![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Нехилый Хилл
Ещё из окологенделевских баек...
Сценаристом и режиссёром первой лондонской оперы Генделя, "Ринальдо", был Аарон Хилл (1685 - 1750). Стало быть, ровесничек. Обоим в 1710 году было по 25 лет. Что делал все эти годы Гендель, мы примерно знаем. Нескучная была у человека биография: Галле, Гамбург, Италия, Ганновер, Лондон; за плечами - череда европейских крупных и малых дворов, брошенный университет, невзятая в жены дочь Букстехуде, дуэль с Маттезоном (металлическая пуговица спасла гения от гибели), обожание со стороны римских кардиналов и всякие соблазны на виллах и в палаццо, музыкальная дуэль с Доменико Скарлатти (победила дружба)... Казалось бы, куда ж больше?..
Но Хилл оказался вообще чем-то исключительным по части авантюр и перемещений в пространстве.
Я откопала в сети монографию про него:
Brewster Dorothy. Aaron Hill: Poet, Dramatist, Projector. Columbia UP, 1913.
(В 2010 книжку переиздали, но старый вариант лежит в сети свободно, равно как собрание сочинений Хилла 1753 года издания).
Перескажу кое-что своими словами.
В 1700 году отрок Аарон (пятнадцатилетний мальчик, вроде моего теперешнего) вдруг решает, что ему необходимо съездить в Константинополь, проведать дядюшку, лорда Пэджета, работавшего английским консулом в Турции. Как ни удивительно, нашлась добрая бабушка миссис Грегори (тихая экстравагантная английская старушка), которая одобрила эту безумную идею и дала пареньку деньги на поездку.
Мальчик, как ни странно, довольно спокойно добрался до Константинополя, посетив по пути Португалию и Италию, и сильно удивил дядюшку, который ну совсем его не ждал. Тем не менее, вместо того, чтобы отшлёпать сорванца и отправить обратным рейсом в Лондон, консул дал ему... правильно! - денег. И позволил продолжать путешествие по Востоку в сопровождении какого-то своего приятеля-священника, которому, видно, тоже не сиделось на месте. В итоге юный Хилл со своим спутником-священником объездил и облазал Грецию, Турцию, Египет (спускался в ходы под какими-то пирамидами), побывал в Иерусалиме и даже в Мекке. К 1702 году он вернулся в Константинополь, но долго там не задержался: его ждали развалины Трои (задолго до Шлимана, заметим!). На острове Самос он приобщился к ремеслу ныряльщиков за морскими губками. Потом он, единственный из пассажиров судна, высадился на Патмосе и отправился гулять по легендарному острову в поисках монастыря на месте бывшего прибежища евангелиста Иоанна. В глухой чаще он наткнулся на землянку отшельника и обнаружил там итальянского монаха, мирно спящего в гробу (вместо тахты). Проснувшийся отшельник любезно проводил юношу к искомому монастырю.
Ну, и так далее, и тому подобное.
Если потянуть за ниточку, то можно выйти на книгу Хилла "Оттоманская империя", изданную в 1708 по горячим следам его юношеского авантюрного путешествия. Насколько я поняла, на русский язык эта книга не переводилась. А занятно было бы!..
И вот, когда узнав всё это, читаешь либретто Хилловского "Ринальдо", затеянного вместе с Генделем, а там как раз про Иерусалим, восток, пылких арабов и коварных красавиц, фонтаны в садах и доброго отшельника в пещере - и думаешь: какая, к демонам, оперная условность? Это же чистейшей воды реализм, ибо Хилл всякое такое - для других немыслимое - видел своими глазами, и Генделю, должно быть, рассказывал...
Вот они как веселились.
По музыке "Ринальдо" очень чувствуется.
Вообще практически все хорошие либреттисты 18 века были изрядными авантюристами.
Надо же было не видеть границы между театром и жизнью, чтобы так жить и так сочинять.
Сценаристом и режиссёром первой лондонской оперы Генделя, "Ринальдо", был Аарон Хилл (1685 - 1750). Стало быть, ровесничек. Обоим в 1710 году было по 25 лет. Что делал все эти годы Гендель, мы примерно знаем. Нескучная была у человека биография: Галле, Гамбург, Италия, Ганновер, Лондон; за плечами - череда европейских крупных и малых дворов, брошенный университет, невзятая в жены дочь Букстехуде, дуэль с Маттезоном (металлическая пуговица спасла гения от гибели), обожание со стороны римских кардиналов и всякие соблазны на виллах и в палаццо, музыкальная дуэль с Доменико Скарлатти (победила дружба)... Казалось бы, куда ж больше?..
Но Хилл оказался вообще чем-то исключительным по части авантюр и перемещений в пространстве.
Я откопала в сети монографию про него:
Brewster Dorothy. Aaron Hill: Poet, Dramatist, Projector. Columbia UP, 1913.
