтикино).
Съёмки картин вышли плохо, ибо, разумеется, без вспышки и на некотором отдалении. Когда я попыталась сделать кадр с близкой дистанции, охранник вежливо попросил от этого воздержаться, поскольку в таком случае камера всё равно испускает лазерный луч. Ну, нельзя - значит, нельзя.
Очень занятные картины Марко Биджи, известного как Содома.
Чрезвычайно густонаселённая картина "Три парки".
Помимо парок, больше похожих тут на граций, у них под ногами и за спинами - уйма всякого народа и прочей живности.
Тут я даже немного пожалела об отсутствии аудиогида. Вот кто это там торчит из воды с седовато-зелёными кудрями?.. Я бы сказала, Водяной. Лебеди тоже классные, сердитые и породистые. Смотрят на кого-то за кадром, сейчас зашипят и бросятся щипать жертву.
Щегол верхом на камышовой шапочке (вообще-то растение называется рогоз, я знаю, но камыш - понятнее).
Видимо, тоже несёт на себе символическую нагрузку, однако написан тепло и живо. И архитектура сзади интересная, архаически-монументальная. Что это, кто там обитает?..
Есть на картине ещё одна птица, вроде бы дятел, хотя клюв не похож. Сидит в тени и смотрит косо. Ещё бы - у него за хвостом коса Смерти. А сбоку - вход, похоже, в Аид.
Ещё Содома: "Мистическое обручение святой Екатерины Александрийской". Чаще всего этот сюжет пишут сентиментально и донельзя слащаво. Тут тоже эта нотка присутствует, однако в меру.
Его же "Похищение сабинянок".
Можно было бы особо не обращать внимания, но я успела до этого набродиться по римским форумам и глаз зацепил цитату из рельефа, украшавшего когда-то Эмилиеву базилику. Да, крайняя на рельефе группа... Возможно, это было клише, и Содома не цитировал именно данный рельеф. Но опирался на античность - это очевидно.
Ещё одна Екатерина Алексндрийская, работы художника 16 века Калисто Пьяццы.
Следующий зал - очередной роскошный плафон.
И хорошая живопись.
Бальдассаре Кастильоне - копия его портрета работы Рафаэля, выполненная учеником последнего, Джулио Романо.
И абсолютный шедевр - "Форнарина" Рафаэля.
Конечно, никакие фото и репродукции не передают очарования оригинала.
В зале никого не было, кроме меня и старенькой смотрительницы. Тётушка блаженно улыбалась, глядя на мой молчаливый восторг.
- Она настоящее чудо, правда? - сказала я, и смотрительница понимающе поддакнула.
Но мимо дверных ручек в этом зале я тоже не прошла. Они забавные. Я сперва подумала - сатирчики.
Ан нет, ангелочки...
Следующий зал вновь начался для меня с плафона.
Собственно, этот плафон уже фигурировал в первом кадре данного поста. Сейчас - поподробнее.
Причем больше всего прозвели впечатления не библейские сцены в центральной части и в волютах, а декоративное обрамление с весёлыми и хитрющими сфинксихами и прочими двусущностными братцами и сестрицами.
Здешний Тициан ("Венера и Адонис") мне не сильно понравился. Я видела эту картину на репродукциях, и не скажу, что в оригинале она сильно выигрывает.
Якопо Тинтoретто, "Христос и грешница". Очень милая картина, особенно прелестна грешница (Adultera). Похоже, что Христу она тоже пришлась по сердцу. В хорошем смысле, конечно.
Ну, и ещё плафончик напоследок - не самый роскошный.
Самые же впечатляющие плафоны у нас впереди. Там ещё много!..
Но на сегодня хватит.
no subject
Мы пять (уже почти шесть) лет назад были там в последний день и помчались туда ради "Юдифи" Караваджо. Ну "Форнарина", разумеется. А в программе было еще кое-что, Бычий форум, например.
А ведь в здешнем джулиоромановском портрете Кастильоне нет той удивительной магии, которая присутствует в луврском рафаэлевском портрете того же человека! Даже на репродукции (или фотографии) видно его сверхъестественное мастерство.
А как, кстати, Вы фотографировали? Когда мы там были, фотографировать не разрешали, и однажды дева-смотрительница погрозила мне пальчиком (с улыбкой), сказав "No photo!". А я как раз снимал Караваджо.
no subject
no subject
я утащила у вас Екатерину...
отчекрыжила кусочек фотографии - с бейджиком...
если Вы против, верну бейджик на место...
:)
http://phania.livejournal.com/2433046.html
no subject
no subject
Откуда известно, что это работа Джулио Романо? Там было на табличке?
Портрет работы Рафаэля висит в Лувре - http://raf-sh.livejournal.com/925357.html, если это с него, то скопирована только часть картины.
В Лондоне (галерея Курто) есть полная копия, работы Рубенса.
(в Тинторетто есть опечатка)
no subject
Giulio Pippi detto Giulio Romano
Ritratto da Baldassarre Castiglione da Rafaello
tavola inv. 876
prov. coll. Torlonia
Aquisito dallo statto nel 1892
no subject
Вот, например, в этом потрете Гирландайо нету, конечно, совершенства и сладостности рафаэлевой Форнарины, зато, по-моему, куда больше искусства в самом высоком смысле этого слова.
Действительно, что это они вдруг разрешили фотографировать? Никак закон какой-нибудь приняли, что-то я такое краем уха слышал...
no subject
no subject
no subject
чудесные плафоны, и "Форнарина" совершенна!
no subject
no subject