(В 2010 книжку переиздали, но старый вариант лежит в сети свободно, равно как собрание сочинений Хилла 1753 года издания).
Перескажу кое-что своими словами.
В 1700 году отрок Аарон (пятнадцатилетний мальчик, вроде моего теперешнего) вдруг решает, что ему необходимо съездить в Константинополь, проведать дядюшку, лорда Пэджета, работавшего английским консулом в Турции. Как ни удивительно, нашлась добрая бабушка миссис Грегори (тихая экстравагантная английская старушка), которая одобрила эту безумную идею и дала пареньку деньги на поездку.
Мальчик, как ни странно, довольно спокойно добрался до Константинополя, посетив по пути Португалию и Италию, и сильно удивил дядюшку, который ну совсем его не ждал. Тем не менее, вместо того, чтобы отшлёпать сорванца и отправить обратным рейсом в Лондон, консул дал ему... правильно! - денег. И позволил продолжать путешествие по Востоку в сопровождении какого-то своего приятеля-священника, которому, видно, тоже не сиделось на месте. В итоге юный Хилл со своим спутником-священником объездил и облазал Грецию, Турцию, Египет (спускался в ходы под какими-то пирамидами), побывал в Иерусалиме и даже в Мекке. К 1702 году он вернулся в Константинополь, но долго там не задержался: его ждали развалины Трои (задолго до Шлимана, заметим!). На острове Самос он приобщился к ремеслу ныряльщиков за морскими губками. Потом он, единственный из пассажиров судна, высадился на Патмосе и отправился гулять по легендарному острову в поисках монастыря на месте бывшего прибежища евангелиста Иоанна. В глухой чаще он наткнулся на землянку отшельника и обнаружил там итальянского монаха, мирно спящего в гробу (вместо тахты). Проснувшийся отшельник любезно проводил юношу к искомому монастырю.
Ну, и так далее, и тому подобное.
Если потянуть за ниточку, то можно выйти на книгу Хилла "Оттоманская империя", изданную в 1708 по горячим следам его юношеского авантюрного путешествия. Насколько я поняла, на русский язык эта книга не переводилась. А занятно было бы!..
И вот, когда узнав всё это, читаешь либретто Хилловского "Ринальдо", затеянного вместе с Генделем, а там как раз про Иерусалим, восток, пылких арабов и коварных красавиц, фонтаны в садах и доброго отшельника в пещере - и думаешь: какая, к демонам, оперная условность? Это же чистейшей воды реализм, ибо Хилл всякое такое - для других немыслимое - видел своими глазами, и Генделю, должно быть, рассказывал...
Вот они как веселились.
По музыке "Ринальдо" очень чувствуется.
Вообще практически все хорошие либреттисты 18 века были изрядными авантюристами.
Надо же было не видеть границы между театром и жизнью, чтобы так жить и так сочинять.
no subject
Я, простите, совершенный дикарь по части музыки, но когда смотрела генделевского "Цезаря и Клеопатру", то осталась со впечатлением, что тогда это было нечто вроде триллера. А совсем не то, что у нас сейчас принято думать про оперу - мол, солидно, классика, скучно, утонченно. Да ничего подобного!! Одних трупов там сколько!
no subject
А про "Ринальдо" и теперь пишут в таких выражениях, как "блокбастер", "шоу", "хит сезона" :) Там были такие спецэффекты, что даже полный профан в музыке получал колоссальное удовольствие.
no subject
Действительно жаль, что этого не переводили на русский.
no subject
no subject
no subject
no subject
Кстати, вы как считаете - с Витторией Тарквини у него был роман,или все же нет?
Вот портрет маэстро по прибытии в Лондон * от Томаса Хадсона*. Видный парниша однако! ))))
http://i46.servimg.com/u/f46/16/06/28/39/handel10.jpg
no subject
А насчёт Виттории - почему бы нет? Об этом романе сообщил Мейнуоринг, который мог знать об этом из первых (ну, или вторых) уст. Придумать такого он не мог никак. Значит, маэстро сам где-то обмолвился, в кругу самых близких. Вряд ли в Лондоне середины века продолжали муссировать флорентийские и ганноверские сплетни 1707-1710 годов.
Кстати, про тот роман упоминалось и в одном письме курфюрстины Софии (если мне не изменяет память, лень сейчас искать ссылку). Она, правда, канделябр не держала, и тоже распространяла всего лишь светские слухи. Но, видимо, почва для них была. И про это письмо Мейнуоринг очевидно не знал.
no subject
no subject
no subject
http://mitworld.mit.edu/video/17
Просто уж больно засекреченная личная жизнь была у него - не думаю, что у дамского угодника она такова, да в тот галантный век.
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
А не расскажете, отчего Гендель с Маттезоном поссорились?
no subject
Так что 30 декабря 1704, под новый год, они помирились и дружно принялись репетировать "Альмиру" Генделя, где Маттезон пел первого любовника - Фернандо.
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject